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篇1

從斯特拉文斯基的創作階段來看，所謂的新古典主義時(shi)期(qi)是(shi)他全新音樂創(chuang)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)高(gao)峰(feng)期(qi)，同時(shi)也是(shi)他美學思(si)想個性化的(de)(de)(de)重要時(shi)期(qi)。從創(chuang)作(zuo)(zuo)體(ti)裁(cai)來看，他的(de)(de)(de)鋼琴作(zuo)(zuo)品體(ti)現(xian)出一種不帶(dai)任何感彩的(de)(de)(de)音樂風(feng)格(ge)，鋼琴曲的(de)(de)(de)嚴格(ge)規范與(yu)現(xian)代音樂語言相互融合，充(chong)分體(ti)現(xian)了作(zuo)(zuo)曲家(jia)強烈的(de)(de)(de)創(chuang)新意(yi)識，以及他作(zuo)(zuo)為新古典主(zhu)義風(feng)格(ge)作(zuo)(zuo)曲家(jia)的(de)(de)(de)美學觀點。

一、鋼琴(qin)藝術語言(yan)的(de)形成背景

在20世紀上半葉，西方國家的政治、社會、文化、經濟一直處于前所未有的動蕩時期。人類社會需要某種全新的形式來詮釋當下的變化與困惑，因此人們對藝術的要求和觀念上所發生的變化，也直接反映在了音樂創作中。在這種情況下，大多數作曲家以早期音樂的風(feng)格特點(dian)作為(wei)新的(de)(de)出(chu)發點(dian)，嘗(chang)試(shi)創(chuang)造新的(de)(de)音樂風(feng)格，并由此揭(jie)開(kai)了一場新古(gu)典主(zhu)義的(de)(de)音樂運動，而(er)斯(si)特拉文斯(si)基的(de)(de)創(chuang)作無疑是20世紀藝術文化(hua)史中(zhong)珍(zhen)貴的(de)(de)一章。

斯特(te)(te)(te)拉文斯基(ji)受(shou)他個人(ren)成長經(jing)歷(li)的(de)影響(xiang)，歷(li)經(jing)了幾(ji)個不(bu)同的(de)創(chuang)(chuang)作階段，由(you)后浪漫主義和(he)俄羅斯音(yin)樂風(feng)(feng)格逐漸過渡到新(xin)古(gu)典主義音(yin)樂風(feng)(feng)格，其后又發(fa)展至十二音(yin)序列主義風(feng)(feng)格，最終形成了多元化的(de)音(yin)樂藝(yi)術特(te)(te)(te)點(dian)。可以(yi)說，斯特(te)(te)(te)拉文斯基(ji)每(mei)一次音(yin)樂風(feng)(feng)格的(de)轉變都(dou)是對他以(yi)往(wang)創(chuang)(chuang)作的(de)重(zhong)新(xin)審視。

俄(e)羅斯(si)(si)時期(qi)是(shi)斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)民(min)族意識較(jiao)為(wei)強烈的(de)(de)(de)(de)時期(qi)，這一(yi)階(jie)段的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格繼(ji)承了(le)晚期(qi)浪漫(man)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)方式與(yu)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)技(ji)法(fa)，大量融合俄(e)羅斯(si)(si)民(min)族民(min)間音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)元素(su)，他創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了(le)多種形式的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)。“斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)將(jiang)近20首鋼琴(qin)曲(qu)貫(guan)穿他創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生(sheng)，有(you)相當部分的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)堪(kan)稱(cheng)經典(dian)之作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。這些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)當中有(you)鋼琴(qin)獨奏作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)、雙鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)、協奏曲(qu)或(huo)與(yu)樂(le)器協奏形式的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)等(deng)。更有(you)甚者，斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)自(zi)稱(cheng)有(you)少量作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)是(shi)為(wei)解釋或(huo)解決作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)當中的(de)(de)(de)(de)一(yi)些問題(ti)而創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)。”①可見，在(zai)斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)手中，鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)一(yi)種重要的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)新媒介，被賦予了(le)高難度(du)的(de)(de)(de)(de)演奏技(ji)巧，以及內(nei)斂深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)藝術價值。在(zai)斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)鋼琴(qin)曲(qu)中，《#f小調奏鳴曲(qu)》《諧謔曲(qu)》《鋼琴(qin)奏鳴曲(qu)》等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)代(dai)表性較(jiao)強。這些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)見證(zheng)了(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家所(suo)(suo)經歷的(de)(de)(de)(de)各個創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)階(jie)段，也體現出他與(yu)“傳統(tong)”之間仍然(ran)保持著的(de)(de)(de)(de)或(huo)深(shen)或(huo)淺的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系(xi)――他在(zai)繼(ji)承“傳統(tong)”的(de)(de)(de)(de)同時，又(you)更新了(le)古典(dian)音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手法(fa)，建(jian)立了(le)個性化的(de)(de)(de)(de)現代(dai)風格，并(bing)將(jiang)這種風格貫(guan)穿在(zai)他所(suo)(suo)有(you)的(de)(de)(de)(de)新古典(dian)主(zhu)義音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)中。

二、鋼(gang)琴藝(yi)術語言(yan)的藝(yi)術風格(ge)

斯特拉文斯基的鋼琴作品在新古典主義音樂的觀照下，極大程度地擴展出多樣性的鋼琴創作思維、演奏思維，將全新的創作因素引入到作品當中。在此基礎上，他還參考了18世紀的歐洲音樂風格，并總結出這一時期曲式、織體、和聲、節拍等方面的多種規則，而在他“游戲”般的新古典主義實踐中，他所做的一切突破又正是針對這些“規則”而展開的。斯特拉文斯基在音樂中采用不平衡的節奏力度，形成了非常具有沖擊力但有節制的氣勢，可以說在新古典主義的鋼琴音樂語言中，節奏的創新運用使得他的作品呈現出個性化的風格特征，這(zhe)也(ye)是他對(dui)20世紀全新音(yin)樂語言的引導和影響。

斯(si)特拉文斯(si)基也常以(yi)模仿(fang)和(he)解(jie)構(gou)巴洛克(ke)時期的(de)音樂結構(gou)為(wei)創作(zuo)動機(ji)，他(ta)(ta)的(de)《鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)》便充分體(ti)現了(le)(le)這一藝術特點。從特定角度來(lai)說(shuo)，《鋼(gang)琴奏鳴曲(qu)》代(dai)表了(le)(le)斯(si)特拉文斯(si)基在(zai)新(xin)古(gu)典主(zhu)義時期的(de)典型創作(zuo)特征(zheng)，它將(jiang)斯(si)特拉文斯(si)基的(de)新(xin)古(gu)典主(zhu)義美學思(si)想與(yu)對鋼(gang)琴音樂的(de)探索結合在(zai)一起(qi)，較為(wei)全面地展示了(le)(le)新(xin)古(gu)典主(zhu)義時期鋼(gang)琴曲(qu)的(de)創作(zuo)面貌。總(zong)體(ti)而言，斯(si)特拉文斯(si)基的(de)新(xin)古(gu)典主(zhu)義，反饋了(le)(le)當下時代(dai)的(de)音樂理性精神(shen)和(he)藝術審美，他(ta)(ta)獨有的(de)創作(zuo)理念(nian)為(wei)現代(dai)音樂的(de)發展注(zhu)入了(le)(le)新(xin)的(de)元(yuan)素(su)，并產生了(le)(le)與(yu)19世(shi)紀“浪漫主(zhu)義”相悖(bei)的(de)創作(zuo)特征(zheng)與(yu)美學觀念(nian)。

三(san)、鋼琴藝(yi)術語言的藝(yi)術特(te)點

斯特拉文斯基(ji)的(de)(de)鋼琴(qin)作(zuo)(zuo)品常以(yi)(yi)不斷(duan)變(bian)化(hua)的(de)(de)樂(le)(le)思(si)作(zuo)(zuo)為音(yin)樂(le)(le)發展的(de)(de)主線(xian)，在形(xing)式(shi)、結構、和(he)聲、節奏(zou)以(yi)(yi)及音(yin)樂(le)(le)素(su)(su)材上采用大量(liang)的(de)(de)非傳(chuan)統的(de)(de)織體(ti)(ti)形(xing)態，運用全新創作(zuo)(zuo)手法拓展出(chu)新的(de)(de)復雜節奏(zou)和(he)音(yin)樂(le)(le)元(yuan)素(su)(su)，形(xing)成了現代(dai)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)美(mei)學思(si)想，并(bing)以(yi)(yi)其特有(you)(you)的(de)(de)美(mei)學觀(guan)點和(he)音(yin)樂(le)(le)風格(ge)獨樹一幟。可以(yi)(yi)說正是在鋼琴(qin)體(ti)(ti)裁的(de)(de)創作(zuo)(zuo)和(he)詮釋過(guo)程中(zhong)，他的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)美(mei)學觀(guan)點和(he)總體(ti)(ti)音(yin)樂(le)(le)風格(ge)逐漸(jian)趨于(yu)成熟和(he)穩定。他的(de)(de)每一部鋼琴(qin)代(dai)表作(zuo)(zuo)，不僅顛覆了人們以(yi)(yi)往對(dui)(dui)傳(chuan)統音(yin)樂(le)(le)形(xing)式(shi)所(suo)慣有(you)(you)的(de)(de)認(ren)識，而且(qie)從音(yin)響上徹(che)底改變(bian)了欣賞者對(dui)(dui)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)審美(mei)體(ti)(ti)驗。

斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)鋼琴創作(zuo)中，堅(jian)持不(bu)斷地展示他(ta)(ta)的(de)(de)較為(wei)典型的(de)(de)自(zi)律論(lun)音(yin)樂(le)(le)美(mei)學(xue)思想(xiang)。他(ta)(ta)認為(wei)，“音(yin)樂(le)(le)除了(le)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)它本身以外，根(gen)本無力表(biao)達任(ren)何東(dong)西，如情(qing)感、內心觀(guan)念、心理(li)情(qing)緒、自(zi)然現(xian)(xian)(xian)(xian)象等，表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)從來不(bu)是(shi)(shi)音(yin)樂(le)(le)固有(you)的(de)(de)特(te)性。”②對他(ta)(ta)來說，音(yin)樂(le)(le)并不(bu)是(shi)(shi)主(zhu)觀(guan)表(biao)現(xian)(xian)(xian)(xian)，它只能(neng)是(shi)(shi)客觀(guan)存(cun)在(zai)(zai)，這(zhe)也(ye)(ye)進一步驗證了(le)自(zi)律論(lun)“美(mei)在(zai)(zai)形(xing)式”的(de)(de)觀(guan)點――作(zuo)曲家出(chu)(chu)于對音(yin)樂(le)(le)形(xing)式美(mei)的(de)(de)追求，探索在(zai)(zai)音(yin)樂(le)(le)創作(zuo)技法上(shang)的(de)(de)不(bu)規則與統(tong)一。斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基是(shi)(shi)在(zai)(zai)理(li)性的(de)(de)掌控下，將音(yin)響作(zuo)為(wei)主(zhu)要創作(zuo)媒介。在(zai)(zai)他(ta)(ta)所謂的(de)(de)新古典主(zhu)義(yi)時期(qi)的(de)(de)鋼琴創作(zuo)中，這(zhe)些美(mei)學(xue)思想(xiang)得到了(le)充分體現(xian)(xian)(xian)(xian)，他(ta)(ta)的(de)(de)大多數(shu)作(zuo)品也(ye)(ye)因此具有(you)更多的(de)(de)突破，體現(xian)(xian)(xian)(xian)出(chu)(chu)一種美(mei)學(xue)觀(guan)上(shang)的(de)(de)藝術哲學(xue)。

斯特(te)(te)拉文斯基(ji)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)特(te)(te)點(dian)與他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)總體音(yin)(yin)(yin)樂創作(zuo)風格(ge)有(you)(you)著(zhu)(zhu)密(mi)不可分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)系，而(er)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)又始(shi)終與新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)有(you)(you)所關(guan)聯(lian)，因此，在(zai)探究(jiu)其鋼(gang)琴(qin)作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)特(te)(te)點(dian)時，對新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)界定(ding)(ding)就顯得尤為(wei)重要。從這個(ge)術(shu)(shu)語的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)界定(ding)(ding)視角來(lai)看(kan)，“新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)”是(shi)(shi)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)”，還是(shi)(shi)“新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典”主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概念(nian)一直存(cun)在(zai)著(zhu)(zhu)爭議。“對于前(qian)者(zhe)來(lai)說，‘新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)’強調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)‘古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)’在(zai)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史(shi)語境中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)再發展；對于后(hou)者(zhe)來(lai)說，‘新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)’盡管(guan)表(biao)面(mian)上(shang)和‘古(gu)(gu)(gu)(gu)典’有(you)(you)著(zhu)(zhu)千絲萬縷(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)系，但是(shi)(shi)從本質上(shang)來(lai)看(kan)，它是(shi)(shi)一個(ge)全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現象(xiang)。”③以前(qian)者(zhe)作(zuo)為(wei)研究(jiu)基(ji)礎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)者(zhe)，用傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂方(fang)法探索斯特(te)(te)拉文斯基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)樂，并(bing)與傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)(gu)(gu)典音(yin)(yin)(yin)樂相比(bi)，來(lai)看(kan)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創新(xin)(xin)與變化(hua)；以后(hou)者(zhe)作(zuo)為(wei)界定(ding)(ding)基(ji)礎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)者(zhe)，則(ze)不再關(guan)注他對音(yin)(yin)(yin)樂傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼(ji)承和創新(xin)(xin)，用全新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂分(fen)析(xi)方(fang)法探究(jiu)他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)古(gu)(gu)(gu)(gu)典”主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)(yi)。

從目(mu)前學(xue)術(shu)界對這(zhe)個術(shu)語(yu)的(de)(de)界定視角(jiao)來看，具(ju)有(you)“簡明(ming)、清晰(xi)、節制(zhi)、純粹”等特(te)點的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)能(neng)夠較為準(zhun)確(que)地(di)詮釋(shi)新古典主(zhu)義(yi)(yi)音(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格，也有(you)學(xue)者將之(zhi)總結(jie)為“簡潔清晰(xi)”“有(you)機合成”。④但更重要的(de)(de)是，斯(si)特(te)拉文斯(si)基的(de)(de)新古典主(zhu)義(yi)(yi)風(feng)(feng)格的(de)(de)鋼琴作品與(yu)傳(chuan)統(tong)(tong)之(zhi)間存在某種(zhong)外在的(de)(de)、形式結(jie)構上(shang)的(de)(de)聯系(xi)，借助于這(zhe)種(zhong)解釋(shi)，他的(de)(de)新古典主(zhu)義(yi)(yi)則有(you)了更為明(ming)確(que)的(de)(de)界定。因此可以(yi)(yi)說，最理想的(de)(de)“新古典主(zhu)義(yi)(yi)”首先應(ying)具(ju)有(you)“簡明(ming)、清晰(xi)、純粹、節制(zhi)、反浪(lang)漫”等美學(xue)特(te)征；其(qi)次，這(zhe)種(zhong)音(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格應(ying)與(yu)傳(chuan)統(tong)(tong)保持著相應(ying)的(de)(de)聯系(xi)，這(zhe)樣做的(de)(de)目(mu)的(de)(de)是出于對傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)繼(ji)承以(yi)(yi)及(ji)喚起對傳(chuan)統(tong)(tong)的(de)(de)記(ji)憶。

如此(ci)一來，斯特拉(la)文斯基的(de)(de)(de)(de)新(xin)古典主義音(yin)樂(le)(le)成為(wei)具有多層次內涵的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)，它既可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)被稱說成是對歐洲傳(chuan)統作曲技法與(yu)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)繼(ji)承(cheng)(cheng)與(yu)否(fou)定(ding)，也可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)解釋(shi)為(wei)以(yi)(yi)(yi)獨特視(shi)角(jiao)、風(feng)格和(he)方法來繼(ji)承(cheng)(cheng)歐洲傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)古典作曲藝術(shu)。將這(zhe)種(zhong)(zhong)“矛(mao)盾”上升到美(mei)學觀念層面上看，在這(zhe)種(zhong)(zhong)關系之中(zhong)，新(xin)古典主義對于傳(chuan)統古典主義音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)技法與(yu)風(feng)格既可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)是肯定(ding)的(de)(de)(de)(de)，也可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)是否(fou)定(ding)的(de)(de)(de)(de)；既可(ke)(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)是繼(ji)承(cheng)(cheng)、復興傳(chuan)統，也可(ke)(ke)(ke)能是為(wei)了徹底打破傳(chuan)統。

結語

新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義可(ke)以說(shuo)是西方(fang)現代(dai)藝術(shu)在音樂領域中的(de)(de)(de)(de)(de)典(dian)(dian)型現象，而以斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)作為研究基(ji)礎，可(ke)以從(cong)中體驗(yan)出(chu)新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義所(suo)特(te)(te)有的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)品質，并且對他所(suo)創造的(de)(de)(de)(de)(de)全新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂語(yu)言有多方(fang)面、更深層的(de)(de)(de)(de)(de)理解。新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義音樂風格的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)生(sheng)和發展深受社(she)會(hui)背景的(de)(de)(de)(de)(de)影響，它同時(shi)也是科學(xue)進步、社(she)會(hui)發展、物質與精神(shen)世(shi)界(jie)提高的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物，它崇尚理性，追求(qiu)嚴密的(de)(de)(de)(de)(de)邏輯、結構等(deng)藝術(shu)特(te)(te)征，這也正是那個時(shi)代(dai)不同社(she)會(hui)因素(su)的(de)(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)反映。誠然，縱觀(guan)斯(si)特(te)(te)拉(la)文(wen)斯(si)基(ji)新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)創作特(te)(te)征，形式(shi)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)自律論美(mei)(mei)學(xue)成為他的(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)導美(mei)(mei)學(xue)思想，而“純器樂”的(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴曲(qu)將他的(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)(mei)學(xue)理念與其對新(xin)古典(dian)(dian)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)探索(suo)結合(he)在一(yi)起。

從斯(si)特(te)(te)拉文斯(si)基的(de)(de)鋼琴創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)來看，他(ta)(ta)既是(shi)傳統(tong)(tong)音樂的(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)派，又(you)是(shi)對(dui)傳統(tong)(tong)最“留戀”的(de)(de)繼承人。他(ta)(ta)對(dui)于新(xin)(xin)古典主(zhu)(zhu)義鋼琴音樂的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)與(yu)把(ba)握(wo)，是(shi)他(ta)(ta)作(zuo)(zuo)為一(yi)個現代派作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)主(zhu)(zhu)要標志，他(ta)(ta)所秉(bing)承的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)原則(ze)不同于以往的(de)(de)“古典主(zhu)(zhu)義”，也許用“繼承與(yu)創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)”能恰當地表達(da)這一(yi)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)風格(ge)的(de)(de)本質特(te)(te)征，概括而(er)言(yan)，在尋(xun)求現代音樂的(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)方法上，他(ta)(ta)是(shi)一(yi)位傳統(tong)(tong)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)者。

注釋：

①宰(zai).從斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基“俄羅斯(si)(si)時期”風格多變(bian)性(xing)看他的鋼琴(qin)練習曲[J].上海師范大學(xue)學(xue)報，2009(1).

 ②朱琴.淺論斯(si)特拉文(wen)斯(si)基(ji)的美學(xue)觀及其創作風(feng)格[J].新疆石(shi)油教育(yu)學(xue)院學(xue)報，2001(2)

③④紀露.斯特拉文斯基“新古典(dian)主義(yi)”的內(nei)涵[J].天津音樂學(xue)院學(xue)報，2010(2).

參考文獻

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[2]郝維(wei)亞(ya).百年(nian)經典 世紀回(hui)眸――斯(si)特拉文(wen)斯(si)基與新古(gu)典主(zhu)義[J].人民音樂(le)，1999(8).

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[6]尚國強.斯特(te)拉(la)文斯基的新古典主義音(yin)樂創作簡析[J].音(yin)樂天(tian)地，2010(8).

篇2

[關鍵詞(ci)]舒伯特 D960奏鳴(ming)曲 創(chuang)作(zuo)特征(zheng)

舒伯特(te)生(sheng)活在(zai)(zai)古(gu)(gu)典主(zhu)義向浪漫(man)主(zhu)義過渡時期，他(ta)是兩種(zhong)(zhong)音樂(le)思潮承上(shang)啟下的(de)(de)(de)音樂(le)家。他(ta)兼有古(gu)(gu)典與浪漫(man)兩種(zhong)(zhong)音樂(le)風(feng)格。這(zhe)種(zhong)(zhong)風(feng)格也(ye)深深的(de)(de)(de)影響了他(ta)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)音樂(le)，他(ta)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)(qin)奏鳴(ming)曲具有明顯(xian)(xian)的(de)(de)(de)浪漫(man)主(zhu)義創作特(te)征，也(ye)繼承了古(gu)(gu)典樂(le)派鋼琴(qin)(qin)音樂(le)作品(pin)的(de)(de)(de)風(feng)范和氣勢。舒伯特(te)晚期的(de)(de)(de)三首(shou)奏鳴(ming)曲已(yi)經顯(xian)(xian)示出把新的(de)(de)(de)感情強度和精(jing)簡(jian)的(de)(de)(de)形式(shi)結合在(zai)(zai)一起的(de)(de)(de)表現(xian)能力。

（一）風格特征

1.古典風格因素

舒伯(bo)特(te)(te)(te)與(yu)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)都出生在(zai)奧地利，他(ta)們(men)的身體(ti)里(li)流淌著同一(yi)種族(zu)的精神血脈，傳承著德意志民族(zu)堅強不(bu)屈的民族(zu)氣概。莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)與(yu)舒伯(bo)特(te)(te)(te)在(zai)音(yin)樂上的創(chuang)作有相似之處，在(zai)舒伯(bo)特(te)(te)(te)的一(yi)些作品中能(neng)模糊感受到莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)的影子(zi)。實(shi)際在(zai)音(yin)樂創(chuang)作中，舒伯(bo)特(te)(te)(te)沒(mei)有模仿(fang)過(guo)任何人，只能(neng)說，在(zai)創(chuang)作的早期(qi)階段，他(ta)深入細致的研究和揣摩(mo)過(guo)莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)的音(yin)樂作品，莫(mo)(mo)扎(zha)(zha)特(te)(te)(te)作品中的靈魂深深的觸動了舒伯(bo)特(te)(te)(te)的心(xin)弦。

貝(bei)多(duo)芬(fen)的(de)(de)音樂(le)創作(zuo)(zuo)也(ye)深(shen)深(shen)的(de)(de)影(ying)響著生活(huo)在(zai)(zai)同一(yi)(yi)個(ge)城(cheng)市(shi)的(de)(de)舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特。唯一(yi)(yi)的(de)(de)一(yi)(yi)次見(jian)面，是(shi)在(zai)(zai)貝(bei)多(duo)芬(fen)最后一(yi)(yi)次的(de)(de)音樂(le)會上。舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特目睹了心(xin)中(zhong)偶(ou)像(xiang)的(de)(de)風采，貝(bei)多(duo)芬(fen)賦予(yu)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)靈動、大氣深(shen)深(shen)的(de)(de)震撼了舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特。舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特的(de)(de)音樂(le)創作(zuo)(zuo)受到貝(bei)多(duo)芬(fen)很大的(de)(de)影(ying)響。舒(shu)(shu)伯(bo)(bo)特鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲第(di)三樂(le)章(zhang)中(zhong)所(suo)采用(yong)的(de)(de)諧(xie)謔曲形式(shi)最初就(jiu)是(shi)由貝(bei)多(duo)芬(fen)在(zai)(zai)創作(zuo)(zuo)鋼(gang)(gang)琴(qin)奏(zou)鳴曲時(shi)運用(yong)的(de)(de)。

