民歌,意大利語(yu)為(wei)“Folksong”,是指民間流(liu)傳的(de)(de)富有地方色彩(cai)的(de)(de)歌曲(qu)。它們大多(duo)經口頭傳唱,并無(wu)正規嚴(yan)格的(de)(de)樂譜,詞曲(qu)作者也往往不(bu)知姓(xing)氏。民歌通俗上口,旋律(lv)優美流(liu)暢,演唱時常常無(wu)伴奏或(huo)僅用(yong)一兩件(jian)簡單樂器伴奏。其(qi)內(nei)容廣泛(fan),包括(kuo)宗教、愛情、戰爭、飲酒、娛樂、風俗、習慣、歌頌、諷刺(ci)、工作、催眠、事物、景物等(deng)等(deng)。

世界各國都有自己優秀(xiu)的民(min)歌,如意大利(li)民(min)歌《重歸蘇蓮托》、德國民(min)歌《小鳥飛來了》、奧地利(li)民(min)歌《野玫瑰(gui)》等。

三(san)種(zhong)唱(chang)(chang)法(fa)(fa)也都演唱(chang)(chang)民歌(ge),如美聲唱(chang)(chang)法(fa)(fa)就(jiu)(jiu)演唱(chang)(chang)《重歸蘇(su)蓮(lian)托》;通俗唱(chang)(chang)法(fa)(fa)本身(shen),就(jiu)(jiu)以(yi)演唱(chang)(chang)流(liu)(liu)行(xing)歌(ge)曲見長,而(er)“流(liu)(liu)行(xing)歌(ge)曲”之所以(yi)叫做“流(liu)(liu)行(xing)”(或曰“通俗”),就(jiu)(jiu)自(zi)然帶有一定的民間性,所以(yi)通俗唱(chang)(chang)法(fa)(fa)演唱(chang)(chang)民歌(ge)者,也屢見不鮮。

民(min)(min)歌,對于民(min)(min)族(zu)唱法來說,意義就更為重大(da)。為此,本文結(jie)合筆者個人民(min)(min)族(zu)唱法的演唱實踐,就我國民(min)(min)歌的藝(yi)術成就問題發表(biao)幾點淺(qian)見,以求教(jiao)于專家和同(tong)行。

一、悠久的歷史

我(wo)國(guo)民(min)歌(ge)的歷史十(shi)分悠(you)久,早(zao)在原(yuan)始社會(hui)就有(you)了民(min)歌(ge),傳說(shuo)伏羲時(shi)有(you)“網(wang)罟之(zhi)歌(ge)”、神農時(shi)有(you)“扶犁之(zhi)歌(ge)”,都反映了民(min)歌(ge)與勞動(dong)的密(mi)切(qie)關系(xi)。傳說(shuo)大禹治(zhi)水時(shi),他的情人為他唱了一(yi)首情歌(ge),歌(ge)詞只有(you)一(yi)句(ju):“候人猗(yi)兮……”這是我(wo)國(guo)最早(zao)的情歌(ge)和“南音”。

摘要：宋元(yuan)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)是中國山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)發展的(de)鼎盛時(shi)期(qi)，它突出(chu)展示(shi)了(le)(le)(le)隋代展子(zi)虞、唐代李(li)思(si)訓、李(li)昭道父子(zi)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)作品大青綠、金(jin)碧山(shan)(shan)水(shui)(shui)一派的(de)獨具特(te)色(se)，展示(shi)了(le)(le)(le)吳道子(zi)、王(wang)維、王(wang)洽(qia)及張璪(zao)創立的(de)風(feng)格(ge)不同的(de)水(shui)(shui)墨山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)派。五代畫(hua)(hua)(hua)家(jia)深(shen)入(ru)自然，所(suo)畫(hua)(hua)(hua)景物真實生(sheng)動，北(bei)方(fang)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)峰巒叢峙，雄渾壯美；南(nan)方(fang)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)的(de)畫(hua)(hua)(hua)風(feng)平淡(dan)天真、清麗秀美，南(nan)北(bei)方(fang)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)創立了(le)(le)(le)全景式構圖與(yu)不同風(feng)格(ge)的(de)皴(cun)法，豐富(fu)了(le)(le)(le)山(shan)(shan)水(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)的(de)藝術(shu)表(biao)現語言，使宋元(yuan)時(shi)期(qi)取(qu)得了(le)(le)(le)巨大成就，有著很高的(de)、獨特(te)的(de)審美特(te)征。

關(guan)鍵詞：宋元山水畫各流派特征(zheng)審美特色

中國山水畫(hua)是(shi)以自然風(feng)景作為(wei)描寫(xie)對象的繪畫(hua)形式，它作為(wei)一個獨(du)立的畫(hua)科(ke)，至今已有一千(qian)多年的歷史。它孕育于(yu)秦漢(han)，萌芽于(yu)魏晉(jin)，獨(du)立于(yu)隋代，成熟于(yu)唐代，于(yu)宋(song)元(yuan)達到高峰。