莫扎特和貝(bei)多芬(fen)作為古(gu)典主(zhu)義音樂的(de)集大成者，對舒伯特一生的(de)創作產生了深(shen)遠(yuan)的(de)影響。古(gu)典主(zhu)義的(de)傳統(tong)深(shen)深(shen)的(de)影響著他的(de)創作，他堅持遵(zun)循(xun)穩重、樸(pu)實(shi)、嚴格(ge)的(de)古(gu)典形(xing)式。

2.浪漫風格因素

舒伯(bo)特(te)是(shi)浪漫主(zhu)(zhu)(zhu)義音樂的(de)(de)先驅。舒伯(bo)特(te)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)非常(chang)隨(sui)意隨(sui)性(xing)(xing)，一(yi)蹴而就，常(chang)常(chang)是(shi)有(you)感(gan)(gan)而發或觸景生情(qing)(qing)(qing)，是(shi)一(yi)種隨(sui)意而來的(de)(de)真實(shi)情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)(de)的(de)(de)釋意流(liu)淌。舒伯(bo)特(te)對(dui)旋律、調(diao)式和(he)聲(sheng)與節奏節拍進行獨特(te)處理(li)，他(ta)的(de)(de)浪漫主(zhu)(zhu)(zhu)義風(feng)格在作(zuo)(zuo)品(pin)中隨(sui)處可(ke)見。他(ta)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)都(dou)是(shi)很自然(ran)的(de)(de)情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)流(liu)露，流(liu)暢(chang)的(de)(de)傾瀉，創作(zuo)(zuo)的(de)(de)過程沒有(you)阻礙，一(yi)氣呵成。他(ta)的(de)(de)靈感(gan)(gan)無準備(bei)、突然(ran)而至又(you)瞬間即逝。舒伯(bo)特(te)強調(diao)主(zhu)(zhu)(zhu)觀情(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)，抒情(qing)(qing)(qing)性(xing)(xing)特(te)征明(ming)顯(xian)。他(ta)對(dui)和(he)聲(sheng)語言不斷探(tan)索和(he)突破。音樂形(xing)象鮮(xian)明(ming)、變幻無窮。

（二）創作手法

1.歌唱抒情的(de)旋律

舒伯特的D960鋼琴奏鳴曲(qu)旋(xuan)律線條優美，節奏富于變化，強調內心世界(jie)的抒情(qing)與感懷。藝術歌曲(qu)中優美動(dong)聽(ting)的浪漫主義色彩滲透到了鋼琴奏鳴曲(qu)中，使(shi)他的鋼琴音(yin)樂(le)歌曲(qu)化，浪漫抒情(qing)，很多旋(xuan)律可以“唱”出來。他的音(yin)樂(le)用清新樸素的語(yu)言訴說(shuo)著(zhu)平凡普通的事(shi)物，而(er)在(zai)敘述的同時又傳達(da)了美妙的抒情(qing)性(xing)語(yu)境。綿密而(er)愉悅，輕松而(er)溫(wen)柔的沖擊著(zhu)人們的內心深處(chu)。讓人感覺就像風和日麗(li)的簡(jian)單的生活里充滿了“無與倫比的美麗(li)”。

2.色彩豐富的和聲

舒伯特(te)(te)的(de)(de)(de)D960鋼(gang)琴奏鳴曲大膽(dan)的(de)(de)(de)使用(yong)不協和(he)(he)音(yin)(yin)不穩定音(yin)(yin)、大小(xiao)調(diao)的(de)(de)(de)對(dui)比強(qiang)調(diao)與突(tu)然(ran)的(de)(de)(de)轉調(diao)離調(diao)等手法來(lai)加(jia)強(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)和(he)(he)聲(sheng)色彩。和(he)(he)聲(sheng)具(ju)有激情或細膩的(de)(de)(de)表現力，造(zao)成(cheng)了音(yin)(yin)樂(le)(le)細微的(de)(de)(de)變化。他所使用(yong)的(de)(de)(de)和(he)(he)弦轉換常常出人(ren)意料(liao)，置古典主(zhu)調(diao)和(he)(he)聲(sheng)系統于度外。和(he)(he)聲(sheng)被舒伯特(te)(te)用(yong)來(lai)表達特(te)(te)定的(de)(de)(de)情境，是刻(ke)畫心理(li)變化的(de)(de)(de)手段(duan)；和(he)(he)聲(sheng)成(cheng)為純粹的(de)(de)(de)表現因素，烘托(tuo)舒伯特(te)(te)的(de)(de)(de)內心感情，豐富音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)內涵。舒伯特(te)(te)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)清(qing)新自(zi)然(ran)，沒(mei)有刻(ke)意的(de)(de)(de)落筆，沒(mei)有虛偽的(de)(de)(de)訴求，卻非常真誠和(he)(he)善良。沒(mei)有華麗(li)，沒(mei)有艱深，看穿(chuan)了輕薄的(de)(de)(de)風景，安靜的(de)(de)(de)回到自(zi)己的(de)(de)(de)內心。讓人(ren)無(wu)法抗拒。

從古(gu)典主義到(dao)浪漫主義可以(yi)看做是從共性到(dao)個性，從保守到(dao)自(zi)(zi)由的(de)(de)轉化，舒伯特(te)將自(zi)(zi)己(ji)自(zi)(zi)由浪漫的(de)(de)情(qing)感(gan)融(rong)合到(dao)了嚴(yan)謹(jin)的(de)(de)古(gu)典形式中，具有獨特(te)的(de)(de)魅力。他在古(gu)典奏鳴(ming)曲(qu)基(ji)(ji)本格局(ju)的(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上，注重旋律(lv)的(de)(de)表(biao)現力，加入(ru)擴(kuo)大和聲(sheng)語匯，擴(kuo)展和聲(sheng)進行，用色彩豐富的(de)(de)和聲(sheng)來(lai)表(biao)現浪漫主義情(qing)感(gan)，形式與情(qing)感(gan)達到(dao)了和諧的(de)(de)統一。

參考文獻

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[3]王嵐(lan).《古典主義形式(shi)和(he)浪漫主義情感的復合體——舒伯特的最后三首鋼琴(qin)奏鳴(ming)曲(qu)》[J].《星海音樂學(xue)院學(xue)報》，2001（1）

篇3

一 西(xi)方古典(dian)音樂簡介

古(gu)典音樂，英(ying)文(wen)名稱“classic music”，其中(zhong)“classic”，在西方文(wen)學(xue)家(jia)筆(bi)下有“最為(wei)(wei)優秀的(de)”、“經典不(bu)衰(shuai)的(de)”之意，在中(zhong)國(guo)，它被翻譯(yi)為(wei)(wei)“古(gu)典的(de)”。故(gu)“classic music”在中(zhong)國(guo)又被稱為(wei)(wei)古(gu)典音樂。廣義(yi)上來說(shuo)，西方古(gu)典音樂包括巴洛克時期(qi)、古(gu)典主義(yi)時期(qi)、浪漫主義(yi)時期(qi)三個(ge)時段。

在(zai)(zai)古典主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義時(shi)(shi)期(qi)(qi)，音樂(le)(le)(le)(le)受(shou)到法國革命的(de)沖擊(ji)以(yi)(yi)(yi)(yi)及當時(shi)(shi)返(fan)璞歸(gui)真的(de)思想所(suo)影響，在(zai)(zai)特(te)征方(fang)面漸(jian)漸(jian)地(di)變得(de)成(cheng)熟起來，具(ju)備了(le)以(yi)(yi)(yi)(yi)下幾條特(te)征：第(di)一(yi)，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)音樂(le)(le)(le)(le)取代(dai)了(le)復(fu)調(diao)(diao)音樂(le)(le)(le)(le)。古典音樂(le)(le)(le)(le)在(zai)(zai)巴洛(luo)克(ke)時(shi)(shi)期(qi)(qi)形成(cheng)所(suo)以(yi)(yi)(yi)(yi)帶有巴洛(luo)克(ke)時(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)印跡，但在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)時(shi)(shi)期(qi)(qi)內“以(yi)(yi)(yi)(yi)旋律(lv)與和聲背景(jing)”為主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)體(ti)的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)音樂(le)(le)(le)(le)才(cai)占主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)地(di)位。第(di)二，和聲得(de)到了(le)進一(yi)步(bu)地(di)發(fa)展(zhan)，由(you)“主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)―下屬―屬―主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)”建立起來的(de)功(gong)能和聲以(yi)(yi)(yi)(yi)及其調(diao)(diao)性關系(xi)體(ti)系(xi)構(gou)成(cheng)了(le)音樂(le)(le)(le)(le)結構(gou)的(de)骨架。和聲語匯增多，借助于離(li)調(diao)(diao)的(de)手(shou)法以(yi)(yi)(yi)(yi)及轉調(diao)(diao)的(de)手(shou)法，旋律(lv)更(geng)加(jia)具(ju)有表現(xian)力(li)，變得(de)更(geng)加(jia)立體(ti)化(hua)。第(di)三，受(shou)到法國革命的(de)沖擊(ji)作用(yong)(yong)以(yi)(yi)(yi)(yi)及當時(shi)(shi)返(fan)璞歸(gui)真的(de)思想所(suo)影響，這(zhe)一(yi)時(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)音樂(le)(le)(le)(le)慢(man)慢(man)地(di)脫離(li)了(le)宗教內容(rong)，開始展(zhan)現(xian)以(yi)(yi)(yi)(yi)“人”為中心的(de)人文主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)義內容(rong)。“人”取代(dai)“神(shen)”成(cheng)為音樂(le)(le)(le)(le)作品的(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)角。第(di)四(si)，音樂(le)(le)(le)(le)結構(gou)形式發(fa)生變化(hua)。奏鳴曲(qu)、變奏曲(qu)被廣泛運用(yong)(yong)。

二 從鋼(gang)琴(qin)發展史探究(jiu)西方(fang)古典音樂

任何一種音樂(le)流派(pai)乃至一首音樂(le)作品，都是離不開樂(le)器(qi)的(de)，其(qi)中(zhong)樂(le)器(qi)形式的(de)演(yan)變對其(qi)影(ying)響尤其(qi)巨大。西(xi)方古典音樂(le)與鋼琴的(de)關系亦是如此。

根據(ju)現有文獻的(de)(de)(de)記載，世界上最早的(de)(de)(de)古鋼(gang)琴(qin)叫做(zuo)克拉維(wei)卡，其制作年代大(da)體是(shi)在(zai)12世紀至(zhi)14世紀之間，為歐洲(zhou)所使(shi)用。其外形為長(chang)方形，于(yu)木箱(xiang)之上添加一(yi)(yi)些琴(qin)鍵(jian)，有的(de)(de)(de)在(zai)四(si)條腿的(de)(de)(de)內側(ce)右部大(da)約三分(fen)之一(yi)(yi)處(chu)安(an)裝了音(yin)板(ban)，其右端和厚板(ban)相(xiang)互連接，其弦軸也被固(gu)(gu)(gu)定在(zai)這塊厚板(ban)上，而(er)(er)弦是(shi)經(jing)由馬橋后(hou)(hou)被固(gu)(gu)(gu)結(jie)在(zai)音(yin)板(ban)的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)側(ce)。另外，腿內左側(ce)三分(fen)之二處(chu)安(an)裝有鍵(jian)盤，鍵(jian)子(zi)(zi)的(de)(de)(de)后(hou)(hou)面有平頭(tou)釘固(gu)(gu)(gu)定。彈奏(zou)時，后(hou)(hou)端抬(tai)起，平頭(tou)釘隨(sui)之敲擊弦而(er)(er)發出(chu)聲音(yin)。羽管鋼(gang)琴(qin)在(zai)結(jie)構上與古鋼(gang)琴(qin)是(shi)大(da)體一(yi)(yi)致的(de)(de)(de)，不同的(de)(de)(de)是(shi)彈奏(zou)時由安(an)裝在(zai)鍵(jian)子(zi)(zi)后(hou)(hou)面的(de)(de)(de)羽毛管觸動琴(qin)弦而(er)(er)后(hou)(hou)發出(chu)聲音(yin)的(de)(de)(de)。

由于古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)以(yi)(yi)(yi)(yi)及羽管鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，發聲(sheng)都相對較弱，音(yin)量(liang)變化也很(hen)少，故(gu)逐漸被槌擊(ji)(ji)(ji)式(shi)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)所(suo)代(dai)替。所(suo)謂槌擊(ji)(ji)(ji)式(shi)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)，它是將羽管鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)加以(yi)(yi)(yi)(yi)改(gai)(gai)進(jin)(jin)，即在(zai)(zai)木(mu)槌上包裹皮革而成。與(yu)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)相比，其音(yin)量(liang)可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)通過演奏(zou)者(zhe)敲(qiao)擊(ji)(ji)(ji)鍵(jian)盤(pan)(pan)的(de)力度(du)隨時變化，彌補(bu)了(le)(le)古(gu)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)存(cun)在(zai)(zai)的(de)音(yin)量(liang)過小以(yi)(yi)(yi)(yi)及無法調節的(de)缺陷，從而增(zeng)加了(le)(le)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)音(yin)樂表現(xian)力。后來(lai)，鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)又經(jing)歷了(le)(le)一(yi)系列(lie)的(de)變化，例如，1820年(nian)，塞巴斯蒂安?艾拉爾把(ba)擊(ji)(ji)(ji)弦(xian)(xian)結(jie)(jie)構改(gai)(gai)為(wei)復震奏(zou)結(jie)(jie)構，從而使(shi)(shi)得彈奏(zou)者(zhe)可(ke)以(yi)(yi)(yi)(yi)以(yi)(yi)(yi)(yi)更大的(de)速度(du)，更快的(de)頻率敲(qiao)擊(ji)(ji)(ji)鍵(jian)盤(pan)(pan)，從而彈奏(zou)出更為(wei)復雜的(de)音(yin)樂作品。1825年(nian)，阿爾菲斯?巴考克第(di)一(yi)次使(shi)(shi)用鑄鐵(tie)弦(xian)(xian)架，從而增(zeng)加了(le)(le)弦(xian)(xian)架對于琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)拉緊之后所(suo)產生張力的(de)承載能力，緊繃的(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)不(bu)再會以(yi)(yi)(yi)(yi)弦(xian)(xian)架的(de)變形(xing)而變得松弛。這一(yi)改(gai)(gai)變使(shi)(shi)得鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)音(yin)準更為(wei)穩定，使(shi)(shi)用壽命更長。1850年(nian)，樂器制造家又對鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)做了(le)(le)進(jin)(jin)一(yi)步的(de)改(gai)(gai)進(jin)(jin)，將支(zhi)撐(cheng)結(jie)(jie)構與(yu)弦(xian)(xian)列(lie)的(de)交叉排列(lie)以(yi)(yi)(yi)(yi)及復震奏(zou)式(shi)擊(ji)(ji)(ji)弦(xian)(xian)機相結(jie)(jie)合，從而現(xian)代(dai)鋼(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)最為(wei)理(li)想的(de)結(jie)(jie)構形(xing)式(shi)被確定了(le)(le)下來(lai)。

不僅樂(le)器結構形式(shi)的變(bian)(bian)化(hua)，音(yin)樂(le)理(li)念以及(ji)鍵盤技巧的改變(bian)(bian)，也會導致(zhi)音(yin)樂(le)風格的改變(bian)(bian)。西方古(gu)典音(yin)樂(le)即是如此。下面，我們從西方古(gu)典音(yin)樂(le)所經(jing)歷的三個(ge)時代，來(lai)具體探究其變(bian)(bian)化(hua)。

1 西(xi)方古典音(yin)樂之巴洛(luo)克時期

巴(ba)洛(luo)克時(shi)代的(de)(de)代表人物――巴(ba)赫（Johann Sebastian Bach）在演奏樂曲時(shi)，手指(zhi)(zhi)幾乎不離開鍵盤，以(yi)極其細微的(de)(de)動作輕松(song)的(de)(de)進行(xing)彈奏。因此，手指(zhi)(zhi)是完全(quan)可(ke)以(yi)獨(du)立(li)活動的(de)(de)，不管在任何情況之下，都可(ke)以(yi)行(xing)云流水般的(de)(de)彈奏下去。故巴(ba)赫的(de)(de)音(yin)(yin)樂中，充滿著顫音(yin)(yin)、回音(yin)(yin)、依音(yin)(yin)、波音(yin)(yin)等(deng)裝飾(shi)音(yin)(yin)，從而使得(de)音(yin)(yin)的(de)(de)力(li)度(du)以(yi)及延續變(bian)化得(de)以(yi)代替。

從這(zhe)(zhe)(zhe)一時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)鋼琴彈奏(zou)(zou)(zou)方式，我們可以(yi)(yi)感知到巴洛克(ke)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂風(feng)格。這(zhe)(zhe)(zhe)一時(shi)(shi)期(qi)，音(yin)(yin)樂家的(de)(de)(de)(de)作品(pin)，絕(jue)大部分(fen)(fen)是(shi)(shi)為了上(shang)流社會的(de)(de)(de)(de)需要而作，總體(ti)來說是(shi)(shi)為了顯(xian)示(shi)上(shang)流社會的(de)(de)(de)(de)財富及其地(di)(di)位。故其音(yin)(yin)樂特點在(zai)(zai)于十(shi)分(fen)(fen)奢華(hua)，裝飾(shi)性的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)符十(shi)分(fen)(fen)之(zhi)(zhi)(zhi)多。節奏(zou)(zou)(zou)也十(shi)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)，而且短促富有律動(dong)，旋(xuan)律也十(shi)分(fen)(fen)精(jing)美。復調音(yin)(yin)樂在(zai)(zai)樂曲(qu)中占據著(zhu)主要的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位，同時(shi)(shi)，節奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)思想，即在(zai)(zai)樂曲(qu)之(zhi)(zhi)(zhi)中加入的(de)(de)(de)(de)小節線，也在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)一時(shi)(shi)代開(kai)始萌(meng)芽。這(zhe)(zhe)(zhe)些形式在(zai)(zai)后來直接演變為了奏(zou)(zou)(zou)鳴曲(qu)、協奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)、變奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)以(yi)(yi)及交響曲(qu)、前奏(zou)(zou)(zou)曲(qu)等(deng)鋼琴作曲(qu)方式。總之(zhi)(zhi)(zhi)，巴洛克(ke)時(shi)(shi)代的(de)(de)(de)(de)鋼琴音(yin)(yin)樂體(ti)現了強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)秩序之(zhi)(zhi)(zhi)美，強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)節奏(zou)(zou)(zou)以(yi)(yi)及復調式的(de)(de)(de)(de)和(he)聲，都(dou)是(shi)(shi)和(he)諧、規范(fan)、重復旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)最(zui)好(hao)體(ti)現。

2 西(xi)方(fang)古典(dian)音樂之古典(dian)主義時期(qi)

維也納(na)音(yin)樂(le)時(shi)期(qi)，即古典主義音(yin)樂(le)時(shi)期(qi)，在鋼(gang)琴(qin)的(de)彈奏(zou)上(shang)，由于維也納(na)輕(qing)動作機鋼(gang)琴(qin)的(de)改進，古典音(yin)樂(le)的(de)標志性(xing)人物(wu)海頓（Franz Joseph Haydn）和莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）確立了獨立奏(zou)鳴式(shi)的(de)音(yin)樂(le)結構模塊，從而(er)使得樂(le)曲(qu)中的(de)個(ge)性(xing)化旋律得以從背(bei)景之(zhi)中很(hen)好的(de)突顯出(chu)來。這時(shi)期(qi)的(de)彈奏(zou)者，在彈奏(zou)時(shi)繼承了羽管(guan)式(shi)鋼(gang)琴(qin)的(de)鍵盤控制風(feng)格，既(ji)輕(qing)柔又不失緊(jin)湊，在彈奏(zou)不時(shi)之(zhi)中還帶(dai)一(yi)點華彩的(de)效果。

從(cong)中(zhong)，我們可以(yi)看出(chu)西方古(gu)(gu)典主(zhu)義(yi)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)風格(ge)是樸(pu)實(shi)、真摯的(de)(de)(de)(de)(de)。之所謂“古(gu)(gu)典”，其實(shi)更為準確的(de)(de)(de)(de)(de)來說，它指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)是古(gu)(gu)希臘以(yi)及(ji)羅馬所處的(de)(de)(de)(de)(de)“經典的(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)代”。18世紀上半葉，啟蒙(meng)運動興起，與(yu)文藝復興所提(ti)倡的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)文主(zhu)義(yi)相同，啟蒙(meng)運動更進(jin)(jin)一(yi)步的(de)(de)(de)(de)(de)要求“自(zi)由(you)、平(ping)等、博愛”。啟發人(ren)們去擺脫教會以(yi)及(ji)封建的(de)(de)(de)(de)(de)思(si)想束縛，去勇敢(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)追求思(si)想的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)由(you)以(yi)及(ji)個性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)張(zhang)揚。并且(qie)進(jin)(jin)一(yi)步提(ti)出(chu)了反(fan)對世俗君(jun)權的(de)(de)(de)(de)(de)口號，主(zhu)張(zhang)人(ren)們要回(hui)歸自(zi)然，推(tui)崇人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)理性(xing)，音(yin)(yin)樂(le)也(ye)受其影響(xiang)進(jin)(jin)入到一(yi)個新的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代――古(gu)(gu)典主(zhu)義(yi)時(shi)期(qi)。這一(yi)時(shi)期(qi)，音(yin)(yin)樂(le)特(te)點漸漸的(de)(de)(de)(de)(de)走(zou)向了質樸(pu)與(yu)平(ping)民化，音(yin)(yin)樂(le)風格(ge)也(ye)趨于完善和成熟。總體來說，主(zhu)要有以(yi)下幾個特(te)征：

第一，主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)取(qu)代(dai)復調(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，成為(wei)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)流。盡管古典音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)萌芽是在(zai)巴洛(luo)(luo)克(ke)時(shi)(shi)代(dai)，故(gu)帶有明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴洛(luo)(luo)克(ke)痕跡，但是不可(ke)否認，這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)以“旋(xuan)律(lv)(lv)與和聲背景(jing)”為(wei)基礎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)依然(ran)是當時(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)流。這(zhe)(zhe)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)是因為(wei)此(ci)(ci)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，要(yao)求作曲家在(zai)作曲時(shi)(shi)盡量去掉繁瑣(suo)而(er)(er)無用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)飾，回歸到最(zui)為(wei)質(zhi)樸、自然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)狀態。在(zai)風格上人們(men)更加崇尚輕松、簡潔(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)，反對過于(yu)刻意嚴肅、裝(zhuang)飾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)巴洛(luo)(luo)克(ke)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)。在(zai)這(zhe)(zhe)種推崇自然(ran)、而(er)(er)又飽含激情(qing)、合乎(hu)理性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)審美思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指導下，清晰、明(ming)朗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)從(cong)之前復雜(za)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、多聲部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復調(diao)形式(shi)中解(jie)放出來，以往主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)次不分，幾條(tiao)旋(xuan)律(lv)(lv)同時(shi)(shi)進行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復調(diao)織(zhi)體(ti)，也(ye)轉變為(wei)以主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律(lv)(lv)線為(wei)基本，其它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聲部只作為(wei)陪(pei)襯和輔(fu)助的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)織(zhi)體(ti)。因此(ci)(ci)，這(zhe)(zhe)種主(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)旋(xuan)律(lv)(lv)大都(dou)比較清晰。

第(di)二，和聲(sheng)獲(huo)得進一(yi)(yi)步的(de)發展(zhan)，這一(yi)(yi)時(shi)(shi)期(qi)功能和聲(sheng)（“主――下屬――屬――主”為主體(ti)建立起來）以及功能和聲(sheng)的(de)調性體(ti)系是(shi)當時(shi)(shi)音樂的(de)主要骨(gu)架。此外，這一(yi)(yi)時(shi)(shi)期(qi)，和聲(sheng)的(de)詞匯也更加的(de)豐(feng)富，手法上更為多樣，故(gu)在音樂旋律(lv)的(de)表(biao)現力上更為豐(feng)富、立體(ti)。

第三(san)，受(shou)到啟蒙運動及其(qi)法國大(da)革命(ming)的(de)(de)感染，這一時(shi)期的(de)(de)音樂(le)(le)(le)在(zai)(zai)風(feng)格上，使(shi)人(ren)文主(zhu)(zhu)義更(geng)為(wei)(wei)突顯，逐步的(de)(de)脫離了天(tian)主(zhu)(zhu)教的(de)(de)內容，主(zhu)(zhu)題是“人(ren)”，而不是“神(shen)”，人(ren)文精神(shen)成為(wei)(wei)音樂(le)(le)(le)作(zuo)品的(de)(de)主(zhu)(zhu)角(jiao)。另外，作(zuo)曲家(jia)也逐漸的(de)(de)認識到，鋼(gang)琴不僅(jin)要(yao)表現(xian)出自然界的(de)(de)各(ge)種聲音，還應該(gai)要(yao)學(xue)會模(mo)仿(fang)人(ren)類說話或者唱歌(ge)，特別是模(mo)仿(fang)能夠(gou)表現(xian)普通人(ren)感情的(de)(de)說話或者唱歌(ge)方式。這就要(yao)求樂(le)(le)(le)曲在(zai)(zai)旋(xuan)律上以及結構上，不僅(jin)要(yao)有(you)對(dui)比，還要(yao)有(you)適當的(de)(de)對(dui)話，從而輕動作(zuo)機鋼(gang)琴音樂(le)(le)(le)變得更(geng)加(jia)的(de)(de)豐(feng)富，也更(geng)加(jia)的(de)(de)生動和有(you)趣。

第四(si)，音樂(le)的(de)(de)(de)結構(gou)形式也(ye)(ye)產生(sheng)了一系列(lie)的(de)(de)(de)變化(hua)。奏鳴曲因其嚴謹清晰的(de)(de)(de)結構(gou)、細致的(de)(de)(de)質體、平易近人的(de)(de)(de)語言，取代合(he)組(zu)曲等曲式，成(cheng)為主要的(de)(de)(de)音樂(le)形式。另外，變奏曲在這一時期(qi)也(ye)(ye)被廣泛(fan)的(de)(de)(de)采用。

總而言(yan)之(zhi)，古典主(zhu)義音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)自然、簡(jian)潔的(de)主(zhu)調音(yin)樂(le)(le)(le)風格(ge)與巴洛克時代的(de)嚴肅有序(xu)相比(bi)(bi)(bi)，音(yin)樂(le)(le)(le)風格(ge)更為鮮明(ming)、規范，同時處于自然平衡原則以及適當的(de)比(bi)(bi)(bi)率指(zhi)導(dao)下的(de)對(dui)比(bi)(bi)(bi)原則，也(ye)使得音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)主(zhu)次體現更加(jia)的(de)完美，境(jing)界更加(jia)高尚。

3 西方古(gu)典音樂之浪漫(man)主(zhu)義(yi)時期(qi)

隨后，音樂(le)的(de)發展進(jin)入浪(lang)漫主義(yi)時(shi)(shi)(shi)期。浪(lang)漫主義(yi)時(shi)(shi)(shi)期的(de)代表人(ren)物――克萊(lai)門(men)蒂（Muzio Clementi）的(de)鋼琴彈奏也稱為一(yi)絕，可與莫扎(zha)特(te)比肩。他的(de)鋼琴彈奏，技巧極其華(hua)麗(li)，轉調也極富(fu)浪(lang)漫主義(yi)的(de)色彩。與同時(shi)(shi)(shi)代的(de)音樂(le)家相比，其表演更(geng)為具有魄力、更(geng)為大膽，也更(geng)加的(de)華(hua)麗(li)多彩。

相比之(zhi)下，貝多芬（Ludwig van Beethoven）的(de)(de)(de)彈奏之(zhi)法是(shi)粗獷的(de)(de)(de)，但是(shi)其中卻不乏某種深邃的(de)(de)(de)意念(nian)與力(li)量。這與貝多芬自身(shen)的(de)(de)(de)音樂風格類似，他就是(shi)要(yao)通(tong)過這種方式將自己的(de)(de)(de)感覺準確(que)的(de)(de)(de)表(biao)達出來，就是(shi)感覺要(yao)像在鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)單獨演奏上，獲(huo)得猶如一整(zheng)支管弦樂隊在表(biao)演的(de)(de)(de)效果。此時(shi)及之(zhi)后，鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)功能逐(zhu)漸的(de)(de)(de)被提高，鋼(gang)琴(qin)的(de)(de)(de)黃金時(shi)代即將到(dao)來。

隨(sui)后的舒曼及肖邦由(you)于更(geng)為協(xie)調的使用了延音踏(ta)板，故能彈奏出(chu)更(geng)為曼妙而且富(fu)有詩意的音色。并且肖邦還認(ren)識到了手在彈奏時的弱點，從而進(jin)行(xing)調整，最(zui)終確定了自身的技(ji)巧。

從鋼(gang)琴的(de)彈奏技(ji)巧我們可以看出(chu)浪漫主義時期(qi)的(de)音(yin)樂風格(ge)多(duo)偏向(xiang)于幻想，作(zuo)(zuo)曲內容比現實(shi)生活題(ti)材(cai)更加(jia)廣闊。音(yin)樂家更多(duo)的(de)去挖掘(jue)音(yin)樂在曲調、和(he)聲以及(ji)旋律等多(duo)方面的(de)表現性，從而對古(gu)典主義進行了徹(che)底的(de)突破(po)。總體來說，這一(yi)時期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)品更注(zhu)重主觀情感的(de)變(bian)化，主張以一(yi)種更為直接的(de)方式來表達甚至(zhi)是宣泄作(zuo)(zuo)曲家的(de)感情，所(suo)以無論是肖(xiao)邦的(de)《幻想即興曲》、《船歌》還(huan)是舒伯特的(de)《即興曲》、《音(yin)樂的(de)瞬間(jian)》，都帶有這樣一(yi)種洶涌澎(peng)湃的(de)美。

三 結語

篇4

關鍵詞(ci): 古典主義(yi)音樂 海頓 莫扎特 貝(bei)多芬

創作風格

18世紀下半葉(xie)到(dao)19世紀20年代(dai)在維也納形成以海頓、莫(mo)扎特、貝多芬(fen)為(wei)代(dai)表的(de)所謂“維也納古典樂派”作(zuo)曲家(jia)的(de)音樂,這種音樂的(de)風格是崇尚理性,強調道(dao)德力量,作(zuo)品(pin)結構嚴謹,藝術手法(fa)簡潔、洗練等。

分別出生于德(de)國和奧地利的(de)(de)上述三位名(ming)作曲家(jia),由于主要是在(zai)(zai)維(wei)也納(na)(na)生活與(yu)創(chuang)作,因此在(zai)(zai)思想和藝(yi)術上一脈相承,并且在(zai)(zai)開拓歐洲音樂(le)(le)文化的(de)(de)事業(ye)中,都作出了杰出的(de)(de)貢獻(xian),因而(er)人們(men)把(ba)他(ta)(ta)們(men)連結在(zai)(zai)一起,用(yong)“維(wei)也納(na)(na)古典樂(le)(le)派”的(de)(de)名(ming)稱來概括他(ta)(ta)們(men)的(de)(de)藝(yi)術成就(jiu),而(er)他(ta)(ta)們(men)創(chuang)作的(de)(de)音樂(le)(le)則被稱為“維(wei)也納(na)(na)古典音樂(le)(le)”。

海頓(dun)、莫扎(zha)特(te)、貝多芬是老、中、青三代人。海頓(dun)最年長,比莫扎(zha)特(te)大24歲(sui),比貝多芬大38歲(sui),莫扎(zha)特(te)比貝多芬大14歲(sui)。他(ta)們(men)之間(jian)在(zai)創作上有(you)(you)著密切(qie)的(de)師承關系(xi),但是又各具鮮明的(de)特(te)色。這種個性在(zai)音(yin)樂手法、體裁選擇上都有(you)(you)明顯的(de)表現。本(ben)文就(jiu)此簡述三位作曲(qu)家在(zai)音(yin)樂上的(de)不同創作風格。

在海(hai)頓的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)作(zuo)(zuo)品中(zhong),明朗、歡快的(de)(de)(de)(de)(de)情緒占據了(le)主導地(di)(di)位,這和(he)他廣(guang)泛(fan)采用民間(jian)音(yin)樂(le)素(su)材,反映新興市民階層的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神(shen)面貌密切相關。海(hai)頓最(zui)有(you)成果的(de)(de)(de)(de)(de)領域是交(jiao)(jiao)(jiao)響樂(le)、室內樂(le)和(he)清唱劇。莫扎(zha)特(te)早年的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品受到貴(gui)族宮廷(ting)情趣的(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響,具有(you)精(jing)(jing)致(zhi)典雅(ya)的(de)(de)(de)(de)(de)風格;后期的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)交(jiao)(jiao)(jiao)織著抒(shu)情和(he)戲劇性的(de)(de)(de)(de)(de)因素(su),反映了(le)他擺脫對貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)(de)依賴而自(zi)謀生(sheng)路(lu)的(de)(de)(de)(de)(de)種種生(sheng)活(huo)(huo)經歷的(de)(de)(de)(de)(de)體驗。莫扎(zha)特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)涉及器(qi)樂(le)和(he)和(he)聲的(de)(de)(de)(de)(de)比較(jiao)廣(guang)泛(fan),其中(zhong)歌劇創(chuang)作(zuo)(zuo)居首要的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)位。貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)突出的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征正像(xiang)他自(zi)己所(suo)說(shuo)的(de)(de)(de)(de)(de)那樣(yang),通過斗爭而達到勝利的(de)(de)(de)(de)(de)、英雄般的(de)(de)(de)(de)(de)熱情和(he)毅力,這和(he)他受到法國大革命風暴的(de)(de)(de)(de)(de)洗(xi)禮有(you)著直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)(de)關系。他晚年生(sheng)活(huo)(huo)在歐洲封建復辟(pi)時代,理想(xiang)與現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)矛盾賦予他的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)新的(de)(de)(de)(de)(de)時代印記,在一定(ding)意義(yi)上(shang)也奠定(ding)了(le)浪漫主義(yi)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)開端。貝多(duo)芬(fen)最(zui)擅長的(de)(de)(de)(de)(de)是器(qi)樂(le)創(chuang)作(zuo)(zuo),其中(zhong)以交(jiao)(jiao)(jiao)響曲和(he)奏鳴曲最(zui)為(wei)出色。

海(hai)頓(dun)(1732―1809)的(de)創作(zuo)風(feng)格:民間性與專(zhuan)(zhuan)業(ye)性的(de)特點在海(hai)頓(dun)的(de)創作(zuo)中(zhong)得到了(le)十分巧(qiao)妙的(de)結合(he)。奧地利(li)是一個多民族(zu)的(de)國家,這些民族(zu)日常生活中(zhong)的(de)音樂(le)是海(hai)頓(dun)音樂(le)作(zuo)品(pin)中(zhong)的(de)音樂(le)語言的(de)基礎。這是啟蒙(meng)運動的(de)民族(zu)精神在音樂(le)藝(yi)術(shu)中(zhong)的(de)反映(ying)。海(hai)頓(dun)力求(qiu)藝(yi)術(shu)的(de)通(tong)俗性和(he)大眾性。他廣泛學習與研究人民自己的(de)音樂(le)創作(zuo),并且力求(qiu)自己的(de)創作(zuo)接近于這種(zhong)風(feng)格,同時(shi)還在專(zhuan)(zhuan)業(ye)技巧(qiao)上豐富與提高了(le)這種(zhong)風(feng)格。

海(hai)(hai)頓音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)最大(da)的(de)(de)(de)特(te)點就是將(jiang)輕(qing)松(song)、快樂(le)(le)(le)表現在作品(pin)中(zhong),這種(zhong)(zhong)樂(le)(le)(le)觀主(zhu)義源于他對(dui)人民(min)的(de)(de)(de)同情,他常常說貝多(duo)芬(fen)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)中(zhong)有(you)一種(zhong)(zhong)他不喜歡的(de)(de)(de)怪東西,這種(zhong)(zhong)怪東西就是指貝多(duo)芬(fen)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作品(pin)中(zhong)的(de)(de)(de)斗爭性。另外(wai)(wai),在藝(yi)術(shu)趣(qu)味上,海(hai)(hai)頓的(de)(de)(de)作品(pin)不僅接近廣大(da)市民(min)階層,而且帶有(you)宮廷(ting)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)典雅、消遣、娛樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)風格,因此他可(ke)以被說成是宮廷(ting)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)外(wai)(wai)貌,資產階級音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家的(de)(de)(de)本質。最后,在藝(yi)術(shu)手法(fa)上,海(hai)(hai)頓的(de)(de)(de)作品(pin)旋(xuan)律明(ming)朗、容易記憶(yi)、和聲清晰而富有(you)功能性。

海(hai)頓(dun)(dun)是(shi)(shi)一(yi)個罕見的(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)產作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)曲家,他(ta)一(yi)生創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)了不下125首(shou)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le),其中(zhong)(zhong)最著名的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)第(di)(di)44《哀(ai)(ai)(ai)悼(dao)》、第(di)(di)45《告別(bie)》、第(di)(di)92《牛津》、第(di)(di)100《軍(jun)隊(dui)》、第(di)(di)101《時鐘(zhong)》、第(di)(di)103《鼓聲(sheng)(sheng)》和(he)第(di)(di)104《倫(lun)敦》等(deng)交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲。聲(sheng)(sheng)樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)方面最重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)二部清唱劇(ju)《創世紀》,還有彌(mi)撒曲、圣母哀(ai)(ai)(ai)悼(dao)歌(ge)、經(jing)文歌(ge)和(he)一(yi)些康(kang)塔(ta)塔(ta)。他(ta)還寫(xie)了24部歌(ge)劇(ju),大多(duo)(duo)數(shu)為喜歌(ge)劇(ju),例如《奧菲歐》。同時,他(ta)也(ye)注(zhu)意復調(diao)(diao)手法在音樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)運(yun)用,如《c小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)鋼(gang)琴奏(zou)鳴曲》、《e小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)“哀(ai)(ai)(ai)悼(dao)”交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)曲》等(deng)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)都可(ke)以說明他(ta)在創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)思想上和(he)風(feng)格(ge)上的(de)(de)(de)(de)這種(zhong)(zhong)改變。在海(hai)頓(dun)(dun)的(de)(de)(de)(de)全部創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong),交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)占有特殊(shu)重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)地位(wei),確(que)(que)定了古典主義器樂(le)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)基本原(yuan)(yuan)則――鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)民族特色、深(shen)刻的(de)(de)(de)(de)哲理性與完(wan)美的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形式相結合的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)原(yuan)(yuan)則。他(ta)在創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)手法方面,也(ye)有很多(duo)(duo)大膽(dan)的(de)(de)(de)(de)創新(xin):確(que)(que)立了以短小(xiao)(xiao)動機加以動力性展(zhan)開(kai)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴性發展(zhan)原(yuan)(yuan)則,廢除了數(shu)字低音的(de)(de)(de)(de)傳統,開(kai)始(shi)確(que)(que)立了近代管(guan)弦樂(le)的(de)(de)(de)(de)編制和(he)配(pei)器原(yuan)(yuan)則。弦樂(le)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)也(ye)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)中(zhong)(zhong)占有重(zhong)(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)(de)地位(wei)。他(ta)在交(jiao)響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)中(zhong)(zhong)進行的(de)(de)(de)(de)種(zhong)(zhong)種(zhong)(zhong)革(ge)新(xin),在他(ta)的(de)(de)(de)(de)四(si)重(zhong)(zhong)奏(zou)中(zhong)(zhong)也(ye)可(ke)以看到。總的(de)(de)(de)(de)來(lai)說,海(hai)頓(dun)(dun)是(shi)(shi)“維也(ye)納古典樂(le)派”音樂(le)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)真正奠基者,而莫(mo)扎(zha)特和(he)貝多(duo)(duo)芬的(de)(de)(de)(de)成(cheng)就都是(shi)(shi)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)基礎上發展(zhan)起來(lai)的(de)(de)(de)(de)。

莫扎特(1756―1791)從小就顯露出(chu)自己非(fei)凡的音樂才(cai)能(neng),他(ta)的作品中(zhong)(zhong)表現出(chu)特有的富于歌唱性的旋律,精致勻(yun)稱的結構和陽光,樂觀的音樂風格,但(dan)其實他(ta)骨子里卻常有一(yi)(yi)股陰郁的情緒,特別是在他(ta)的小調作品中(zhong)(zhong)這種(zhong)風格會更加(jia)強(qiang)烈一(yi)(yi)點。

莫(mo)扎特(te)的(de)(de)(de)(de)器樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)主題完整,有著鮮明的(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓,細小的(de)(de)(de)(de)結構單位之間也有著精(jing)致(zhi)的(de)(de)(de)(de)、動(dong)機(ji)的(de)(de)(de)(de)聯系。還有他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)著名的(de)(de)(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)《魔笛》,其中吸(xi)收了很多(duo)德(de)國傳統的(de)(de)(de)(de)名歌(ge)(ge),同時又借鑒(jian)了正(zheng)歌(ge)(ge)劇(ju)、意大利喜歌(ge)(ge)劇(ju)等(deng)體裁的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)特(te)點。莫(mo)扎特(te)曾經公開表示(shi)過他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)最喜歡的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)歌(ge)(ge)劇(ju)。1781年他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)為維也納民族劇(ju)院所(suo)寫的(de)(de)(de)(de)《后宮的(de)(de)(de)(de)誘逃》對劇(ju)中人物進行了深刻的(de)(de)(de)(de)描畫,并運用各種戲(xi)劇(ju)性手(shou)法來(lai)烘(hong)托整部(bu)歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)氣氛。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在歌(ge)(ge)劇(ju)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)方面的(de)(de)(de)(de)其他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)還有《唐璜(huang)》和《費(fei)加羅的(de)(de)(de)(de)婚禮》等(deng)。在莫(mo)扎特(te)40多(duo)部(bu)交(jiao)響樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)中,經常被演奏的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)第(di)31《巴黎》、第(di)38《布拉格》和第(di)41《朱比特(te)》交(jiao)響曲。這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)感情真摯(zhi),自(zi)然(ran)流(liu)暢(chang)的(de)(de)(de)(de)旋律和精(jing)致(zhi)復雜的(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)引人入勝。不可否認,莫(mo)扎特(te)是(shi)(shi)歐洲音(yin)樂(le)發展史上(shang)罕見(jian)的(de)(de)(de)(de)天才音(yin)樂(le)家(jia)。更重要的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi),在當時這(zhe)個(ge)“暴風雨(yu)”來(lai)臨前(qian)夕的(de)(de)(de)(de)時代(dai),他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)受(shou)到(dao)了那么多(duo)現實生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)打擊(ji),但(dan)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)從未屈服過。從他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)所(suo)流(liu)傳下來(lai)的(de)(de)(de)(de)優(you)秀(xiu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)中我們可以看出(chu)正(zheng)是(shi)(shi)由于他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人品(pin)(pin)(pin)(pin)質,使得他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)直到(dao)今天還保持了旺盛(sheng)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命力(li)。

貝多(duo)芬(1770―1827)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)以富有英雄性(xing)(xing)(xing)、戲(xi)劇(ju)性(xing)(xing)(xing)和(he)(he)思想性(xing)(xing)(xing)而聞名。正如他(ta)自(zi)己所說:“音樂(le)(le)應當使(shi)人(ren)類的(de)(de)(de)(de)(de)精神爆發(fa)出(chu)火花。”例如他(ta)最(zui)(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)《第(di)(di)(di)五(wu)“命(ming)(ming)運(yun)”交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)“命(ming)(ming)運(yun)動(dong)機”描寫了(le)與殘酷的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)(ming)運(yun)斗爭,并最(zui)(zui)終獲得(de)勝利(li)的(de)(de)(de)(de)(de)信念。他(ta)一共創作(zuo)(zuo)了(le)9部(bu)(bu)交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),其中最(zui)(zui)為人(ren)熟知的(de)(de)(de)(de)(de)為《第(di)(di)(di)三(san)“英雄”交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》、《第(di)(di)(di)五(wu)“命(ming)(ming)運(yun)”交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》、《第(di)(di)(di)六(liu)“田園”交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》和(he)(he)《第(di)(di)(di)九(jiu)“合唱(chang)”交響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)》。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)琴(qin)(qin)音樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品(pin)則以熱情豪放和(he)(he)對比(bi)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)交響(xiang)性(xing)(xing)(xing)著(zhu)稱。鋼(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)在他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)中占(zhan)有重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)地位,不(bu)但(dan)體現(xian)了(le)他(ta)個人(ren)音樂(le)(le)創作(zuo)(zuo)風格的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)變(bian),而且預(yu)示了(le)鋼(gang)琴(qin)(qin)音樂(le)(le)從古典主(zhu)義進入浪漫(man)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)過程。從他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)(di)二(er)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)第(di)(di)(di)三(san)樂(le)(le)章(zhang)(zhang)開(kai)始,貝多(duo)芬用(yong)(yong)諧(xie)謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)代(dai)替(ti)了(le)海頓和(he)(he)莫(mo)扎(zha)特使(shi)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)小步(bu)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。自(zi)此(ci)奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式的(de)(de)(de)(de)(de)結構為:第(di)(di)(di)一樂(le)(le)章(zhang)(zhang),戲(xi)劇(ju)沖突性(xing)(xing)(xing);第(di)(di)(di)二(er)樂(le)(le)章(zhang)(zhang),抒情或(huo)沉思性(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)慢板,用(yong)(yong)來表(biao)達(da)復雜的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)心情感起伏;第(di)(di)(di)三(san)樂(le)(le)章(zhang)(zhang),小步(bu)舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),貝多(duo)芬用(yong)(yong)諧(xie)謔曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)替(ti)代(dai);第(di)(di)(di)四樂(le)(le)章(zhang)(zhang),回(hui)旋曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu),熱烈、節慶性(xing)(xing)(xing)特征。在奏(zou)(zou)鳴(ming)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)作(zuo)(zuo)品(pin)中最(zui)(zui)著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)是《熱情》、《悲愴》、《月光》、《黎(li)明(ming)》和(he)(he)《暴風雨》五(wu)首。在貝多(duo)芬的(de)(de)(de)(de)(de)晚年,他(ta)還寫了(le)六(liu)首四重奏(zou)(zou),其中代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)為《降(jiang)B大調(diao)四重奏(zou)(zou)》。在歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)創作(zuo)(zuo)方面(mian),有聲樂(le)(le)套(tao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《致遠方的(de)(de)(de)(de)(de)親人(ren)》、康(kang)塔塔《莊嚴彌撒》等重要(yao)(yao)作(zuo)(zuo)品(pin)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)最(zui)(zui)重要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)一部(bu)(bu)歌(ge)劇(ju)為《費得(de)里奧(ao)》。

雖然同為(wei)古典主(zhu)(zhu)義音(yin)(yin)樂(le)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)大師,海頓、莫扎特和(he)貝多芬(fen)盡管各自(zi)有(you)著獨(du)特的(de)(de)(de)個性,但是他(ta)(ta)們在思(si)想(xiang)上(shang)(shang)和(he)藝術(shu)上(shang)(shang)還是有(you)著共同的(de)(de)(de)基(ji)礎的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)們都(dou)(dou)經(jing)歷了歐洲啟蒙(meng)運動之(zhi)后社會進步思(si)潮的(de)(de)(de)熏陶;作為(wei)新興資(zi)產(chan)階級意識形(xing)態的(de)(de)(de)代(dai)表人(ren)物,他(ta)(ta)們都(dou)(dou)具有(you)樂(le)觀(guan)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)生活(huo)態度;在藝術(shu)上(shang)(shang)他(ta)(ta)們都(dou)(dou)遵循了現實(shi)主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)創作原(yuan)則,作品具有(you)生活(huo)的(de)(de)(de)真實(shi)性和(he)鮮(xian)明的(de)(de)(de)時(shi)(shi)代(dai)感;他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)作品都(dou)(dou)以質樸(pu)、通(tong)俗(su)的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)語言(yan)來創作,所以他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)作品至今都(dou)(dou)是世界(jie)音(yin)(yin)樂(le)文化中的(de)(de)(de)瑰寶。同時(shi)(shi)我們又可以通(tong)過他(ta)(ta)們三人(ren)之(zhi)間不(bu)同的(de)(de)(de)創作特征,更好地了解(jie)整個古典主(zhu)(zhu)義音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發展過程。

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篇5

關鍵詞：巴洛克 古(gu)典樂派 音樂風格

在西洋音(yin)樂(le)(le)(le)的發展(zhan)史中，有(you)兩個音(yin)樂(le)(le)(le)時期極(ji)為重要，這一(yi)時期出現了(le)(le)許(xu)多偉大(da)的音(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)，它的歷(li)史地(di)位，影響了(le)(le)西方(fang)音(yin)樂(le)(le)(le)以(yi)后幾(ji)個階(jie)段(duan)的發展(zhan)，它的研(yan)究(jiu)意(yi)義(yi)一(yi)直(zhi)受到音(yin)樂(le)(le)(le)史學家(jia)的重視。這就是巴(ba)洛克和古(gu)典主義(yi)音(yin)樂(le)(le)(le)。

研(yan)究這一(yi)時期的音(yin)樂發(fa)展和(he)(he)音(yin)樂風格(ge)，就必須研(yan)究和(he)(he)了(le)解當時的歐洲文藝潮流和(he)(he)思(si)想界(jie)、音(yin)樂界(jie)的代(dai)表(biao)人(ren)物，才(cai)能對這一(yi)時期的音(yin)樂風格(ge)的發(fa)展和(he)(he)變化有一(yi)個(ge)基本(ben)的論述和(he)(he)了(le)解。

一、巴洛克藝術與音樂概(gai)括的(de)時間

17世(shi)紀初至18世(shi)紀中葉的歐洲，一(yi)種崇尚富麗堂皇、精雕細琢，有別(bie)于文藝(yi)復興(xing)時(shi)(shi)期(qi)(qi)莊嚴、明凈、均衡、和諧的風格盛行。它繼承了文藝(yi)復興(xing)時(shi)(shi)期(qi)(qi)人文主義(yi)思想的光輝，而音(yin)樂藝(yi)術(shu)也呈現出一(yi)種宏偉壯觀、充滿活力的新氣象。這就是“巴洛克”時(shi)(shi)期(qi)(qi)的音(yin)樂現象。

“巴(ba)洛(luo)克(ke)”（Baroque）一詞源于(yu)(yu)葡萄牙語，在藝(yi)(yi)術(shu)上更多(duo)的(de)(de)是對建(jian)筑(zhu)、美(mei)術(shu)等風格的(de)(de)審美(mei)，巴(ba)洛(luo)克(ke)音樂(le)指的(de)(de)是受這種(zhong)藝(yi)(yi)術(shu)風格影響的(de)(de)音樂(le)。而這一定義(yi)的(de)(de)概念，于(yu)(yu)19世紀德國藝(yi)(yi)術(shu)史學家沃爾夫林（H?Offing）所著的(de)(de)《文藝(yi)(yi)復興與巴(ba)洛(luo)克(ke)》對其形式特征作了分(fen)析和歷(li)史考察(cha)，由此(ci)確立并被廣泛沿用至今。對于(yu)(yu)150年歷(li)史的(de)(de)巴(ba)洛(luo)克(ke)時(shi)代（1600――1750）而言，是歐洲(zhou)音樂(le)史中藝(yi)(yi)術(shu)創新的(de)(de)重要時(shi)期。

二(er)、巴洛克時期(qi)的代表人物

巴洛克(ke)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)音樂(le)(le)發展可分(fen)為(wei)三個階段，既(ji)早(zao)期(qi)(qi)(qi)（1600年(nian)――1640年(nian)），此時(shi)(shi)為(wei)其(qi)風格的(de)(de)(de)形成時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)。中期(qi)(qi)(qi)（1640年(nian)――1690年(nian)），此時(shi)(shi)為(wei)其(qi)風格的(de)(de)(de)定型(xing)期(qi)(qi)(qi)。晚期(qi)(qi)(qi)（1690年(nian)――1750年(nian)），此時(shi)(shi)為(wei)其(qi)風格的(de)(de)(de)鼎盛期(qi)(qi)(qi)。整個巴洛克(ke)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)出現了(le)眾多的(de)(de)(de)音樂(le)(le)家，他們是意大利的(de)(de)(de)科萊里（Coreli），維瓦爾蒂(di)(di)（Vivaldi），D?斯卡(ka)拉蒂(di)(di)（D?Scarlatti，1685――1757），德(de)國(guo)的(de)(de)(de)庫勞(lao)（J?Kuhnau），法國(guo)的(de)(de)(de)庫普蘭（F?Couperin）等。而代(dai)表巴洛克(ke)時(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)最高成就的(de)(de)(de)為(wei)德(de)國(guo)音樂(le)(le)家巴赫（J?S?Bach，1685――1750）、亨德(de)爾（G?F?Handel，1685――1759）。

巴赫(he)（J?S?Bach，1685――1750），生于德國愛森納赫(he)的一(yi)個音樂(le)世家。童年(nian)(nian)開始學習(xi)古鋼(gang)琴(qin)(qin)。中(zhong)學畢業后(hou)開始音樂(le)家生活，在多處宮(gong)廷(ting)(ting)、教堂擔任提琴(qin)(qin)手、管風琴(qin)(qin)師、鋼(gang)琴(qin)(qin)師、樂(le)隊與歌(ge)隊指(zhi)揮(hui)，后(hou)任魏瑪等(deng)宮(gong)廷(ting)(ting)樂(le)長。1750年(nian)(nian)7月去世。

巴(ba)赫的音(yin)(yin)樂(le)作(zuo)品(pin)浩如(ru)煙海，博大(da)精深，涉及大(da)量的音(yin)(yin)樂(le)題材，有聲樂(le)、器樂(le)。而(er)(er)聲樂(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)又以(yi)(yi)宗(zong)教音(yin)(yin)樂(le)為主(zhu)，其(qi)中有康塔塔近300部，5部受難曲。器樂(le)作(zuo)品(pin)的創(chuang)(chuang)作(zuo)更是他(ta)(ta)的重要(yao)貢獻，就管風琴曲而(er)(er)言，創(chuang)(chuang)作(zuo)題材包括幻(huan)想曲、前奏(zou)曲、變奏(zou)曲、賦格曲、托卡(ka)塔、帕薩卡(ka)利亞等(deng)(deng)。他(ta)(ta)為以(yi)(yi)證明鍵盤樂(le)器采用平均律的優越性(xing)寫成的兩(liang)卷(juan)《平均律鋼琴曲集》，創(chuang)(chuang)造性(xing)地用遍了大(da)小二十四個調。他(ta)(ta)還作(zuo)有《六首無伴奏(zou)小提琴奏(zou)鳴曲和帕蒂(di)塔》。最重要(yao)的樂(le)隊(dui)作(zuo)品(pin)是四部組曲和六部《勃蘭登堡協奏(zou)曲》等(deng)(deng)。

巴(ba)赫是位虔誠的(de)(de)(de)基督(du)教徒，同(tong)時(shi)(shi)(shi)(shi)又(you)接受早期(qi)啟(qi)蒙思想的(de)(de)(de)影響，他的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)思想，深刻地反映(ying)了那個(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)(shi)代社會、經濟、人文思想的(de)(de)(de)心(xin)態。同(tong)時(shi)(shi)(shi)(shi)，在(zai)音(yin)樂(le)(le)創作的(de)(de)(de)技法方面，繼(ji)承(cheng)了16世(shi)紀(ji)以來德國(guo)聲樂(le)(le)和器(qi)樂(le)(le)的(de)(de)(de)傳統，也吸收了意大(da)(da)利和法國(guo)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)技法，最(zui)為(wei)突出的(de)(de)(de)是把復調音(yin)樂(le)(le)提(ti)高到前所未有的(de)(de)(de)高度。同(tong)時(shi)(shi)(shi)(shi)，其高度的(de)(de)(de)復調思維與新(xin)穎生動的(de)(de)(de)主調手(shou)法并用的(de)(de)(de)成就，使巴(ba)赫成為(wei)了音(yin)樂(le)(le)史上一個(ge)(ge)承(cheng)前啟(qi)后的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)大(da)(da)師。

亨德爾(er)（G?F?Handel，1685――1759）生于德國(guo)(guo)的哈雷。7歲時在宮廷(ting)禮(li)拜堂做管(guan)風琴手，他的演(yan)奏才華得到(dao)公爵的推(tui)崇，并支持他學習(xi)音樂。1703年(nian)(nian)進(jin)入(ru)漢堡歌劇(ju)院任小提琴師。1705年(nian)(nian)上演(yan)他的第一(yi)部歌劇(ju)《阿爾(er)米拉》。之后，他的藝術成就主(zhu)要是在德國(guo)(guo)和英(ying)國(guo)(guo)發展(zhan)，直至1759年(nian)(nian)4月(yue)14日在英(ying)國(guo)(guo)去(qu)世。

亨德爾是巴洛克(ke)后期最重要的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家，他(ta)的(de)創作(zuo)主要以歌(ge)劇(ju)(ju)、清唱劇(ju)(ju)、康塔塔等，也有部分管弦樂作(zuo)品。畢(bi)生著有40多(duo)部歌(ge)劇(ju)(ju)，他(ta)的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)大多(duo)以意大利(li)歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)形式來表現，用(yong)(yong)宣敘(xu)調鋪敘(xu)劇(ju)(ju)情，用(yong)(yong)詠嘆(tan)調刻畫人物的(de)性格和內心世界。他(ta)的(de)詠嘆(tan)調是多(duo)樣(yang)的(de)，一般都很寬(kuan)闊而舒(shu)展，而且(qie)常帶技巧性。

18世紀(ji)30年代，當意大利歌劇(ju)在倫敦遭到冷遇時(shi)，他(ta)轉向清(qing)(qing)唱劇(ju)的創作(zuo)，他(ta)畢生寫過23部清(qing)(qing)唱劇(ju)，其中的《以色(se)列人(ren)在埃及》、《彌(mi)賽亞》、《猶(you)大?馬(ma)加比》等都是(shi)他(ta)的不朽(xiu)之(zhi)作(zuo)。

他的器(qi)樂曲在全部創作中占有一定的數量，作品有多首管風琴(qin)協奏(zou)曲、兩(liang)卷古鋼(gang)琴(qin)組曲、大協奏(zou)曲等。最重要的器(qi)樂作品是兩(liang)部樂隊(dui)組曲《水上音樂》、《皇(huang)帝煙火音樂》，作品以歡(huan)快活潑(po)的舞曲為(wei)主，富(fu)于生(sheng)活氣息的表現風格。

亨德爾的音(yin)樂(le)(le)始終洋溢著(zhu)人情(qing)味與親切感，呈現出天籟般的美感與氣質，探求內在的深度。他(ta)的音(yin)樂(le)(le)結構是(shi)多元(yuan)性(xing)(xing)的，旋律富有(you)(you)歌唱(chang)性(xing)(xing)，具(ju)有(you)(you)寬廣、悠長、莊嚴的特點。和聲(sheng)屬(shu)自然音(yin)階性(xing)(xing)質，轉調較少。合唱(chang)音(yin)樂(le)(le)具(ju)有(you)(you)主(zhu)調音(yin)樂(le)(le)的特征，這預(yu)示著(zhu)主(zhu)調音(yin)樂(le)(le)風格的到來。

三、巴洛克時(shi)期的(de)音(yin)樂風格與特點

風格是(shi)歷史的(de)(de)(de)積(ji)淀，對于只有150年歷史的(de)(de)(de)巴洛克時代而言，其(qi)時間(jian)雖(sui)然不長，但它卻是(shi)歐洲音(yin)樂(le)史中藝術(shu)創新發展(zhan)的(de)(de)(de)重要時期。它繼承了(le)文藝復(fu)興時期人文主義思想的(de)(de)(de)光輝，使(shi)音(yin)樂(le)藝術(shu)在深層次呈現(xian)出一派宏(hong)偉壯觀、充滿活(huo)力的(de)(de)(de)氣象。其(qi)藝術(shu)表現(xian)的(de)(de)(de)特征為十(shi)足的(de)(de)(de)動力感(gan)、宏(hong)偉的(de)(de)(de)氣魄感(gan)、裝飾的(de)(de)(de)細節、理性的(de)(de)(de)思維、夸張的(de)(de)(de)表象、豐(feng)富的(de)(de)(de)情感(gan)。這(zhe)些均(jun)體現(xian)了(le)當時人們的(de)(de)(de)審美取向(xiang)。

在作曲(qu)(qu)的(de)(de)技法方面體現了復調(diao)(diao)(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)達到(dao)全(quan)盛時(shi)期，并有向(xiang)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)音(yin)(yin)樂(le)(le)風格轉移的(de)(de)趣向(xiang)；和聲使(shi)用(yong)數字(zi)低音(yin)(yin)，是和聲學理論(lun)產生的(de)(de)基礎；在調(diao)(diao)(diao)性上，大小調(diao)(diao)(diao)取(qu)代(dai)了中古(gu)調(diao)(diao)(diao)式；音(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)情(qing)術(shu)語方面，開始出現了簡單(dan)的(de)(de)速(su)度或表(biao)情(qing)術(shu)語；更(geng)具(ju)代(dai)表(biao)性的(de)(de)即(ji)興演奏(zou)比任何時(shi)代(dai)都更(geng)有特點，而在變化(hua)主(zhu)題(ti)、裝飾曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)、終(zhong)止式以及對位(wei)的(de)(de)處(chu)理上，都更(geng)趨于自由、深刻。對于音(yin)(yin)樂(le)(le)表(biao)現的(de)(de)范圍、體裁方面，出現了歌劇、清唱劇、康塔塔、受難曲(qu)(qu)、協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)、大協(xie)奏(zou)曲(qu)(qu)、奏(zou)鳴曲(qu)(qu)、組曲(qu)(qu)、賦格曲(qu)(qu)等等新(xin)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)體裁，如此這些，均對以后時(shi)期音(yin)(yin)樂(le)(le)發展具(ju)有深刻的(de)(de)影響。

四、巴(ba)洛克音樂(le)風格的轉變

隨(sui)著時(shi)間的(de)(de)推移，巴(ba)洛(luo)克(ke)后期(qi)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)發(fa)展風(feng)(feng)格(ge)出現了一(yi)定的(de)(de)變化，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)取向演(yan)變得追求華麗(li)、典雅和裝飾性的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)，音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史學(xue)界普片(pian)認為，這(zhe)(zhe)種音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)對于巴(ba)洛(luo)克(ke)向古(gu)典主義風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)順利轉變起到了相當重(zhong)要的(de)(de)作用。當然，有不少(shao)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)理論(lun)(lun)家曾提(ti)出，應將這(zhe)(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)作為音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)展史階段(duan)中(zhong)獨立存(cun)在而研究；也(ye)有學(xue)者認為并(bing)不存(cun)在這(zhe)(zhe)一(yi)所(suo)謂(wei)的(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)時(shi)期(qi)。這(zhe)(zhe)些(xie)理論(lun)(lun)雖沒有被廣(guang)泛的(de)(de)認可，但它所(suo)有現象產生的(de)(de)爭(zheng)論(lun)(lun)，足以(yi)說明這(zhe)(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)在音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)展史中(zhong)的(de)(de)重(zhong)要地位(wei)。現在，更(geng)多的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)史家以(yi)及音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)教材將其稱之為“后巴(ba)洛(luo)克(ke)時(shi)期(qi)”或“前古(gu)典時(shi)期(qi)”。

（一(yi)）洛可可風格的(de)出現

在巴(ba)洛(luo)(luo)克后(hou)期(qi)(qi)，出(chu)現(xian)(xian)了一種音樂(le)風格(ge)，史稱洛(luo)(luo)可(ke)可(ke)風格(ge)。洛(luo)(luo)可(ke)可(ke)（Rococo）一詞來源(yuan)于對裝飾(shi)(shi)(shi)藝術中(zhong)(zhong)(zhong)典(dian)(dian)雅(ya)精致、輕盈飄逸風格(ge)的(de)(de)描(miao)述，最早用來表示17世紀后(hou)期(qi)(qi)法(fa)國建(jian)筑藝術和裝飾(shi)(shi)(shi)藝術中(zhong)(zhong)(zhong)。在音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)則指的(de)(de)是(shi)17世紀后(hou)期(qi)(qi)到18世紀中(zhong)(zhong)(zhong)期(qi)(qi)，首(shou)先在法(fa)國出(chu)現(xian)(xian)的(de)(de)一種玲瓏纖巧、裝飾(shi)(shi)(shi)華麗的(de)(de)音樂(le)風格(ge)。具(ju)體體現(xian)(xian)為音樂(le)主要對修飾(shi)(shi)(shi)的(de)(de)細節進行加工，在音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)進行具(ju)有(you)華麗色彩(cai)的(de)(de)各種各樣的(de)(de)裝飾(shi)(shi)(shi)音隨(sui)處(chu)可(ke)見，整(zheng)個(ge)音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)充滿著精雕(diao)細啄的(de)(de)裝飾(shi)(shi)(shi)意味。洛(luo)(luo)可(ke)可(ke)風格(ge)的(de)(de)音樂(le)作(zuo)品(pin)一般都由(you)很多精致小巧的(de)(de)樂(le)思構成，整(zheng)個(ge)音樂(le)中(zhong)(zhong)(zhong)沒有(you)大的(de)(de)起(qi)伏和緊張的(de)(de)戲劇性發展(zhan)，音樂(le)情(qing)緒輕松(song)、小巧、溫文(wen)典(dian)(dian)雅(ya)，讓人感受到宮廷、王室的(de)(de)豪華、氣派、光(guang)彩(cai)奪目的(de)(de)氣氛，處(chu)處(chu)都顯現(xian)(xian)美(mei)麗的(de)(de)裝飾(shi)(shi)(shi)，表現(xian)(xian)出(chu)奢華中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)高貴(gui)和雅(ya)致。

洛(luo)(luo)(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)鍵盤音(yin)(yin)(yin)樂(le)風格的(de)(de)(de)代表(biao)人物(wu)是(shi)(shi)法國的(de)(de)(de)弗朗索(suo)瓦?庫普(pu)(pu)(pu)蘭、讓(rang)?菲利(li)普(pu)(pu)(pu)?拉莫。他(ta)們都創(chuang)作(zuo)了很多洛(luo)(luo)(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)風格的(de)(de)(de)《哈(ha)普(pu)(pu)(pu)西(xi)科(ke)德(de)曲集》和(he)《哈(ha)普(pu)(pu)(pu)西(xi)科(ke)德(de)演奏(zou)(zou)藝(yi)術》的(de)(de)(de)書籍。同時(shi)，在意(yi)大利(li)也出現了以(yi)D?斯卡拉蒂(di)(di)為(wei)(wei)代表(biao)的(de)(de)(de)意(yi)大利(li)學派(pai)。值(zhi)得強調的(de)(de)(de)是(shi)(shi)斯卡拉蒂(di)(di)雖然(ran)與J?S巴赫(he)和(he)亨德(de)爾同年(nian)出生(sheng)(sheng)，但他(ta)為(wei)(wei)古鋼琴(qin)創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)550首奏(zou)(zou)鳴曲卻(que)非典型的(de)(de)(de)巴洛(luo)(luo)(luo)克音(yin)(yin)(yin)樂(le)風格，而是(shi)(shi)個性極強、具有主調風格特(te)點的(de)(de)(de)融意(yi)大利(li)精神與西(xi)班(ban)牙(ya)民間音(yin)(yin)(yin)樂(le)為(wei)(wei)一體的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)風格作(zuo)品。在當時(shi)以(yi)復調音(yin)(yin)(yin)樂(le)為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)巴洛(luo)(luo)(luo)克風格創(chuang)作(zuo)觀念下(xia)，他(ta)勇敢地(di)、創(chuang)新(xin)性地(di)開辟了一條新(xin)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)道(dao)路，成(cheng)為(wei)(wei)了巴洛(luo)(luo)(luo)克時(shi)期到(dao)古典主義時(shi)期音(yin)(yin)(yin)樂(le)發展產生(sheng)(sheng)重要(yao)影(ying)響和(he)推動(dong)作(zuo)用的(de)(de)(de)重要(yao)人物(wu)，留(liu)下(xia)了許多供有人演奏(zou)(zou)和(he)研究的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)佳作(zuo)。

討論(lun)洛(luo)(luo)(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)音樂(le)風(feng)(feng)格的(de)價值和作用(yong)，不難看出(chu)，洛(luo)(luo)(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)的(de)音樂(le)風(feng)(feng)格對于巴洛(luo)(luo)(luo)克向古典(dian)主(zhu)義(yi)(yi)風(feng)(feng)格的(de)順利(li)轉變(bian)起到(dao)相當重要的(de)作用(yong)。正如美(mei)國音樂(le)理論(lun)家郎格在其(qi)《西方文明中(zhong)的(de)音樂(le)》一(yi)書(shu)中(zhong)所說(shuo)：“我們從有利(li)的(de)視角可(ke)(ke)以清楚地看到(dao)，為什么洛(luo)(luo)(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)處(chu)在巴洛(luo)(luo)(luo)克和古典(dian)主(zhu)義(yi)(yi)之間，它不是一(yi)個反題，而是一(yi)座橋梁”。

（二(er)）18世紀的意(yi)大利和法國(guo)喜歌劇

歐洲歌(ge)劇(ju)(ju)風格(ge)的(de)變化，也是(shi)反(fan)映(ying)音樂(le)風格(ge)轉變的(de)一(yi)(yi)個(ge)重要標(biao)志。到了18世(shi)紀(ji)中(zhong)后期，在(zai)(zai)意大(da)利(li)和法國都出(chu)現(xian)(xian)了一(yi)(yi)種歌(ge)劇(ju)(ju)形(xing)式，這(zhe)種歌(ge)劇(ju)(ju)習稱“喜(xi)(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)”。意大(da)利(li)喜(xi)(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)啟蒙主義思潮的(de)影(ying)響(xiang)下，一(yi)(yi)反(fan)意大(da)利(li)正歌(ge)劇(ju)(ju)中(zhong)的(de)矯揉(rou)造作(zuo)風格(ge)習慣(guan)，而去追求一(yi)(yi)種自(zi)然的(de)藝術表(biao)現(xian)(xian)。其主題多取材于市(shi)民(min)(min)和農民(min)(min)生(sheng)(sheng)活(huo)，都是(shi)現(xian)(xian)實生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)反(fan)映(ying)。這(zhe)樣(yang)的(de)舞(wu)臺(tai)表(biao)演，自(zi)然音樂(le)生(sheng)(sheng)動富有活(huo)力(li)，強調舞(wu)臺(tai)真實的(de)表(biao)現(xian)(xian)，備受民(min)(min)眾的(de)歡迎。這(zhe)些喜(xi)(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)作(zuo)曲家(jia)有佩格(ge)萊(lai)西（G?B?Pergolesi）、皮(pi)契(qi)尼（Niccola Piccinni）、帕(pa)伊謝羅（Giovanni Paisiello）等(deng)等(deng)。

法國(guo)(guo)的(de)(de)(de)喜歌(ge)劇的(de)(de)(de)誕(dan)生更有其(qi)深刻(ke)的(de)(de)(de)社會背景(jing)。它前生是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)在民間流行的(de)(de)(de)集市劇，其(qi)特(te)征是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)有說、有唱的(de)(de)(de)小(xiao)型音樂(le)劇。1752年意大(da)利喜歌(ge)劇《管家女仆》到(dao)巴(ba)黎演出(chu)，這(zhe)種(zhong)風格(ge)特(te)別的(de)(de)(de)演出(chu)，進一(yi)步(bu)引起人們對這(zhe)種(zhong)歌(ge)劇的(de)(de)(de)興趣和關(guan)注(zhu)，竟然引發了(le)音樂(le)歷(li)史上著名的(de)(de)(de)“喜歌(ge)劇之爭”。人物是(shi)(shi)啟(qi)蒙主義思想的(de)(de)(de)代表盧梭(suo)以(yi)作(zuo)曲家的(de)(de)(de)身(shen)份投入論戰(zhan)(zhan)，并寫出(chu)法國(guo)(guo)第一(yi)部(bu)喜歌(ge)劇《鄉(xiang)村(cun)占卜者》，引起了(le)法國(guo)(guo)歌(ge)劇的(de)(de)(de)震蕩，這(zhe)場論戰(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)結果，最終(zhong)導致了(le)法國(guo)(guo)喜歌(ge)劇的(de)(de)(de)誕(dan)生。其(qi)中，A?格(ge)雷(lei)特(te)里就是(shi)(shi)創作(zuo)這(zhe)種(zhong)喜歌(ge)劇的(de)(de)(de)代表人物。

值得一提的(de)(de)是，18世(shi)紀末，法國(guo)曾出現了(le)一種(zhong)(zhong)“嚴肅(su)的(de)(de)喜(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)”，這種(zhong)(zhong)“嚴肅(su)的(de)(de)喜(xi)歌(ge)劇(ju)(ju)”音樂具有強烈(lie)的(de)(de)戲劇(ju)(ju)性(xing)效果(guo)，這兩種(zhong)(zhong)風(feng)格各一的(de)(de)歌(ge)劇(ju)(ju)對(dui)比(bi)，使喜(xi)劇(ju)(ju)性(xing)變(bian)成為一種(zhong)(zhong)補充和襯托了(le)。

（三）格魯克的(de)歌(ge)劇改革(ge)

人們都(dou)知道，格(ge)魯特歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)革(ge)，是(shi)(shi)(shi)音(yin)(yin)樂(le)史中(zhong)(zhong)一(yi)(yi)個不(bu)小的(de)(de)(de)(de)事件而常被音(yin)(yin)樂(le)史學界評論。18世紀中(zhong)(zhong)葉，意(yi)大利(li)正歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)在歐洲廣泛流行(xing)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)，其表演(yan)形式日趨呆板，歌(ge)(ge)(ge)(ge)唱(chang)演(yan)員過分(fen)炫(xuan)耀聲樂(le)技巧而破(po)壞了(le)(le)戲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傾向，漸漸引起(qi)了(le)(le)觀眾的(de)(de)(de)(de)厭(yan)惡。歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)生存(cun)，歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)發展，歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)革(ge)到了(le)(le)勢在必(bi)然的(de)(de)(de)(de)現(xian)狀。時代(dai)造就(jiu)了(le)(le)一(yi)(yi)個人物的(de)(de)(de)(de)出現(xian)――德國作(zuo)曲家格(ge)魯克（Christoph Willibald Gluck，1714-1787）。格(ge)魯克改(gai)(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)旨是(shi)(shi)(shi)“質(zhi)樸(pu)和(he)真實是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)切藝術作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)(de)偉大”，這(zhe)是(shi)(shi)(shi)其改(gai)(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)基本原則。歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)音(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)“真正使命”是(shi)(shi)(shi)“和(he)詩配(pei)合(he)，以便加強情(qing)感的(de)(de)(de)(de)表現(xian)”。格(ge)魯克從(cong)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)改(gai)(gai)革(ge)家的(de)(de)(de)(de)角(jiao)度，對歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)樂(le)極不(bu)妥當的(de)(de)(de)(de)濫用炫(xuan)技進行(xing)了(le)(le)堅(jian)決徹底的(de)(de)(de)(de)改(gai)(gai)革(ge)。突出的(de)(de)(de)(de)成就(jiu)便是(shi)(shi)(shi)完(wan)成了(le)(le)在歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)宣敘調成為了(le)(le)歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要地(di)位。他精練戲劇(ju)(ju)(ju)結構(gou)，刪去詠嘆(tan)調中(zhong)(zhong)脫離戲劇(ju)(ju)(ju)情(qing)節的(de)(de)(de)(de)華(hua)麗炫(xuan)技段落(luo)。同時，他在歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)序(xu)曲中(zhong)(zhong)也創立(li)了(le)(le)不(bu)再是(shi)(shi)(shi)脫離歌(ge)(ge)(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)整體(ti)構(gou)思(si)而孤立(li)存(cun)在的(de)(de)(de)(de)東(dong)西。劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)合(he)唱(chang)、舞蹈都(dou)隨劇(ju)(ju)(ju)情(qing)的(de)(de)(de)(de)需要而融(rong)為一(yi)(yi)體(ti)。

格(ge)魯克的(de)歌劇代(dai)表作品有(you)《奧菲歐與(yu)優麗猶(you)斯》、《阿爾契斯特(te)》等等。

（四）交響樂和曼海姆樂派(pai)

交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)一種由管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)隊(dui)演(yan)奏的(de)(de)(de)(de)奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)，其音響(xiang)豐(feng)富、色彩絢麗、交(jiao)相(xiang)輝映，富于戲劇性和(he)極其強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)力的(de)(de)(de)(de)大(da)型管(guan)弦(xian)(xian)樂(le)套曲(qu)(qu)(qu)(qu)。追索交(jiao)響(xiang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)早期，受到巴(ba)洛克(ke)管(guan)弦(xian)(xian)音樂(le)發展(zhan)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)，其內部結構與巴(ba)洛克(ke)的(de)(de)(de)(de)三重奏鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)、樂(le)隊(dui)協奏曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)組曲(qu)(qu)(qu)(qu)都有(you)關(guan)。而具有(you)現(xian)(xian)代交(jiao)響(xiang)樂(le)特征的(de)(de)(de)(de)創立者，是(shi)意大(da)利人(ren)薩馬蒂(di)尼，研究他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品，可以清晰的(de)(de)(de)(de)發現(xian)(xian)他的(de)(de)(de)(de)音樂(le)風(feng)格中明顯有(you)海頓(dun)和(he)莫扎特音樂(le)風(feng)格的(de)(de)(de)(de)先兆。

18世紀中葉，德國曼海(hai)姆成為(wei)(wei)了當時音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中心，宮廷里(li)集中著一批優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)家(jia)，為(wei)(wei)首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是約翰施(shi)塔(ta)米茨（1717――1757）。他的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貢獻就在于，他開創(chuang)了新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)(le)隊(dui)風格(ge)，比如(ru)：用漸強(qiang)漸弱替代(dai)當時流(liu)行的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)弱對照。最為(wei)(wei)突(tu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化就是廢除賦格(ge)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)模(mo)仿，改復調(diao)(diao)織(zhi)(zhi)體為(wei)(wei)主(zhu)調(diao)(diao)織(zhi)(zhi)體，寫出(chu)全(quan)部樂(le)(le)(le)隊(dui)聲部以取代(dai)通奏(zou)低(di)音(yin)(yin)(yin)(yin)等等，這些徹底以主(zhu)調(diao)(diao)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)為(wei)(wei)創(chuang)作手(shou)段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本觀(guan)念，為(wei)(wei)維(wei)也納古(gu)典(dian)(dian)樂(le)(le)(le)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)交響音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)奠定了基(ji)礎。這是他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重大貢獻。當然(ran)，曼海(hai)姆樂(le)(le)(le)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)雖不能完全(quan)脫離洛(luo)(luo)可可風格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傷感氣息，但作為(wei)(wei)古(gu)典(dian)(dian)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)先驅，有其不可磨(mo)滅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史地位，為(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)藝術從巴洛(luo)(luo)克時期發(fa)展進入到古(gu)典(dian)(dian)主(zhu)義時期起到積極的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用。

（五）維也(ye)納(na)古(gu)典樂(le)派

維也(ye)納(na)古(gu)(gu)典樂(le)派是(shi)(shi)西洋(yang)音(yin)(yin)(yin)樂(le)史中一個輝煌的(de)(de)(de)(de)時代，涌現出了三(san)位(wei)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家(jia)。18世紀(ji)下(xia)半葉，在維也(ye)納(na)有(you)一個音(yin)(yin)(yin)樂(le)群體，形(xing)成的(de)(de)(de)(de)一個樂(le)派。他(ta)們(men)就(jiu)是(shi)(shi)J?海(hai)頓(dun)、W?莫扎特(te)和L?貝多芬(fen)三(san)位(wei)偉大(da)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)家(jia)。音(yin)(yin)(yin)樂(le)史里對他(ta)們(men)三(san)位(wei)都有(you)最高(gao)的(de)(de)(de)(de)評價：海(hai)頓(dun)被(bei)(bei)稱之為“交響樂(le)之父”，他(ta)一生(sheng)中寫(xie)了一百多首(shou)交響曲；莫扎特(te)被(bei)(bei)稱為“音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)天才”，他(ta)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)永(yong)遠給(gei)人們(men)以歡樂(le)；而貝多芬(fen)榮譽“音(yin)(yin)(yin)樂(le)圣(sheng)人”，他(ta)用音(yin)(yin)(yin)樂(le)詮(quan)釋了人生(sheng)的(de)(de)(de)(de)道理。他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)共(gong)同特(te)點就(jiu)是(shi)(shi)，一生(sheng)創作了大(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)經典作品(pin)，作品(pin)中帶有(you)鮮明的(de)(de)(de)(de)人道主(zhu)義(yi)(yi)思(si)想和明朗、奮進的(de)(de)(de)(de)樂(le)觀主(zhu)義(yi)(yi)精(jing)神。同時，他(ta)們(men)都繼承了歐洲(zhou)，特(te)別是(shi)(shi)德(de)奧音(yin)(yin)(yin)樂(le)文化傳統，并對音(yin)(yin)(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)各個體裁進行了一系列的(de)(de)(de)(de)改革與創新。他(ta)們(men)確立了主(zhu)調(diao)(diao)和聲的(de)(de)(de)(de)主(zhu)導(dao)地(di)位(wei)，又(you)創造性地(di)運(yun)用了復調(diao)(diao)對位(wei)手(shou)法(fa)，其作品(pin)既有(you)明晰而嚴謹的(de)(de)(de)(de)形(xing)式，又(you)充滿(man)深刻的(de)(de)(de)(de)思(si)想內涵，這一切(qie)使他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)具有(you)無(wu)窮的(de)(de)(de)(de)魅力，從(cong)而使歐洲(zhou)古(gu)(gu)典主(zhu)義(yi)(yi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)達到了高(gao)峰。

五、結語

從藝術(shu)(shu)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)歷程(cheng)不(bu)難(nan)得出這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)結論，即每一種新的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)風(feng)(feng)格(ge)開始，都是在(zai)(zai)(zai)舊的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)達到頂(ding)峰時產生的(de)(de)(de)。當新的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)成熟時，舊的(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)便消失(shi)。這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)一個(ge)(ge)規律，重演地發(fa)生在(zai)(zai)(zai)文藝復興至(zhi)巴(ba)洛克時代(dai)，巴(ba)洛克時展(zhan)至(zhi)古(gu)典主(zhu)義時期(qi)，浪漫(man)樂(le)派至(zhi)現代(dai)風(feng)(feng)格(ge)，這(zhe)(zhe)種發(fa)展(zhan)始終貫穿(chuan)在(zai)(zai)(zai)整個(ge)(ge)音樂(le)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)進程(cheng)之中(zhong)。所以，音樂(le)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)與變化，就是在(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)樣(yang)一種人類實(shi)踐活動中(zhong)不(bu)斷(duan)地探索，不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)完(wan)善和(he)不(bu)斷(duan)的(de)(de)(de)追求(qiu)之中(zhong)得以實(shi)現。

參考文獻：

[1][美]唐納德?杰?格勞特，克勞德?帕利斯(si)卡(ka).西(xi)方音(yin)樂史[M].北京：人民音(yin)樂出版社，1996.

[2]錢仁(ren)康.歐洲音樂簡史(shi)[M].北京：高(gao)等教育出版社，1996.

篇6

關鍵詞：浪(lang)漫(man)主義音樂 舒伯(bo)特 藝術歌曲(qu) 特質(zhi)

舒(shu)(shu)伯特，歐(ou)洲早期浪(lang)漫(man)(man)主義代(dai)表作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家。和莫扎特一樣，舒(shu)(shu)伯特人生短促(cu)但(dan)創作(zuo)(zuo)(zuo)甚豐。舒(shu)(shu)伯特的(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)繼承了古典主義音(yin)樂的(de)(de)傳(chuan)統，同時廣泛地吸(xi)收(shou)了民間音(yin)樂的(de)(de)因素，開創了浪(lang)漫(man)(man)主義音(yin)樂的(de)(de)先河。他的(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)現流傳(chuan)于世的(de)(de)有600多(duo)(duo)首(shou)歌曲(qu)、8部(bu)交響曲(qu)、6首(shou)序曲(qu)、24部(bu)室(shi)內樂、21首(shou)鋼琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)和許多(duo)(duo)鋼琴曲(qu)、4首(shou)小提琴奏(zou)鳴(ming)曲(qu)、19部(bu)歌劇以及(ji)許多(duo)(duo)舞曲(qu)和合奏(zou)曲(qu)等。

一、藝術歌曲特質

藝(yi)術歌(ge)曲在德奧(ao)被稱(cheng)為利(li)德（Lied），題材多取(qu)自詩(shi)(shi)歌(ge)，具有(you)深沉、嚴(yan)肅的(de)(de)(de)(de)(de)特征，藝(yi)術歌(ge)曲是舒(shu)伯(bo)(bo)特音(yin)(yin)樂(le)(le)創作的(de)(de)(de)(de)(de)中心(xin)。舒(shu)伯(bo)(bo)特一生(sheng)寫(xie)了634首藝(yi)術歌(ge)曲，其中有(you)100多首是根據(ju)歌(ge)德的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)(shi)譜寫(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)，其他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞則多采自席勒、海(hai)涅(nie)等人。舒(shu)伯(bo)(bo)特的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術歌(ge)曲創作使這一音(yin)(yin)樂(le)(le)體裁提高到(dao)與歌(ge)劇、交響(xiang)樂(le)(le)、室(shi)內器樂(le)(le)同樣高的(de)(de)(de)(de)(de)水平。而歌(ge)曲創作手(shou)法(fa)及其旋(xuan)律(lv)進(jin)行和(he)音(yin)(yin)調，被認(ren)為對(dui)于浪(lang)漫主義音(yin)(yin)樂(le)(le)語言的(de)(de)(de)(de)(de)形成(cheng)起到(dao)了歷(li)史性的(de)(de)(de)(de)(de)作用。①

1.具(ju)有豐富思想性(xing)與戲(xi)劇(ju)性(xing)的歌詞(ci)

舒伯(bo)特的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞常常采用著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)德國文學家(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，如席(xi)勒、歌(ge)德等人的(de)(de)(de)(de)(de)詩(shi)歌(ge)。如歌(ge)曲(qu)(qu)《魔王》，就是利用歌(ge)德的(de)(de)(de)(de)(de)原詩(shi)而創作(zuo)。這(zhe)是舒伯(bo)特于1815年寫的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)首(shou)著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)敘事歌(ge)曲(qu)(qu)，當時作(zuo)曲(qu)(qu)家(jia)年僅18歲。舒伯(bo)特用非常精(jing)練(lian)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術手法和生動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂語言，敘述了(le)流(liu)傳(chuan)在德奧民(min)間的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個帶有悲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)說(shuo)，他將這(zhe)首(shou)敘事詩(shi)譜寫成著(zhu)(zhu)名的(de)(de)(de)(de)(de)、膾炙(zhi)人口(kou)的(de)(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)(qu)。歌(ge)曲(qu)(qu)一(yi)開始，鋼琴伴奏就以持續不斷的(de)(de)(de)(de)(de)三連(lian)音(yin)和低音(yin)曲(qu)(qu)簡短(duan)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)階走向，模仿疾馳的(de)(de)(de)(de)(de)馬蹄聲(sheng)和呼嘯的(de)(de)(de)(de)(de)風聲(sheng)，渲染(ran)著(zhu)(zhu)緊張、陰森的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛。獨唱者(zhe)一(yi)人同(tong)時扮演著(zhu)(zhu)四個不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色：敘述者(zhe)、父親、兒子和魔王。每個角(jiao)色各有其(qi)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調，這(zhe)些性(xing)(xing)格鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)曲(qu)(qu)調的(de)(de)(de)(de)(de)互(hu)相(xiang)交替，使(shi)歌(ge)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)故事情節逐漸展開，并充滿了(le)戲(xi)劇性(xing)(xing)。

2.詩歌(ge)與音樂完美結合

舒伯特(te)為這(zhe)(zhe)些(xie)詩歌(ge)所創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，不(bu)僅僅是(shi)對(dui)其進行音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)詮釋，而(er)(er)是(shi)始終用(yong)音(yin)樂(le)來(lai)重新(xin)(xin)塑造(zao)“新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)詩歌(ge)”。“他的(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)始終是(shi)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)詩，而(er)(er)不(bu)是(shi)詩的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)，詩只是(shi)一種誘(you)因，結果總是(shi)好的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)。”②如歌(ge)曲(qu)《野(ye)玫瑰(gui)》，就是(shi)利用(yong)歌(ge)德的(de)(de)(de)(de)原詩而(er)(er)創(chuang)作的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)(zhe)首歌(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)歌(ge)詞以(yi)簡潔而(er)(er)通俗的(de)(de)(de)(de)手法，寫(xie)出了美(mei)(mei)麗純(chun)潔而(er)(er)可愛(ai)的(de)(de)(de)(de)野(ye)玫瑰(gui)被輕浮、粗暴(bao)、無(wu)(wu)知的(de)(de)(de)(de)少(shao)年無(wu)(wu)情摧殘的(de)(de)(de)(de)情景，表達(da)了作者對(dui)美(mei)(mei)好事物(wu)的(de)(de)(de)(de)同情和贊美(mei)(mei)，以(yi)及對(dui)那種為了滿足個人(ren)利益不(bu)惜踐踏一切的(de)(de)(de)(de)行徑的(de)(de)(de)(de)抨擊與憎(zeng)惡。作曲(qu)家抓住(zhu)了歌(ge)詞的(de)(de)(de)(de)基本情調，以(yi)民歌(ge)風格的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)語言，用(yong)分節歌(ge)的(de)(de)(de)(de)形式譜寫(xie)了這(zhe)(zhe)首著(zhu)名的(de)(de)(de)(de)、膾炙人(ren)口的(de)(de)(de)(de)歌(ge)曲(qu)。

3.獨具匠心的(de)鋼琴伴奏

鋼琴(qin)伴(ban)奏在舒伯(bo)特(te)的(de)(de)(de)藝術歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)里是(shi)同(tong)樣璀璨耀(yao)眼的(de)(de)(de)，它是(shi)組成舒伯(bo)特(te)藝術歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)重要部(bu)分(fen)，同(tong)樣充滿著浪漫主(zhu)義音樂(le)的(de)(de)(de)特(te)質。如舒巴爾特(te)詞、舒伯(bo)特(te)曲(qu)的(de)(de)(de)《鱒魚》，全曲(qu)的(de)(de)(de)鋼琴(qin)伴(ban)奏中(zhong)(zhong)調性設(she)計與歌(ge)(ge)(ge)詞內容結(jie)合得十(shi)分(fen)緊密，當歌(ge)(ge)(ge)詞在敘述(shu)小溪、鱒魚以(yi)及旁觀者的(de)(de)(de)愉悅心情時，調性的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)單純而穩定(ding)。當歌(ge)(ge)(ge)詞表現漁夫殘忍、狡詐時，調性轉向主(zhu)調的(de)(de)(de)平行小調與補(bu)穩定(ding)調。鋼琴(qin)伴(ban)奏與歌(ge)(ge)(ge)詞緊密結(jie)合，既(ji)依托歌(ge)(ge)(ge)詞又渲染了歌(ge)(ge)(ge)詞，使(shi)伴(ban)奏始終保持(chi)在總的(de)(de)(de)意境當中(zhong)(zhong)。

二、器樂作品特質

舒伯(bo)特不(bu)僅在藝(yi)術(shu)歌(ge)曲的創作風格上(shang)展示(shi)了(le)其不(bu)拘(ju)的特質，同時在器(qi)樂作品的創作中仍然具有(you)抒情、幻想等(deng)浪漫主(zhu)義氣息。

1.鋼琴作品

舒伯特為(wei)小提(ti)琴(qin)(qin)和(he)(he)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)――D574，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1817年(nian)(nian)(nian)；另(ling)外還(huan)有(you)No.1，D大(da)調，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1816年(nian)(nian)(nian)；No.1，A大(da)調，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)同年(nian)(nian)(nian)；No.3，G小調，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)同年(nian)(nian)(nian)。這(zhe)些作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)所(suo)(suo)體(ti)(ti)現的(de)(de)(de)(de)艷麗和(he)(he)柔(rou)美(mei)，把人要(yao)融化掉。舒伯特所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)獨奏(zou)用(yong)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)中，包括(kuo)練習作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)及未完成作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，總數(shu)在21首(shou)以(yi)上。至今(jin)為(wei)止(zhi)，編(bian)號一(yi)(yi)共有(you)21部(bu)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)，最(zui)后三(san)(san)部(bu)19、20、21號都是他逝世(shi)那(nei)一(yi)(yi)年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，是其(qi)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)藝術的(de)(de)(de)(de)結晶。第(di)19號鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1828年(nian)(nian)(nian)，是獻(xian)給舒曼的(de)(de)(de)(de)。這(zhe)部(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)分別是：第(di)一(yi)(yi)樂(le)(le)章(zhang)，快板(ban)，奏(zou)鳴(ming)曲(qu)式，其(qi)中的(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)主(zhu)題(ti)與(yu)貝多芬(fen)的(de)(de)(de)(de)32段變奏(zou)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)題(ti)頗類(lei)似；第(di)二(er)樂(le)(le)章(zhang)，柔(rou)板(ban)，歌(ge)謠(yao)三(san)(san)段體(ti)(ti)，充滿(man)浪漫的(de)(de)(de)(de)詩意；第(di)三(san)(san)樂(le)(le)章(zhang)，小步舞曲(qu)，快板(ban)，主(zhu)部(bu)是以(yi)本(ben)身的(de)(de)(de)(de)三(san)(san)段體(ti)(ti)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)成的(de)(de)(de)(de)；第(di)四樂(le)(le)章(zhang)，回旋曲(qu)，快板(ban)，較大(da)型的(de)(de)(de)(de)三(san)(san)段體(ti)(ti)，每個主(zhu)題(ti)都很長。這(zhe)幾部(bu)晚年(nian)(nian)(nian)所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)，其(qi)精細感覺的(de)(de)(de)(de)美(mei)妙發展到(dao)了極限，被(bei)后人稱(cheng)為(wei)非常有(you)魅力之(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)。他的(de)(de)(de)(de)21號作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)，是其(qi)最(zui)后一(yi)(yi)部(bu)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)，有(you)一(yi)(yi)種浪漫的(de)(de)(de)(de)柔(rou)美(mei)，被(bei)稱(cheng)為(wei)貝多芬(fen)之(zhi)后所(suo)(suo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)最(zui)完美(mei)的(de)(de)(de)(de)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。③總的(de)(de)(de)(de)來(lai)說，這(zhe)類(lei)音樂(le)(le)主(zhu)要(yao)包括(kuo)大(da)型鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)曲(qu)和(he)(he)鋼(gang)(gang)琴(qin)(qin)小品(pin)，樂(le)(le)曲(qu)小巧迷人、精致隨意，充滿(man)了幻想和(he)(he)想象，是舒伯特作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中浪漫主(zhu)義(yi)因素的(de)(de)(de)(de)突出代表(biao)。

2.室內樂作品

舒伯(bo)特(te)最具有代表的(de)室內(nei)樂(le)是(shi)《鱒魚鋼琴(qin)(qin)五(wu)(wu)重(zhong)奏(zou)(zou)》。他在(zai)完成歌曲(qu)《鱒魚》的(de)兩(liang)年后(1819年)，又以其(qi)中(zhong)第一(yi)(yi)部(bu)分(fen)(fen)(即分(fen)(fen)節歌)的(de)旋律(lv)為(wei)(wei)主題寫成變奏(zou)(zou)曲(qu)，并列為(wei)(wei)他的(de)鋼琴(qin)(qin)與弦樂(le)五(wu)(wu)重(zhong)奏(zou)(zou)中(zhong)的(de)第四樂(le)章(zhang)，使此重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)得名(ming)為(wei)(wei)《鱒魚鋼琴(qin)(qin)五(wu)(wu)重(zhong)奏(zou)(zou)》。在(zai)這(zhe)首(shou)變奏(zou)(zou)曲(qu)中(zhong)，舒伯(bo)特(te)運(yun)用(yong)了器樂(le)的(de)各(ge)(ge)種特(te)點(dian)和手法，將原歌曲(qu)中(zhong)所(suo)表達的(de)內(nei)容(rong)進(jin)行了深入的(de)刻畫與描述。此五(wu)(wu)重(zhong)奏(zou)(zou)采用(yong)了小(xiao)提琴(qin)(qin)、中(zhong)提琴(qin)(qin)、大(da)(da)提琴(qin)(qin)、倍大(da)(da)提琴(qin)(qin)各(ge)(ge)一(yi)(yi)只及鋼琴(qin)(qin)一(yi)(yi)架的(de)樂(le)器編(bian)制，與習慣的(de)五(wu)(wu)重(zhong)奏(zou)(zou)不同，去掉了第二(er)小(xiao)提琴(qin)(qin)，增加了倍大(da)(da)提琴(qin)(qin)。另外，一(yi)(yi)般屬(shu)于室內(nei)樂(le)的(de)重(zhong)奏(zou)(zou)曲(qu)多(duo)是(shi)四個(ge)樂(le)章(zhang)的(de)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)套(tao)形式，而《鱒魚鋼琴(qin)(qin)五(wu)(wu)重(zhong)奏(zou)(zou)》不循慣例，由五(wu)(wu)個(ge)變奏(zou)(zou)及小(xiao)快板(ban)的(de)結束部(bu)組成，共分(fen)(fen)七個(ge)段(duan)落。第一(yi)(yi)變奏(zou)(zou)將主題移在(zai)鋼琴(qin)(qin)高音(yin)區上八(ba)度重(zhong)復進(jin)行，音(yin)色清(qing)澈，透明(ming)悅耳。弦樂(le)貫串著六連音(yin)的(de)琶音(yin)，從(cong)另一(yi)(yi)側面(mian)進(jin)一(yi)(yi)步描繪了鱒魚在(zai)水中(zhong)游嬉(xi)的(de)情景。作品清(qing)新優(you)美，充滿了浪(lang)漫(man)主義特(te)質(zhi)。

3.交響樂作品

舒(shu)伯(bo)(bo)特交響(xiang)曲的(de)(de)出現(xian)(xian)標志(zhi)著浪(lang)漫主義交響(xiang)曲的(de)(de)到來。如(ru)舒(shu)伯(bo)(bo)特的(de)(de)第八交響(xiang)曲作(zuo)于1822年(nian)，但是(shi)在(zai)他(ta)生前這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)沒(mei)有(you)能夠演出。這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)首演時間是(shi)1865年(nian)11月，距舒(shu)伯(bo)(bo)特去世已經(jing)有(you)37年(nian)了。這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)交響(xiang)曲的(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)從整(zheng)體上看，表現(xian)(xian)的(de)(de)是(shi)暗淡、憂郁(yu)、渴望、熱情(qing)相互交織在(zai)一起的(de)(de)情(qing)緒。旋律(lv)富于抒情(qing)性、和聲細膩、樂(le)(le)(le)隊色彩感強是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)部(bu)(bu)交響(xiang)樂(le)(le)(le)的(de)(de)特點，而這(zhe)(zhe)(zhe)些(xie)特點恰(qia)恰(qia)是(shi)浪(lang)漫主義音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)特質所在(zai)。“在(zai)室內樂(le)(le)(le)和交響(xiang)樂(le)(le)(le)的(de)(de)領(ling)域(yu)里，舒(shu)伯(bo)(bo)特之后古典的(de)(de)結構瓦解了，直到勃拉(la)姆斯才得(de)以復活。在(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)兩位之間很難發(fa)現(xian)(xian)一位真正的(de)(de)古典主義信徒。”④

三、浪漫主義音樂特質

從(cong)舒伯(bo)特(te)的藝術歌曲(qu)與器樂曲(qu)的創作特(te)質，可以看出(chu)浪漫主義音樂具(ju)有以下特(te)質。

1.抒情性與(yu)主觀性

古典主(zhu)義音樂家遵從的(de)(de)(de)是理性(xing)與情感(gan)的(de)(de)(de)克制，而(er)(er)浪漫主(zhu)義音樂家則(ze)注重表達主(zhu)觀情緒(xu)。他(ta)們(men)中多數對(dui)現實(shi)(shi)感(gan)到(dao)不滿(man)，同時(shi)又看不到(dao)未來的(de)(de)(de)出路，因(yin)而(er)(er)“它(ta)時(shi)而(er)(er)陷入悲(bei)觀厭世的(de)(de)(de)苦悶中，時(shi)而(er)(er)感(gan)到(dao)憤慨(kai)或慷慨(kai)悲(bei)涼，時(shi)而(er)(er)表現出堅毅不屈的(de)(de)(de)精神，而(er)(er)且主(zhu)人公形象(xiang)實(shi)(shi)際上大多數蘊涵(han)著(zhu)作曲家自(zi)己的(de)(de)(de)形象(xiang)，有強烈的(de)(de)(de)主(zhu)觀色彩”⑤。這正(zheng)與浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)精神實(shi)(shi)質相符合，“浪漫主(zhu)義的(de)(de)(de)精神實(shi)(shi)質是在強調‘人’和他(ta)的(de)(de)(de)本性(xing)，突出‘個人’是感(gan)覺的(de)(de)(de)中心、感(gan)情的(de)(de)(de)焦點、幻想(xiang)的(de)(de)(de)主(zhu)體，這個‘人’需要(yao)自(zi)我(wo)肯定、自(zi)我(wo)崇拜(bai)、自(zi)我(wo)想(xiang)象(xiang)以(yi)至自(zi)我(wo)宣(xuan)泄(xie)。”⑥

2.自然風情與自傳性(xing)

浪漫(man)主義音樂家為(wei)了尋求精(jing)神的(de)(de)(de)慰藉，往(wang)往(wang)寄(ji)情于景，在大(da)自(zi)然(ran)中盡情抒發自(zi)我的(de)(de)(de)情感(gan)，把(ba)大(da)自(zi)然(ran)當作(zuo)自(zi)身創作(zuo)的(de)(de)(de)靈(ling)感(gan)和(he)源泉(quan)，在這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)世界(jie)里調(diao)和(he)現實生活的(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)失意和(he)不滿，所(suo)以這(zhe)(zhe)種(zhong)抒情具(ju)有明顯的(de)(de)(de)個(ge)(ge)人(ren)(ren)印記，仿(fang)佛是作(zuo)曲(qu)家的(de)(de)(de)傳記。舒伯特的(de)(de)(de)兩部聲樂套曲(qu)《美麗(li)的(de)(de)(de)磨坊女(nv)》和(he)《冬之旅》、舒曼的(de)(de)(de)《詩人(ren)(ren)之戀》以及柏遼茲的(de)(de)(de)《幻想交響曲(qu)》等作(zuo)品(pin)，都鮮(xian)明地體現出了這(zhe)(zhe)一自(zi)傳性的(de)(de)(de)美學追求，因(yin)而(er)自(zi)傳性就構成了浪漫(man)主義音樂的(de)(de)(de)一大(da)特征。

3.注重民間音樂

民族(zu)(zu)樂(le)派(pai)是浪(lang)(lang)(lang)漫(man)樂(le)派(pai)發(fa)展(zhan)(zhan)中(zhong)(zhong)的(de)一個(ge)(ge)分支(zhi)，是在19世紀歐洲各個(ge)(ge)國家民族(zu)(zu)意(yi)識覺(jue)醒、民主(zhu)精神奮發(fa)、民主(zhu)文化興起的(de)形勢下(xia)，由(you)東歐、北歐和(he)俄國的(de)一些作曲(qu)家所組成(cheng)。該(gai)樂(le)派(pai)的(de)美學思想和(he)創作方法(fa)與浪(lang)(lang)(lang)漫(man)派(pai)一脈(mo)相承，并在浪(lang)(lang)(lang)漫(man)派(pai)的(de)基礎(chu)上有了(le)很大的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)，將浪(lang)(lang)(lang)漫(man)派(pai)所謂的(de)個(ge)(ge)性(xing)發(fa)展(zhan)(zhan)成(cheng)為民族(zu)(zu)性(xing)，并吸收了(le)西歐古典(dian)主(zhu)義(yi)和(he)浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)創作經驗和(he)技術手(shou)法(fa)，以發(fa)揚(yang)光(guang)大本民族(zu)(zu)的(de)音(yin)樂(le)精神為宗旨，著重表現本民族(zu)(zu)的(de)性(xing)格特征、社會生(sheng)活和(he)藝術特色等(deng)。其(qi)代表有“強(qiang)力集團”五位成(cheng)員等(deng)，他們注重民間音(yin)樂(le)，在音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)彰(zhang)顯民族(zu)(zu)的(de)輝(hui)煌歷史(shi)和(he)美麗傳(chuan)說(shuo)，作品(pin)充滿了(le)愛國主(zhu)義(yi)激情(qing)。

4.表現手法新穎與體(ti)裁樣式豐(feng)富

浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義作為(wei)音(yin)樂(le)(le)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個重要歷史時期(qi)，與(yu)(yu)古典主(zhu)(zhu)義的(de)(de)(de)(de)一(yi)個重要區別在(zai)(zai)于，把眼光投(tou)向遙遠(yuan)的(de)(de)(de)(de)往昔和不可(ke)未(wei)知的(de)(de)(de)(de)未(wei)來(lai)。飽含熱情(qing)并孜孜不倦地追求，成(cheng)為(wei)浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)重要特征之(zhi)一(yi)。出(chu)(chu)于對古典主(zhu)(zhu)義音(yin)樂(le)(le)限(xian)制的(de)(de)(de)(de)反抗，或出(chu)(chu)于藝(yi)(yi)術家個人孤(gu)寂心緒的(de)(de)(de)(de)衷(zhong)心傾吐和種(zhong)種(zhong)空幻的(de)(de)(de)(de)奇想，浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義音(yin)樂(le)(le)在(zai)(zai)表現手法與(yu)(yu)體裁(cai)樣式上(shang)有很多新(xin)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)和創造，如(ru)旋律的(de)(de)(de)(de)抒情(qing)性(xing)大大加強，樂(le)(le)句結構的(de)(de)(de)(de)伸縮性(xing)大，以(yi)調性(xing)音(yin)樂(le)(le)為(wei)主(zhu)(zhu)，追求和聲的(de)(de)(de)(de)色彩(cai)變(bian)化。作曲家們(men)探索各種(zhong)樂(le)(le)器組合(he)的(de)(de)(de)(de)可(ke)能(neng)性(xing)，力圖取(qu)得繪聲繪色的(de)(de)(de)(de)效果，形(xing)式結構也不斷趨向自由。更為(wei)重要的(de)(de)(de)(de)是，“音(yin)樂(le)(le)家所(suo)賦予(yu)的(de)(de)(de)(de)具有一(yi)定表情(qing)意義的(de)(de)(de)(de)音(yin)響都(dou)能(neng)表達出(chu)(chu)來(lai)。開(kai)拓了標題性(xing)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)領(ling)域(yu)，音(yin)樂(le)(le)與(yu)(yu)其他(ta)門類的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術（特別是文學）得到前所(suo)未(wei)有的(de)(de)(de)(de)融合(he)與(yu)(yu)發(fa)展(zhan)。”⑦

注釋：

①修海林，李吉提.西(xi)方音樂的歷(li)史與審美(mei)[M].北京：中國人民大(da)學(xue)出版社，1999：107.

 ②⑥蕭韶.德奧古典(dian)音樂大師經典(dian)指南[M].南京：江蘇人民出版社，1996：267.

③林逸聰.音樂(le)圣經[M].北京：華夏出版社(she)，1997：319.

 ④⑦于(yu)潤洋(yang).西方音(yin)樂通史[M].上海：上海音(yin)樂出版社，2002：268，195.

篇7

[關鍵詞]舒(shu)伯特 鋼琴 即興曲

一、舒伯特鋼琴(qin)即興曲的時(shi)代特征

舒伯(bo)特是奧地(di)利作(zuo)(zuo)曲家,有“藝(yi)術(shu)(shu)(shu)歌曲之王”的(de)(de)美稱。舒伯(bo)特從小跟隨(sui)父親(qin)、兄長(chang)學習提琴(qin)和(he)鋼琴(qin),同時,也學習基本的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲方法和(he)合唱藝(yi)術(shu)(shu)(shu)。11歲(sui)時,他進了(le)免費的(de)(de)神(shen)學校讀(du)書并在那里熟悉了(le)維也納古典樂派(pai)作(zuo)(zuo)曲家的(de)(de)許(xu)多(duo)著名(ming)作(zuo)(zuo)品(pin),大大擴展了(le)他的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)視野。13歲(sui)時,他便開始了(le)緊張的(de)(de)創作(zuo)(zuo)活動,寫出(chu)了(le)包(bao)括《第(di)一交響曲》在內的(de)(de)許(xu)多(duo)作(zuo)(zuo)品(pin)。后來,他毅然辭去(qu)學校工(gong)作(zuo)(zuo),決心當(dang)一名(ming)“自由藝(yi)術(shu)(shu)(shu)家”,全力投身于(yu)音樂創作(zuo)(zuo)。1828年(nian)(nian),他病(bing)逝于(yu)維也納,年(nian)(nian)僅31歲(sui)。親(qin)友(you)們按作(zuo)(zuo)曲家生前的(de)(de)遺囑,把他安葬在貝多(duo)芬的(de)(de)墓旁。

舒伯特擁有很高的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)天(tian)賦。他(ta)才思(si)如泉,在短暫(zan)的(de)(de)(de)(de)一(yi)生中,他(ta)寫(xie)出了600多首傳世的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)歌(ge)曲(qu)和大(da)量器(qi)樂(le)(le)作(zuo)(zuo)品。他(ta)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品折(zhe)射(she)出那個時(shi)(shi)代(dai)小(xiao)知識(shi)分子的(de)(de)(de)(de)苦悶與壓抑,歡樂(le)(le)與痛(tong)苦,成(cheng)為浪漫(man)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)經典作(zuo)(zuo)品,體現(xian)著顯著的(de)(de)(de)(de)浪漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)(le)風格,作(zuo)(zuo)曲(qu)家本人也(ye)成(cheng)為浪漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)(le)先驅之一(yi)。舒伯特創作(zuo)(zuo)既繼承了古典主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)形式感,又融入了浪漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手段。所以(yi)說,舒伯特的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)風格具有古典主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)(le)與浪漫(man)主(zhu)義(yi)音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)(de)雙(shuang)重性,是一(yi)個跨越兩個音(yin)樂(le)(le)時(shi)(shi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)人物,成(cheng)為貝多芬之后(hou)通向未來(lai)的(de)(de)(de)(de)一(yi)個橋梁。

二、舒伯特鋼琴即興曲的(de)風格特點

即興(xing)曲(qu)是浪漫主(zhu)義(yi)時期鋼(gang)琴(qin)音(yin)樂創作(zuo)(zuo)的(de)(de)一種重(zhong)要(yao)體裁。《舒(shu)伯特即興(xing)曲(qu)》是舒(shu)伯特早期浪漫主(zhu)義(yi)鋼(gang)琴(qin)作(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)杰出(chu)代表(biao)之一。這(zhe)套作(zuo)(zuo)品(pin)流露出(chu)舒(shu)伯特敏銳的(de)(de)感情(qing)和自由的(de)(de)個性,具(ju)有典(dian)型(xing)的(de)(de)浪漫主(zhu)義(yi)音(yin)樂的(de)(de)情(qing)感性特征。

1.主(zhu)題旋律的(de)抒情性、歌唱性

作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)OP.90 NO.1 e小(xiao)(xiao)調(diao)是最(zui)令(ling)人(ren)(ren)(ren)著迷,曲(qu)調(diao)憂(you)傷,如(ru)含淚的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)唱,帶有(you)柔(rou)情脈脈般的(de)(de)(de)思(si)想(xiang)感情,給(gei)人(ren)(ren)(ren)以無(wu)限遐想(xiang)。一(yi)(yi)開頭,一(yi)(yi)連串的(de)(de)(de)三連音(yin)便(bian)如(ru)小(xiao)(xiao)溪流淌般不停(ting)地(di)奔(ben)瀉而(er)出(chu),給(gei)人(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)種清(qing)新(xin)、暢快(kuai)的(de)(de)(de)感覺。無(wu)形的(de)(de)(de)聲(sheng)音(yin)化為(wei)有(you)形有(you)色的(de)(de)(de)優(you)美畫(hua)卷,迎面而(er)來,賞(shang)心悅目;作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)oPg0• NOI降(jiang)E大調(diao)是一(yi)(yi)段(duan)孤獨、沉靜的(de)(de)(de)吟唱,雖(sui)然其間也(ye)有(you)陣(zhen)(zhen)陣(zhen)(zhen)激動的(de)(de)(de)波(bo)瀾(lan)涌起,但是此曲(qu)的(de)(de)(de)意境抒情,廣袤而(er)深遠(yuan);作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)oPg0•NO3降(jiang)G大調(diao)此曲(qu)的(de)(de)(de)情調(diao)太(tai)美、太(tai)虛幻,在左手連奏(zou)琶音(yin)伴奏(zou)下(xia),一(yi)(yi)支悠(you)然自得的(de)(de)(de)女高音(yin)歌(ge)(ge)曲(qu)緩緩飄(piao)來,吟唱出(chu)上天(tian)所賜(si)予的(de)(de)(de)美妙生活(huo);作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)0P142•NO4f小(xiao)(xiao)調(diao)為(wei)最(zui)優(you)美,尤(you)其是中段(duan)的(de)(de)(de)意境最(zui)為(wei)悠(you)遠(yuan)。在左手琶音(yin)的(de)(de)(de)輕柔(rou)伴奏(zou)下(xia),高音(yin)區和低音(yin)區開始了長(chang)(chang)長(chang)(chang)的(de)(de)(de)對話,意味深長(chang)(chang),帶給(gei)我們無(wu)窮的(de)(de)(de)想(xiang)象(xiang);作(zuo)品(pin)(pin)(pin)(pin)142•NO3降(jiang)B大調(diao)是舒伯特即興(xing)曲(qu)里最(zui)長(chang)(chang)的(de)(de)(de),也(ye)是被單獨彈奏(zou)最(zui)多(duo)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)首,那(nei)曲(qu)調(diao)像一(yi)(yi)支兒歌(ge)(ge)似的(de)(de)(de)天(tian)真爛漫、活(huo)潑,充滿(man)靈動。

2.曲式(shi)結構(gou)傳統基礎(chu)上的(de)突破

舒伯(bo)特即興曲(qu)(qu)(qu)中,大部(bu)分以(yi)(yi)復(fu)三(san)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構為主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)結(jie)(jie)構,傳(chuan)承古曲(qu)(qu)(qu)樂派作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)風格。而舒伯(bo)特在(zai)(zai)此曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架上,作(zuo)了(le)(le)(le)革新(xin)突(tu)破(po),借鑒歌曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分節歌或(huo)變化(hua)分節歌的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)(shi),利用重復(fu)再現或(huo)變奏等手(shou)法(fa)擴大曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)內(nei)(nei)部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)模,使(shi)其變得(de)不(bu)規(gui)整。作(zuo)品OP.90NO.3、復(fu)三(san)部(bu)OP.90 NO.4中都運用了(le)(le)(le)此種手(shou)法(fa)。例如,作(zuo)品OP.142 NO.1,就(jiu)是打破(po)了(le)(le)(le)傳(chuan)統(tong)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)框架,擴大曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)(nei)容(rong)。最有(you)特點的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就(jiu)是該作(zuo)品的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)再現部(bu)。由于再現部(bu)均(jun)為音(yin)樂形(xing)象積(ji)極(ji)發展的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)果,因此,在(zai)(zai)這種發展中充分地體現了(le)(le)(le)對比(bi)形(xing)象之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互影(ying)響以(yi)(yi)及相互沖突(tu),所以(yi)(yi)它就(jiu)不(bu)可能像傳(chuan)統(tong)三(san)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)做相同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原樣重復(fu),而在(zai)(zai)一定程度上出現新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素(su)、新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)力和新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變化(hua)。

作品OP.142 NO.1全曲結構(gou)(gou)是A―B、C AB―c―A―尾奏。可看作奏嗚式,從這一點也正體現曲式結構(gou)(gou)的突破(po),體現了浪漫主(zhu)義的特征。

3.和聲(sheng)語言運用的(de)色彩性

和(he)(he)(he)聲語言的應(ying)用(yong)是(shi)構成音(yin)樂作(zuo)品(pin)的重(zhong)要組成部分。對表達(da)音(yin)樂形(xing)象,發展樂思起著(zhu)至關重(zhong)要的作(zuo)用(yong)。而和(he)(he)(he)聲色彩則是(shi)一個范(fan)圍比較(jiao)廣(guang)泛的概念,和(he)(he)(he)聲作(zuo)用(yong)的許多方(fang)面常歸在和(he)(he)(he)聲色彩的范(fan)圍內,人們也常用(yong)各(ge)種(zhong)(zhong)形(xing)容詞來描繪(hui)和(he)(he)(he)聲的色彩。而這種(zhong)(zhong)和(he)(he)(he)聲色彩是(shi)指由和(he)(he)(he)弦的各(ge)種(zhong)(zhong)形(xing)態與和(he)(he)(he)聲進行(xing)的各(ge)種(zhong)(zhong)結合等產生的音(yin)響效果。

舒伯特即興曲中除了運(yun)用古(gu)典時期(qi)傳(chuan)統的(de)正三、副(fu)三和(he)(he)弦(xian)、七和(he)(he)弦(xian)、變和(he)(he)弦(xian)外,在樂思發展的(de)段落,也應用了離調的(de)副(fu)屬色彩和(he)(he)弦(xian)。

三、舒伯特鋼琴即興曲(qu)例析(鋼琴即興曲(qu)作品142號)

例如,0p.142.No.2 A大(da)調為復三部曲式,第(di)(di)一部分(fen)(1～46小(xiao)節(jie))音樂平(ping)穩而(er)含(han)蓄,為樂思的(de)(de)(de)最初呈示部分(fen);第(di)(di)二(er)部分(fen)(47～9O小(xiao)節(jie))通(tong)過同主音大(da)小(xiao)調的(de)(de)(de)對(dui)置與流動性(xing)的(de)(de)(de)分(fen)解和(he)弦織體的(de)(de)(de)運(yun)用,與第(di)(di)一部分(fen)形成鮮明(ming)對(dui)比,表現出一種(zhong)不安、思緒紛繁的(de)(de)(de)音樂性(xing)格,為樂思的(de)(de)(de)進一步(bu)展開(kai)部分(fen);最后調性(xing)回歸(gui),第(di)(di)一部分(fen)主題(ti)再次陳(chen)述,情緒又回到(dao)安靜與平(ping)穩之中,為再現收(shou)束的(de)(de)(de)部分(fen)。這種(zhong)三部性(xing)的(de)(de)(de)結構原則,使(shi)作品的(de)(de)(de)樂思有機地得到(dao)發展,完整(zheng)地表現了音樂的(de)(de)(de)情緒與內容。

此(ci)外,即(ji)興(xing)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)結構(gou)還體現出歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)性(xing)(xing)和擴展性(xing)(xing)的(de)(de)特(te)征。復(fu)(fu)三部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)、變奏(zou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)和奏(zou)鳴曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)在古典主義(yi)時(shi)期已(yi)經定型,而舒伯特(te)在這些曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)的(de)(de)基本框架下,借鑒歌(ge)(ge)(ge)(ge)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)分(fen)節(jie)歌(ge)(ge)(ge)(ge)或變化分(fen)節(jie)歌(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)形式(shi)(shi)(shi)(即(ji)兩段歌(ge)(ge)(ge)(ge)詞用(yong)(yong)相同的(de)(de)旋(xuan)律來表現),利用(yong)(yong)重(zhong)復(fu)(fu)再(zai)現或變奏(zou)等手法擴大曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)內部(bu)結構(gou)的(de)(de)規模,使其結構(gou)具有不規整性(xing)(xing),體現出該類作(zuo)品的(de)(de)即(ji)興(xing)性(xing)(xing)與(yu)自由發展的(de)(de)特(te)點(dian)。例如,在OP.90.NO.3 G大調復(fu)(fu)三部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi)中,第(di)一部(bu)分(fen)(1～24小節(jie))為單(dan)二(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi),第(di)二(er)(er)樂(le)段(9～16小節(jie))有變化重(zhong)復(fu)(fu);又如,在OP.90.NO.4 A大調中,A部(bu)(1～106小節(jie))也是一個單(dan)二(er)(er)部(bu)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)式(shi)(shi)(shi),在結尾(wei)處(80～106小節(jie))作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)家運(yun)用(yong)(yong)縮減手法變化重(zhong)復(fu)(fu)了第(di)二(er)(er)樂(le)段,使音樂(le)的(de)(de)內容表達得更加深刻與(yu)完整。

再有,在OP.142.NO.1 f小調中,舒伯(bo)特(te)打破了(le)傳統曲(qu)(qu)式(shi)(shi)的(de)(de)(de)框(kuang)架,擴大了(le)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)結(jie)(jie)構的(de)(de)(de)容量,在A B c At B-帶插部的(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)之后,又變化重復(fu)了(le)C、A部,構成了(le)A B CA1 B C A這(zhe)樣帶插部的(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)與省略副部再現的(de)(de)(de)奏鳴(ming)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)結(jie)(jie)合的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)式(shi)(shi)結(jie)(jie)構,在這(zhe)一復(fu)雜的(de)(de)(de)音樂結(jie)(jie)構中,作曲(qu)(qu)家盡情地抒發(fa)了(le)豐富的(de)(de)(de)內(nei)心(xin)情感(gan)。

總之,舒(shu)伯特在(zai)即興曲(qu)中雖然繼承了(le)古(gu)典傳(chuan)統的三部(bu)(bu)性(xing)結構(gou)原則,但是他并沒(mei)有完全恪守這種三部(bu)(bu)性(xing)結構(gou)框架,而以更(geng)為(wei)適宜的形式(shi)表現豐(feng)富的思(si)想內涵(han),突(tu)出(chu)了(le)即興曲(qu)抒情性(xing)特征,體(ti)現出(chu)浪(lang)漫主義音(yin)樂的創作風格(ge)。

參考文獻:

[1]范(fan)玉芳.舒伯特鋼琴即興曲的三種演繹版本之(zhi)比(bi)較.山西煤炭管(guan)理干部學(xue)院學(xue)報(bao),2008,(2).

[2]姬永利.綻古典之(zhi)花朵(duo),吐浪漫之(zhi)芬(fen)芳――析舒伯特鋼琴即興曲的(de)藝術(shu)特色(se).音樂創(chuang)作,2006,(3).

[3]姬永(yong)利(li).初探(tan)舒伯特鋼琴即興曲的演奏要點.音樂(le)探(tan)索,2005,(4).

篇8

摘 要：：18世(shi)(shi)紀(ji)(ji)末法國的(de)(de)社會動蕩，人民生(sheng)活在水深火熱(re)之(zhi)中，民不聊生(sheng)，隨后一(yi)(yi)批愛國主義青年發(fa)起了(le)(le)法國大革(ge)命，雖然是(shi)以封建復辟告終，但是(shi)通過這樣的(de)(de)一(yi)(yi)個契機，一(yi)(yi)個新興(xing)的(de)(de)音樂時代(dai)(dai)的(de)(de)萌芽在悄悄的(de)(de)生(sheng)長，最后它(ta)將代(dai)(dai)表著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)個世(shi)(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)音樂方向(xiang)，影(ying)響了(le)(le)無數的(de)(de)音樂家和(he)音樂從事者，甚至引領了(le)(le)社會的(de)(de)盛興(xing)。它(ta)就是(shi)浪(lang)漫(man)主義時期(qi)，它(ta)產(chan)生(sheng)于18世(shi)(shi)紀(ji)(ji)，盛行在19世(shi)(shi)紀(ji)(ji)，影(ying)響著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)20世(shi)(shi)紀(ji)(ji)和(he)21世(shi)(shi)紀(ji)(ji)的(de)(de)音樂潮流。它(ta)有著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)亙古不變的(de)(de)思(si)想(xiang)，影(ying)響著(zhu)(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)代(dai)(dai)又(you)一(yi)(yi)代(dai)(dai)追隨它(ta)的(de)(de)人們。

關鍵詞：浪漫主(zhu)義(yi)精神(shen);民族音樂;思想潮流

19世紀(ji)初期(qi)在法國大革命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)促(cu)使下，在陳舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)封(feng)建(jian)主(zhu)義與(yu)新興的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)資產階級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)碰撞下，隨(sui)著(zhu)政治(zhi)主(zhu)臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)更，經濟(ji)因(yin)素和文(wen)化因(yin)素的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改(gai)變(bian)，再加上社會(hui)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)遷，一批(pi)文(wen)化思想(xiang)猶如(ru)雨后春筍(sun)般快速萌發，在歐(ou)洲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)歷史上形(xing)成了(le)(le)(le)一種(zhong)特定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)傾向(xiang)，那就是浪漫(man)主(zhu)義。浪漫(man)主(zhu)義最早開始于19世紀(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)西(xi)歐(ou)，領(ling)域涉(she)及(ji)藝術(shu)和文(wen)化。期(qi)初是出現(xian)在文(wen)學(xue)界，浪漫(man)主(zhu)義作(zuo)家們對(dui)現(xian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不滿(man)(man)，社會(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紛(fen)爭，以及(ji)對(dui)個人命運的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不公(gong)平，用寫(xie)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式謳歌理想(xiang)以及(ji)批(pi)判社會(hui)，主(zhu)要注重個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真實情(qing)感以寫(xie)實為主(zhu)，形(xing)成了(le)(le)(le)鮮明(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。浪漫(man)主(zhu)義者追(zhui)求一個滿(man)(man)懷理想(xiang)，追(zhui)求自由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世界，將(jiang)“自由、平等、博愛”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想(xiang)表達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淋漓盡致。這(zhe)些文(wen)章同時也深深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)觸(chu)及(ji)打到(dao)了(le)(le)(le)了(le)(le)(le)一批(pi)作(zuo)曲家和音(yin)樂(le)家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心里，他(ta)們也受到(dao)了(le)(le)(le)浪漫(man)主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熏陶從而紛(fen)紛(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)通過寫(xie)作(zuo)表達浪漫(man)主(zhu)義內涵，通過時間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積累成為了(le)(le)(le)一種(zhong)繼(ji)古典主(zhu)義音(yin)樂(le)后出現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)流派。

一(yi)、浪漫主義代表人物

（一）“藝(yi)術歌曲(qu)之王(wang)”舒伯(bo)特(te)

舒伯特的作品(pin)中(zhong)(zhong)總(zong)會出現描(miao)寫失戀者和乞討者的心(xin)聲這(zhe)種(zhong)消沉的意境(jing)，他正是(shi)通過(guo)(guo)這(zhe)種(zhong)消沉的意境(jing)描(miao)寫，披露了當時他處于的那個政(zheng)治動亂，戰(zhan)亂紛爭(zheng)黑暗(an)的年代(dai)。為(wei)了追(zhui)求個人心(xin)中(zhong)(zhong)的理(li)想(xiang)(xiang)世界，在現實(shi)中(zhong)(zhong)過(guo)(guo)著貧瘠潦倒的生(sheng)活，理(li)想(xiang)(xiang)是(shi)光明(ming)的，但現實(shi)中(zhong)(zhong)確實(shi)找不(bu)到一絲光亮。因(yin)此(ci)他通過(guo)(guo)創作來訴說對理(li)想(xiang)(xiang)生(sheng)活的憧憬。一生(sheng)創作了600多(duo)首藝(yi)術(shu)(shu)歌曲(qu)，不(bu)愧是(shi)藝(yi)術(shu)(shu)歌曲(qu)之王。舒伯特的藝(yi)術(shu)(shu)歌曲(qu)主要描(miao)寫了人的內(nei)心(xin)情感(gan)(gan)以及大(da)自(zi)然的優美景(jing)色，旋律(lv)優美，情感(gan)(gan)豐(feng)富，形式(shi)多(duo)變，借景(jing)抒情。為(wei)后來的藝(yi)術(shu)(shu)家對藝(yi)術(shu)(shu)歌曲(qu)的創作奠定(ding)了基礎。

（二）“鋼(gang)琴詩人”肖邦

在浪漫主(zhu)義時期，肖邦是一(yi)位(wei)不(bu)(bu)可不(bu)(bu)提的(de)音(yin)樂(le)(le)家(jia)。他所創(chuang)作的(de)作品詮(quan)釋了(le)波(bo)蘭(lan)人民艱苦樸素、真真切(qie)切(qie)的(de)愛國主(zhu)義精神。他的(de)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)充滿著向上的(de)民族特(te)征，崇(chong)尚(shang)自由的(de)思想內容和熱(re)愛故土的(de)人們，感彩濃烈。雖然身(shen)在異鄉，但(dan)是為了(le)表達他對祖國的(de)思想，對故土的(de)懷念。因(yin)此他的(de)音(yin)樂(le)(le)中(zhong)無處不(bu)(bu)見波(bo)蘭(lan)民族民間音(yin)樂(le)(le)的(de)影子，形成了(le)獨(du)具特(te)色的(de)波(bo)蘭(lan)風格。

（三）“歌劇之(zhi)王”威爾第(di)

浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)發展(zhan)就(jiu)像一棵(ke)昌(chang)盛的(de)(de)(de)大樹(shu)，生長的(de)(de)(de)枝繁葉(xie)茂，生成(cheng)了(le)(le)很多(duo)種音(yin)樂形式，在(zai)歌劇(ju)(ju)中(zhong)就(jiu)風(feng)(feng)格迥異，種類繁多(duo)。威(wei)爾第(di)的(de)(de)(de)歌曲主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)以(yi)表(biao)現真實的(de)(de)(de)人(ren)性(xing)情感，以(yi)及現實主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)和愛國主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)為創作(zuo)主(zhu)(zhu)(zhu)題(ti)(ti)。威(wei)爾第(di)在(zai)他的(de)(de)(de)作(zuo)品中(zhong)借用了(le)(le)意大利的(de)(de)(de)風(feng)(feng)俗性(xing)的(de)(de)(de)民(min)族(zu)民(min)間音(yin)樂，能夠真真實實的(de)(de)(de)反省了(le)(le)劇(ju)(ju)中(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)欲望、思想、情感和內心世界。通過他的(de)(de)(de)具有特點的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)，也使他成(cheng)為浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)時期最有代表(biao)性(xing)的(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)作(zuo)曲家(jia)之一。

二、浪漫主義精神對(dui)西方音樂(le)的影響

時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)長河(he)不斷流淌，社會的(de)(de)(de)形態不斷變遷，19世紀后人們(men)逐(zhu)漸淡(dan)忘了(le)(le)古(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)從而(er)接受了(le)(le)浪(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)，當兩(liang)種主(zhu)(zhu)義(yi)交融在一(yi)起時人們(men)也產生(sheng)了(le)(le)不同(tong)的(de)(de)(de)思(si)想。浪(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)對古(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)延續與革(ge)新(xin)確實證(zheng)明了(le)(le)時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)創(chuang)新(xin)。浪(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)精神的(de)(de)(de)到來影響一(yi)批作(zuo)曲(qu)家(jia)們(men)的(de)(de)(de)思(si)想，有些作(zuo)曲(qu)家(jia)仍(reng)保留著(zhu)古(gu)典(dian)主(zhu)(zhu)義(yi)時期的(de)(de)(de)作(zuo)曲(qu)風格，對秩序(xu)的(de)(de)(de)欣賞要(yao)節制。有些作(zuo)曲(qu)家(jia)思(si)想前沿大(da)膽(dan)，嘗試(shi)浪(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)創(chuang)作(zuo)風格，對自由(you)的(de)(de)(de)追隨，表達(da)內心。最終(zhong)無(wu)論(lun)什么(me)樣，作(zuo)曲(qu)家(jia)的(de)(de)(de)支流最終(zhong)都會流到浪(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)大(da)河(he)中(zhong)。浪(lang)漫(man)(man)主(zhu)(zhu)義(yi)精神一(yi)度影響和(he)激勵(li)著(zhu)作(zuo)曲(qu)家(jia)們(men)的(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)靈感(gan)，他(ta)們(men)的(de)(de)(de)音樂中(zhong)訴說著(zhu)對民主(zhu)(zhu)自由(you)的(de)(de)(de)渴望(wang)，對現實生(sheng)活(huo)和(he)美好心靈的(de)(de)(de)向(xiang)往，揭示(shi)了(le)(le)真(zhen)善美和(he)假(jia)(jia)惡丑，高尚與卑微，真(zhen)實與虛假(jia)(jia)的(de)(de)(de)本目，集中(zhong)的(de)(de)(de)表現了(le)(le)對黑暗現實殘(can)酷(ku)的(de)(de)(de)社會體制的(de)(de)(de)厭惡和(he)憎恨。

浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義時(shi)期是歐洲音(yin)樂(le)史上(shang)不可磨滅(mie)的(de)(de)(de)(de)階段(duan)，也是最具(ju)有(you)影響的(de)(de)(de)(de)歷(li)史時(shi)期，浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義精(jing)神對(dui)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)影響根深蒂(di)固(gu)，對(dui)歐洲的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)以及全世(shi)界的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)都提供了寶貴(gui)了資源和演繹的(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)。由于音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)史通過一(yi)系(xi)列的(de)(de)(de)(de)因素，如：歷(li)史背(bei)景、政治(zhi)經(jing)濟文化(hua)(hua)、時(shi)代變更下成長起(qi)來的(de)(de)(de)(de)，必定會隨著(zhu)社會多元化(hua)(hua)，復雜化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)歷(li)程進而變遷。浪(lang)漫(man)主(zhu)(zhu)義音(yin)樂(le)對(dui)傳統(tong)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)繼承與(yu)革新(xin)，對(dui)新(xin)思(si)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展(zhan)(zhan)和對(dui)今(jin)后的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風格的(de)(de)(de)(de)詮(quan)釋(shi)在整個西方音(yin)樂(le)史上(shang)的(de)(de)(de)(de)都占據的(de)(de)(de)(de)一(yi)席(xi)之地。

三、浪漫主義精(jing)神(shen)對西方音樂的(de)貢(gong)獻

（一(yi)）民(min)(min)(min)族(zu)(zu)性、民(min)(min)(min)主(zhu)(zhu)性：反(fan)對(dui)外族(zu)(zu)侵(qin)略和民(min)(min)(min)族(zu)(zu)壓(ya)迫，反(fan)對(dui)封建(jian)統治和民(min)(min)(min)族(zu)(zu)分(fen)裂，是(shi)浪(lang)漫主(zhu)(zhu)義音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的主(zhu)(zhu)要思想(xiang)內容。為(wei)了(le)表現(xian)這(zhe)些內容，為(wei)了(le)塑造民(min)(min)(min)族(zu)(zu)英雄形象，反(fan)映愛國主(zhu)(zhu)義和民(min)(min)(min)族(zu)(zu)統一(yi)思想(xiang)，在音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)格(ge)上特別(bie)注意吸(xi)收民(min)(min)(min)族(zu)(zu)民(min)(min)(min)間音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的精(jing)華。在他們(men)的作品中力(li)求真實地表現(xian)普通人的精(jing)神(shen)面貌、社會道德、審美觀和理想(xiang)，

（三）抒情性(xing)：它(ta)與崇(chong)尚理性(xing)的(de)(de)古(gu)典主(zhu)義不(bu)同，浪漫(man)主(zhu)義崇(chong)尚感性(xing)，注重揭示人(ren)(ren)類精(jing)神和內心世界(jie)，而這些又是通過作曲(qu)家個人(ren)(ren)的(de)(de)感受表現的(de)(de)。

（四）幻想(xiang)性。這是(shi)作(zuo)曲(qu)家為(wei)了(le)在他們的(de)作(zuo)品中解(jie)決殘酷的(de)現實(shi)與美(mei)好理想(xiang)矛(mao)盾，所(suo)采取的(de)一種(zhong)手法(fa)。浪漫主(zhu)義作(zuo)曲(qu)家之所(suo)以喜歡從(cong)(cong)民間傳說、神話故事中選也題材和形(xing)象，正是(shi)由于(yu)從(cong)(cong)這里可以為(wei)他們的(de)想(xiang)象，提供(gong)任意馳騁的(de)天地。

總結：

對于浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)了解尚淺，浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)這條音(yin)樂(le)史(shi)(shi)上的(de)(de)(de)(de)一條寬廣的(de)(de)(de)(de)長河，并(bing)非幾(ji)千(qian)字就可以(yi)泛泛的(de)(de)(de)(de)訴(su)說清(qing)楚，通(tong)過學(xue)(xue)習和查閱資(zi)料希(xi)望可以(yi)整理出浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)精神的(de)(de)(de)(de)內涵(han)和中(zhong)心(xin)思想。浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)是全世界音(yin)樂(le)史(shi)(shi)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)重(zhong)要階段，也是巨大的(de)(de)(de)(de)瑰寶，從中(zhong)我們可以(yi)盡情的(de)(de)(de)(de)吸(xi)取其中(zhong)的(de)(de)(de)(de)精神食(shi)糧。站在巨人的(de)(de)(de)(de)肩膀上去(qu)領略(lve)浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)給(gei)我們帶(dai)來藝術(shu)熏(xun)陶，時至(zhi)今日浪(lang)(lang)(lang)漫(man)主(zhu)義(yi)對當(dang)今的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)發(fa)展仍然(ran)起著深遠的(de)(de)(de)(de)影響。（作者單位：沈陽(yang)師(shi)范(fan)大學(xue)(xue)戲劇(ju)藝術(shu)學(xue)(xue)院）

參考文獻：

[1] 田亮.浪漫(man)主(zhu)義精神在(zai)西方音樂史(shi)上的積(ji)極影響(xiang)[M].音樂時空，2012

篇9

【摘 要(yao)(yao)(yao)】隨著(zhu)時(shi)代(dai)(dai)的(de)變(bian)遷，鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)的(de)技(ji)巧在風格上發(fa)生了很大變(bian)化，這(zhe)也從(cong)側面對時(shi)代(dai)(dai)變(bian)化予以了反映。鋼(gang)琴(qin)的(de)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)法來是區分(fen)鋼(gang)琴(qin)曲(qu)的(de)時(shi)代(dai)(dai)性重(zhong)要(yao)(yao)(yao)標準，同時(shi)也是推動(dong)著(zhu)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)法不斷發(fa)展進(jin)步的(de)動(dong)力所(suo)在。本文就不同時(shi)期的(de)鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)技(ji)法進(jin)行(xing)簡要(yao)(yao)(yao)分(fen)析和討(tao)論。 【關鍵詞】鋼(gang)琴(qin)演(yan)奏(zou)(zou)；時(shi)代(dai)(dai)風格；旋律(lv)中圖分(fen)類(lei)號(hao)：J624.1

文獻標志碼：A

文(wen)(wen)章編號：1007-0125（2016）06-0226-01一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)、鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)概(gai)括(kuo)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)言而喻，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)實(shi)際上(shang)(shang)即(ji)每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)位鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)，具(ju)(ju)(ju)體包(bao)括(kuo)手(shou)腕、手(shou)肘、手(shou)指(zhi)等身體部位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動作(zuo)(zuo)(zuo)。每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)部位之(zhi)間相(xiang)互(hu)協(xie)(xie)調(diao)、相(xiang)互(hu)合(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系都會(hui)對(dui)(dui)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)帶來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)直接影(ying)響(xiang)。因此鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)需(xu)要不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)斷地(di)(di)(di)進(jin)行(xing)(xing)練習，對(dui)(dui)各(ge)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)動作(zuo)(zuo)(zuo)熟(shu)悉(xi)、協(xie)(xie)調(diao)，只有(you)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)(yang)才能真正演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)繹(yi)(yi)出(chu)(chu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)(ling)(ling)魂(hun)[1]。鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲(qu)用不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)，帶給(gei)人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)覺和(he)(he)享受(shou)效(xiao)果是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)也(ye)(ye)(ye)都有(you)所區別，都代(dai)(dai)(dai)(dai)表(biao)(biao)(biao)著(zhu)(zhu)各(ge)自(zi)(zi)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)特(te)(te)(te)色，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)也(ye)(ye)(ye)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同。每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)都有(you)著(zhu)(zhu)其(qi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景，比如動蕩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)革命時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)、和(he)(he)平時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)等，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)(yang)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)些不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思想感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)悟也(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)憤(fen)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般(ban)都會(hui)帶著(zhu)(zhu)特(te)(te)(te)別強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激憤(fen)情(qing)(qing)(qing)(qing)緒來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)，使(shi)(shi)(shi)得(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)中(zhong)透露著(zhu)(zhu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)力量感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)卻很柔和(he)(he)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)而快速時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)而緩慢，手(shou)法(fa)顯得(de)(de)異常輕(qing)柔自(zi)(zi)由，更(geng)能直接的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)聲特(te)(te)(te)色。具(ju)(ju)(ju)體而言，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同其(qi)實(shi)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)通(tong)(tong)過(guo)(guo)協(xie)(xie)調(diao)音(yin)(yin)(yin)色、節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)等音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)因素來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)闡述演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)悟，通(tong)(tong)過(guo)(guo)手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)，靈(ling)(ling)(ling)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)能使(shi)(shi)(shi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)更(geng)加(jia)(jia)完美，因此手(shou)指(zhi)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)巧是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)所在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)要表(biao)(biao)(biao)現。以下(xia)從三個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)分析和(he)(he)討論鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)性變(bian)化(hua)特(te)(te)(te)征。二、鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)早期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)“巴(ba)洛克(ke)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)”屬(shu)于(yu)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)早期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)階段的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)產物，那時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)才剛剛出(chu)(chu)現，以期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)望通(tong)(tong)過(guo)(guo)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)表(biao)(biao)(biao)達(da)(da)(da)(da)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)情(qing)(qing)(qing)(qing)懷、傳(chuan)遞一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)思想。演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)者(zhe)(zhe)通(tong)(tong)常并(bing)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)特(te)(te)(te)別注重(zhong)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)，最多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)低音(yin)(yin)(yin)色來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)繹(yi)(yi)出(chu)(chu)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)，表(biao)(biao)(biao)達(da)(da)(da)(da)出(chu)(chu)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)獨(du)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)受(shou)，或者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)幸福，或者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)悲(bei)傷，利用鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)將(jiang)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)傳(chuan)遞給(gei)周圍(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)。隨著(zhu)(zhu)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)斷發(fa)展，人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)漸(jian)漸(jian)地(di)(di)(di)開(kai)始感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)受(shou)到(dao)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)魅力，因此開(kai)始學習領悟這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)獨(du)特(te)(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)。早期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)中(zhong)更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)包(bao)含(han)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)樸(pu)素主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思維在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)上(shang)(shang)表(biao)(biao)(biao)達(da)(da)(da)(da)都很簡(jian)單(dan)，沒有(you)太多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)修(xiu)飾，屬(shu)于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)很自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)表(biao)(biao)(biao)達(da)(da)(da)(da)。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)特(te)(te)(te)點上(shang)(shang)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)看，那時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)主(zhu)(zhu)(zhu)要特(te)(te)(te)點就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)曲(qu)風(feng)(feng)(feng)輕(qing)快，擅用靈(ling)(ling)(ling)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)，來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)繹(yi)(yi)出(chu)(chu)變(bian)化(hua)較(jiao)(jiao)快的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)符(fu)，音(yin)(yin)(yin)調(diao)比較(jiao)(jiao)單(dan)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)[2]。三、鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)中(zhong)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)包(bao)括(kuo)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)具(ju)(ju)(ju)體階段：前(qian)古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)和(he)(he)后古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)兩(liang)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)階段。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)關(guan)系上(shang)(shang)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)看，后者(zhe)(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)前(qian)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)繼承(cheng)與發(fa)展，但在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)上(shang)(shang)兩(liang)者(zhe)(zhe)又有(you)各(ge)自(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)色。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)中(zhong)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)階段，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)已經不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)僅僅局限于(yu)對(dui)(dui)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)表(biao)(biao)(biao)達(da)(da)(da)(da)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)們(men)(men)(men)(men)(men)開(kai)始更(geng)加(jia)(jia)注重(zhong)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律變(bian)化(hua)，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)師們(men)(men)(men)(men)(men)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)斷地(di)(di)(di)進(jin)行(xing)(xing)加(jia)(jia)工(gong)，修(xiu)飾鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)，使(shi)(shi)(shi)得(de)(de)整(zheng)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)更(geng)加(jia)(jia)飽(bao)(bao)和(he)(he)，更(geng)能夠(gou)符(fu)合(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)理活動。所以那個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)大多(duo)(duo)已經能夠(gou)將(jiang)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)融入(ru)到(dao)其(qi)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)之(zhi)中(zhong)，使(shi)(shi)(shi)之(zhi)充滿靈(ling)(ling)(ling)魂(hun)色彩，通(tong)(tong)過(guo)(guo)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)宣泄表(biao)(biao)(biao)達(da)(da)(da)(da)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)，讓聽(ting)眾能夠(gou)更(geng)加(jia)(jia)清(qing)晰地(di)(di)(di)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)知到(dao)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)。前(qian)古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)(le)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)主(zhu)(zhu)(zhu)要在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)上(shang)(shang)做出(chu)(chu)了重(zhong)大突(tu)破，它沒有(you)像早期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)那樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)簡(jian)單(dan)地(di)(di)(di)進(jin)行(xing)(xing)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)模仿、生(sheng)搬硬套，而是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)善于(yu)結(jie)合(he)(he)自(zi)(zi)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)(ge)(ge)，創(chuang)造出(chu)(chu)屬(shu)于(yu)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)。每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)優秀作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背后都代(dai)(dai)(dai)(dai)表(biao)(biao)(biao)著(zhu)(zhu)截然不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)們(men)(men)(men)(men)(men)打破了音(yin)(yin)(yin)符(fu)本身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)(te)定(ding)音(yin)(yin)(yin)色，通(tong)(tong)過(guo)(guo)自(zi)(zi)己(ji)(ji)(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)巧將(jiang)整(zheng)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)曲(qu)子(zi)以一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)全(quan)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)(feng)貌展現在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)觀眾面(mian)前(qian)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)前(qian)古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)；而后古典主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)(le)形(xing)式更(geng)加(jia)(jia)豐富(fu)，一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)越來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)越嫻熟(shu)，另一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)方(fang)面(mian)，他們(men)(men)(men)(men)(men)可以很輕(qing)易地(di)(di)(di)將(jiang)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)彩融入(ru)其(qi)中(zhong)，使(shi)(shi)(shi)之(zhi)具(ju)(ju)(ju)備一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)定(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)魅力、時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)色彩，使(shi)(shi)(shi)得(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)內容更(geng)加(jia)(jia)豐富(fu)。那個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲(qu)能夠(gou)極(ji)大地(di)(di)(di)鼓舞人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)激情(qing)(qing)(qing)(qing)、影(ying)響(xiang)人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)思維，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)動蕩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)年代(dai)(dai)(dai)(dai)里，讓人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)歸宿得(de)(de)以寄(ji)托。四(si)、鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)后期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)后期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)極(ji)其(qi)浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)階段，在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)非常成熟(shu)，鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)域也(ye)(ye)(ye)愈發(fa)廣泛、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)也(ye)(ye)(ye)更(geng)加(jia)(jia)飽(bao)(bao)和(he)(he)、節奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)變(bian)化(hua)也(ye)(ye)(ye)更(geng)豐富(fu)，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)候已經不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)僅僅是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)手(shou)法(fa)上(shang)(shang)單(dan)純的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)快、變(bian)得(de)(de)靈(ling)(ling)(ling)活，演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)們(men)(men)(men)(men)(men)更(geng)加(jia)(jia)注重(zhong)于(yu)協(xie)(xie)調(diao)全(quan)身去對(dui)(dui)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)進(jin)行(xing)(xing)詮(quan)釋，去演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)繹(yi)(yi)出(chu)(chu)集時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)、情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)、技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)巧于(yu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)水平作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。所以對(dui)(dui)于(yu)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)說，離(li)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)開(kai)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)之(zhi)外(wai)，更(geng)多(duo)(duo)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)對(dui)(dui)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)內心(xin)活動情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)考(kao)證，這(zhe)(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)(ye)(ye)就(jiu)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)現在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)曲(qu)變(bian)得(de)(de)浪(lang)漫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關(guan)鍵所在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)。五、結(jie)語鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)斷取得(de)(de)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)破，人(ren)(ren)們(men)(men)(men)(men)(men)對(dui)(dui)于(yu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)理解也(ye)(ye)(ye)越來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)越豐富(fu)。鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)，表(biao)(biao)(biao)現出(chu)(chu)來(lai)(lai)(lai)(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)受(shou)也(ye)(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)樣(yang)(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)家(jia)(jia)除了有(you)優秀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)彈奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)之(zhi)外(wai)，還(huan)需(xu)要極(ji)其(qi)豐富(fu)、熱(re)情(qing)(qing)(qing)(qing)、飽(bao)(bao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神(shen)世界(jie)。音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)帶給(gei)世界(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)僅僅是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)喧囂鬧市中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律，更(geng)多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)則是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)引起每(mei)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)(ge)(ge)(ge)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)(gan)共鳴。參考(kao)文(wen)(wen)獻：[1]曹野川(chuan).淺談(tan)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)代(dai)(dai)(dai)(dai)性變(bian)化(hua)[J].華夏(xia)教師，2014，（11）：18-19.[2]馬思奇.淺談(tan)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)風(feng)(feng)(feng)格(ge)(ge)(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)變(bian)對(dui)(dui)鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)[J].藝術科技(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)，2014，（8）：125-126.作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)簡(jian)介：白(bai)雪藝蘭（1984-），女(nv)，碩士研究生(sheng)，單(dan)位：四(si)川(chuan)文(wen)(wen)化(hua)藝術學院，研究方(fang)向：高(gao)師鋼(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)(gang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)(qin)教學與演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)奏(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)(zou)。

篇10

【關(guan)鍵詞】浪漫(man)主義時(shi)期；鋼琴練習曲；創作風格(ge)；形成原因

在浪漫(man)(man)主(zhu)義時期可謂是(shi)鋼(gang)琴音樂的全盛時代，鋼(gang)琴練習曲的創(chuang)作與演奏也有著前所未(wei)有的發展，在對傳統繼承(cheng)與創(chuang)新(xin)中，形成了特(te)有的浪漫(man)(man)主(zhu)義時期獨有的風(feng)格(ge)特(te)征。

一，對古典主義時期鋼琴練(lian)習曲創作的繼承(cheng)與發展

古(gu)典主(zhu)義時期是鋼(gang)琴(qin)練習曲體裁發展(zhan)較為迅速的(de)一個時期，也(ye)是鋼(gang)琴(qin)技(ji)術技(ji)巧(qiao)趨于成熟的(de)時期，這對(dui)于浪漫主(zhu)義時期的(de)鋼(gang)琴(qin)練習曲產生(sheng)了兩(liang)方面的(de)影響(xiang)：即技(ji)術技(ji)巧(qiao)和演(yan)奏方法(fa)上。

在技(ji)術(shu)技(ji)巧(qiao)(qiao)方面，古(gu)典(dian)時期(qi)的練(lian)習(xi)曲中包含了大(da)量的技(ji)術(shu)訓練(lian)，如(ru)連(lian)奏、連(lian)音(yin)練(lian)習(xi)、斷(duan)奏、琶音(yin)、八度(du)、經(jing)過(guo)句、和弦(xian)以(yi)及(ji)顫音(yin)、快速跑動、回音(yin)、大(da)指(zhi)小指(zhi)的練(lian)習(xi)、三六度(du)、同音(yin)反復、手指(zhi)伸張練(lian)習(xi)等等，浪漫時期(qi)的練(lian)習(xi)曲正(zheng)是基于這(zhe)些技(ji)術(shu)技(ji)巧(qiao)(qiao)才(cai)得以(yi)進一(yi)步發展(zhan)。

在演(yan)奏(zou)(zou)方法上，浪(lang)漫主義(yi)鋼(gang)琴練習(xi)曲(qu)更是傳承了古(gu)典練習(xi)曲(qu)的(de)(de)許(xu)多演(yan)奏(zou)(zou)方法。由于古(gu)典時期使用的(de)(de)并不(bu)是現代鋼(gang)琴，而是古(gu)鋼(gang)琴、羽管鍵琴等(deng)鍵盤樂器(qi)，因為構造的(de)(de)關系，要么發音(yin)(yin)微弱，要么不(bu)能變(bian)化音(yin)(yin)色，聲音(yin)(yin)的(de)(de)延(yan)續和(he)力度變(bian)化通常(chang)用復(fu)雜(za)的(de)(de)裝飾音(yin)(yin)來代替，所(suo)以演(yan)奏(zou)(zou)時主要依靠手(shou)指動力來完成，強調演(yan)奏(zou)(zou)時手(shou)指觸鍵的(de)(de)靈活性、獨立(li)性和(he)聲音(yin)(yin)的(de)(de)清晰以及顆粒性，這一特性在古(gu)典時期的(de)(de)練習(xi)曲(qu)和(he)奏(zou)(zou)鳴曲(qu)中體現得最(zui)為明顯。

浪(lang)(lang)漫(man)主義時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)奏方(fang)法受到古典時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)影響，主要體現在(zai)高(gao)抬指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)習(xi)。“高(gao)抬指(zhi)”是手(shou)指(zhi)學派核心的(de)(de)(de)(de)(de)技(ji)術訓(xun)練(lian)方(fang)式，目的(de)(de)(de)(de)(de)在(zai)于(yu)訓(xun)練(lian)掌關(guan)節（即手(shou)指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)第(di)三關(guan)節）的(de)(de)(de)(de)(de)獨立性(xing)和(he)靈活(huo)度，同時(shi)(shi)對(dui)于(yu)下(xia)鍵后的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)掌握鍵盤(pan)能(neng)力也有(you)很大的(de)(de)(de)(de)(de)好(hao)處。而浪(lang)(lang)漫(man)主義時(shi)(shi)期雖(sui)然在(zai)演(yan)奏上強調運用大臂及全(quan)身重(zhong)量，但這(zhe)種力量的(de)(de)(de)(de)(de)傳遞仍然需要靠結實的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)尖(jian)基礎才能(neng)支撐好(hao)手(shou)臂乃至(zhi)全(quan)身的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)量。如果(guo)沒(mei)有(you)堅實的(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)指(zhi)基礎，在(zai)練(lian)習(xi)中脫離(li)了(le)高(gao)抬指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)習(xi)，那(nei)么手(shou)指(zhi)就缺少穩(wen)固的(de)(de)(de)(de)(de)支撐。因此，練(lian)習(xi)和(he)演(yan)奏浪(lang)(lang)漫(man)時(shi)(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲是無(wu)法脫離(li)古典時(shi)(shi)期手(shou)指(zhi)練(lian)習(xi)高(gao)抬指(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)基本方(fang)法的(de)(de)(de)(de)(de)。

可見，古典時期鋼琴練習曲即在技術(shu)技巧(qiao)上影響著浪漫時期的練習曲，同時也在演(yan)奏方法(fa)上使(shi)浪漫主義得以傳承(cheng)和進(jin)步。

古典時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)對浪(lang)(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)有(you)(you)：主(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)音(yin)樂(le)上(shang)，克列門(men)蒂、車(che)(che)爾(er)尼(ni)等(deng)作曲(qu)家已經在(zai)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)中體(ti)現了(le)主(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)色(se)彩，浪(lang)(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)創(chuang)作風(feng)格(ge)正是受到了(le)古典時(shi)(shi)期(qi)主(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)風(feng)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)；和(he)(he)聲上(shang)，古典時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)(he)聲在(zai)主(zhu)(zhu)(zhu)調(diao)(diao)音(yin)樂(le)風(feng)格(ge)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)下(xia)(xia)以“主(zhu)(zhu)(zhu)-下(xia)(xia)屬(shu)-屬(shu)-主(zhu)(zhu)(zhu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)能和(he)(he)聲及(ji)其(qi)調(diao)(diao)性關(guan)系體(ti)系為主(zhu)(zhu)(zhu)并(bing)支配著其(qi)它音(yin)樂(le)元素，逐漸形成了(le)以和(he)(he)聲和(he)(he)旋律(lv)(lv)(lv)搭配的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作風(feng)格(ge)；旋律(lv)(lv)(lv)性、歌唱性上(shang)，從古典時(shi)(shi)期(qi)開始，練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)開始有(you)(you)了(le)較悠長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)(lv)和(he)(he)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歌唱性，例如車(che)(che)爾(er)尼(ni)練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)中就經常(chang)在(zai)主(zhu)(zhu)(zhu)旋律(lv)(lv)(lv)部分(fen)使用歌曲(qu)一般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)(lv)(lv)線(xian)條，這為浪(lang)(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)會練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)提供了(le)旋律(lv)(lv)(lv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展空間(jian)，使其(qi)更具有(you)(you)音(yin)樂(le)性和(he)(he)藝術性。綜上(shang)所述，古典時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)在(zai)技術技巧、演奏方法(fa)和(he)(he)創(chuang)作風(feng)格(ge)上(shang)都對浪(lang)(lang)漫主(zhu)(zhu)(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鋼琴練(lian)(lian)(lian)習(xi)(xi)(xi)曲(qu)有(you)(you)很大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)，并(bing)成為其(qi)創(chuang)作風(feng)格(ge)形成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要因素之(zhi)一。

二(er)，浪漫主義時期鋼琴練習曲形成的主要因素

1，浪漫主(zhu)義(yi)時期(qi)的(de)(de)(de)整體(ti)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)創(chuang)(chuang)作(zuo)風(feng)(feng)格(ge)。浪漫主(zhu)義(yi)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)與(yu)(yu)古(gu)典時期(qi)相比呈現(xian)出許(xu)多新的(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)，比如情感化(hua)、個(ge)性(xing)化(hua)、標題性(xing)、民族性(xing)等(deng)，在創(chuang)(chuang)作(zuo)手(shou)法上旋律線條(tiao)更加悠長，和聲更豐富，曲(qu)式(shi)更復雜等(deng)等(deng)，這(zhe)些特(te)(te)點(dian)都(dou)影(ying)響著練習曲(qu)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)，因為練習曲(qu)作(zuo)為鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)重(zhong)要(yao)體(ti)裁，勢必在創(chuang)(chuang)作(zuo)風(feng)(feng)格(ge)上要(yao)與(yu)(yu)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)(de)整體(ti)創(chuang)(chuang)作(zuo)特(te)(te)征保(bao)持(chi)一(yi)(yi)定的(de)(de)(de)統一(yi)(yi)性(xing)，或者說鋼(gang)琴(qin)練習曲(qu)在這(zhe)一(yi)(yi)時期(qi)所呈現(xian)的(de)(de)(de)某(mou)些特(te)(te)點(dian)正是這(zhe)一(yi)(yi)時期(qi)整體(ti)音(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)(de)寫照(zhao)和縮(suo)影(ying)。可(ke)以說，任何一(yi)(yi)個(ge)音(yin)(yin)樂(le)(le)體(ti)裁的(de)(de)(de)產生(sheng)與(yu)(yu)發(fa)展都(dou)是根植(zhi)于它所屬的(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)歷(li)史時期(qi)并受到其(qi)直接的(de)(de)(de)影(ying)響。因此，浪漫主(zhu)義(yi)鋼(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂(le)(le)風(feng)(feng)格(ge)是影(ying)響鋼(gang)琴(qin)練習曲(qu)風(feng)(feng)格(ge)形成的(de)(de)(de)重(zhong)要(yao)因素(su)。

2，較(jiao)高的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)制造工藝(yi)。進(jin)入19世紀，鋼(gang)(gang)琴(qin)制造業又(you)有了(le)進(jin)一(yi)步發(fa)展，支架(jia)由木質(zhi)變為鑄鐵，機械變為復式(shi)杠桿裝(zhuang)置(zhi)，琴(qin)弦不僅被加長而(er)且被交叉排列(lie)，鍵(jian)盤(pan)音(yin)(yin)域也擴(kuo)展到七個半音(yin)(yin)域，踏板能夠(gou)(gou)延(yan)長、減(jian)弱、消失。到1830年左右，鋼(gang)(gang)琴(qin)內部機件的(de)(de)主(zhu)體改革已基本完成，鋼(gang)(gang)琴(qin)的(de)(de)表現力(li)、擊鍵(jian)的(de)(de)敏感度、聲音(yin)(yin)的(de)(de)色(se)彩變換能力(li)都得到了(le)明(ming)顯提高。這(zhe)(zhe)樣就為新的(de)(de)鋼(gang)(gang)琴(qin)技巧的(de)(de)發(fa)展提供了(le)可(ke)能，使鋼(gang)(gang)琴(qin)家們(men)能夠(gou)(gou)開(kai)發(fa)更多的(de)(de)音(yin)(yin)響色(se)彩。正是這(zhe)(zhe)種樂器本身的(de)(de)提高帶(dai)來(lai)了(le)鋼(gang)(gang)琴(qin)音(yin)(yin)樂創(chuang)(chuang)造的(de)(de)無限可(ke)能，就練習曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作而(er)言不僅對于(yu)技術(shu)提高大有裨益，也同時增(zeng)強了(le)浪(lang)漫主(zhu)義時期鋼(gang)(gang)琴(qin)練習曲(qu)(qu)在這(zhe)(zhe)一(yi)特定時期體現的(de)(de)音(yin)(yin)樂性，使練習曲(qu)(qu)體裁(cai)呈現出(chu)許多新的(de)(de)音(yin)(yin)樂創(chuang)(chuang)作特征。因此，鋼(gang)(gang)琴(qin)制造業的(de)(de)發(fa)展是這(zhe)(zhe)一(yi)時期練習曲(qu)(qu)創(chuang)(chuang)作風格形成的(de)(de)又(you)一(yi)重要(yao)因素。

3，逐漸(jian)成(cheng)熟(shu)的(de)(de)鋼琴演(yan)奏技術(shu)。由于浪漫(man)主義(yi)時期的(de)(de)音(yin)樂(le)注重情(qing)感(gan)(gan)化和(he)個(ge)性化的(de)(de)表達(da)方式(shi)，追(zhui)求突破傳統(tong)的(de)(de)音(yin)樂(le)創作形式(shi)以抒發(fa)感(gan)(gan)情(qing)并(bing)從(cong)演(yan)奏者(zhe)角度對技術(shu)提出新(xin)的(de)(de)要求，加(jia)之(zhi)鋼琴樂(le)器本身的(de)(de)更新(xin)換(huan)代也從(cong)另一方面為演(yan)奏技術(shu)的(de)(de)求新(xin)提供了(le)無限可能，因(yin)此浪漫(man)主義(yi)時期使鋼琴技術(shu)成(cheng)為了(le)一個(ge)高(gao)速發(fa)展的(de)(de)時代。

這(zhe)種技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)發(fa)展(zhan)(zhan)與浪(lang)漫(man)主義時期的(de)練(lian)習(xi)(xi)曲(qu)創作是相輔相成的(de)。練(lian)習(xi)(xi)曲(qu)體裁的(de)最初創作動機就是技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)性的(de)，即使是發(fa)展(zhan)(zhan)到帶(dai)有音樂性的(de)階段仍無法(fa)脫(tuo)離基本(ben)的(de)技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)性特征，因(yin)此(ci)某一時期的(de)技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)發(fa)展(zhan)(zhan)與練(lian)習(xi)(xi)曲(qu)的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)總是并行不悖的(de)。由(you)于鋼琴(qin)技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)在(zai)浪(lang)漫(man)主義時期歷史(shi)性和必(bi)然性地發(fa)展(zhan)(zhan)到了一個飛躍的(de)時代，演奏(zou)技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)的(de)不斷進(jin)步(bu)更新(xin)勢必(bi)導致(zhi)專門練(lian)習(xi)(xi)和演奏(zou)這(zhe)些技(ji)(ji)術(shu)(shu)(shu)的(de)練(lian)習(xi)(xi)曲(qu)體裁的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)。

4，練(lian)(lian)習(xi)曲體裁(cai)(cai)的(de)創作在浪漫(man)主(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)的(de)適時(shi)(shi)過渡(du)。鋼琴練(lian)(lian)習(xi)曲體裁(cai)(cai)從(cong)(cong)巴洛克時(shi)(shi)期(qi)的(de)雛形(xing)(xing)(xing)到(dao)古(gu)典時(shi)(shi)期(qi)的(de)發(fa)展階段(duan)經(jing)歷了從(cong)(cong)音樂(le)形(xing)(xing)(xing)式(shi)到(dao)技(ji)術(shu)技(ji)巧的(de)變遷。音樂(le)形(xing)(xing)(xing)式(shi)上以傳統和(he)聲曲式(shi)和(he)主(zhu)調音樂(le)形(xing)(xing)(xing)式(shi)為主(zhu)的(de)創作形(xing)(xing)(xing)式(shi)已基本建(jian)立，而技(ji)術(shu)上則(ze)積累(lei)了相對多樣化和(he)一定(ding)難度的(de)演奏技(ji)術(shu)。到(dao)了浪漫(man)主(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)則(ze)到(dao)了一個人們(men)向練(lian)(lian)習(xi)曲體裁(cai)(cai)的(de)技(ji)術(shu)與藝(yi)術(shu)提出(chu)雙重挑戰的(de)時(shi)(shi)期(qi)。也正是(shi)這樣的(de)追求，練(lian)(lian)習(xi)曲最終完(wan)成(cheng)了技(ji)術(shu)與藝(yi)術(shu)的(de)完(wan)美(mei)結合，克服了之(zhi)前種種不(bu)完(wan)善之(zhi)處。因(yin)此，浪漫(man)主(zhu)義(yi)時(shi)(shi)期(qi)可(ke)謂(wei)是(shi)練(lian)(lian)習(xi)曲的(de)完(wan)美(mei)蛻變時(shi)(shi)期(qi)。

參考文獻：

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