宋元是山(shan)水(shui)畫(hua)的鼎(ding)盛時期，名家(jia)輩出，流派紛呈，集中體現了古(gu)代山(shan)水(shui)畫(hua)的藝術成(cheng)就(jiu)和(he)審美特征。據《圖畫(hua)見(jian)聞(wen)志(zhi)》《宣和(he)畫(hua)譜》《畫(hua)繼》《圖繪(hui)寶(bao)鑒》所(suo)載(zai)統計(ji)，僅畫(hua)家(jia)就(jiu)有(you)180余人。題材、內(nei)容廣泛，江(jiang)(jiang)南江(jiang)(jiang)北(bei)，名山(shan)大川(chuan)，宮景臺閣，村野漁樵，各盡風貌。從(cong)形式上看，水(shui)墨(mo)、淡(dan)彩(cai)、青綠(lv)(lv)巧整點(dian)綴(zhui)，皴法、構圖、題款各具特色。其分(fen)類主要有(you)青綠(lv)(lv)山(shan)水(shui)、淺絳山(shan)水(shui)和(he)水(shui)墨(mo)山(shan)水(shui)三種，分(fen)別以工(gong)筆或寫意的技法形式予以表現。

北宋之(zhi)初以(yi)(yi)(yi)巨然、李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)代(dai)表(biao)(biao)，形(xing)(xing)(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)南北兩(liang)家流派。李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)以(yi)(yi)(yi)畫(hua)(hua)“寒(han)(han)林(lin)(lin)平遠”著稱，畫(hua)(hua)家依據自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)觀察，以(yi)(yi)(yi)強調(diao)近景(jing)、中景(jing)，由近及遠按(an)比(bi)例逐(zhu)漸放小的(de)(de)(de)(de)方式來描繪北方平原蒼茫(mang)的(de)(de)(de)(de)地(di)形(xing)(xing)(xing)面貌；同時還關注季節氣(qi)(qi)候與環境(jing)的(de)(de)(de)(de)描寫(xie)，創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)出(chu)(chu)具(ju)有(you)(you)荒漠和(he)嚴酷(ku)季節的(de)(de)(de)(de)“寒(han)(han)林(lin)(lin)”的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)象(xiang)，烘(hong)托出(chu)(chu)一種(zhong)荒寒(han)(han)而悲(bei)愴(chuang)的(de)(de)(de)(de)詩意。從(cong)而形(xing)(xing)(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)“氣(qi)(qi)象(xiang)蕭疏，煙林(lin)(lin)清曠，豪(hao)鋒脫穎，墨法(fa)(fa)精微”的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品面貌；李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)在北宋被譽為(wei)(wei)(wei)“古(gu)今(jin)第一”。現(xian)(xian)(xian)存代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品有(you)(you)李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)與王曉(xiao)合作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)《讀碑窠(ke)石圖(tu)(tu)》(日(ri)本大(da)阪市(shi)立(li)美(mei)(mei)術(shu)館藏)、《茂林(lin)(lin)遠岫圖(tu)(tu)》(遼寧博物館藏)、《晴巒蕭寺(si)圖(tu)(tu)》(美(mei)(mei)國納爾遜知陸藏)。至后是以(yi)(yi)(yi)北方畫(hua)(hua)派的(de)(de)(de)(de)范(fan)寬(kuan)(kuan)、郭(guo)(guo)熙(xi)(xi)為(wei)(wei)(wei)代(dai)表(biao)(biao)形(xing)(xing)(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)“雄(xiong)健與秀美(mei)(mei)”的(de)(de)(de)(de)兩(liang)種(zhong)流派。北宋初期的(de)(de)(de)(de)李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)、范(fan)寬(kuan)(kuan)與中期的(de)(de)(de)(de)郭(guo)(guo)熙(xi)(xi)深受荊浩的(de)(de)(de)(de)影響，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品仍體現(xian)(xian)(xian)著雄(xiong)渾(hun)壯美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)五代(dai)之(zhi)風(feng)(feng)；范(fan)寬(kuan)(kuan)常年深入(ru)終(zhong)南山(shan)(shan)、太華山(shan)(shan)，對景(jing)凝想與構思，其山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)與李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)格(ge)迥(jiong)然不(bu)(bu)同，偏重(zhong)壯美(mei)(mei)氣(qi)(qi)勢的(de)(de)(de)(de)意境(jing)表(biao)(biao)達，用(yong)碎而堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)筆墨皴(cun)出(chu)(chu)富有(you)(you)質感的(de)(de)(de)(de)壯觀山(shan)(shan)石，山(shan)(shan)頂設(she)置密林(lin)(lin)群體結構，一瀉千尺的(de)(de)(de)(de)瀑(pu)布裝飾點綴，使(shi)北方山(shan)(shan)川的(de)(de)(de)(de)壯美(mei)(mei)有(you)(you)著身臨其境(jing)之(zhi)感。范(fan)寬(kuan)(kuan)晚(wan)年筆墨更趨(qu)“枯老(lao)”“勁(jing)(jing)硬(ying)”之(zhi)筆觸(chu)，成(cheng)(cheng)(cheng)功地(di)刻畫(hua)(hua)出(chu)(chu)北方關狹地(di)區“山(shan)(shan)狹渾(hun)厚、氣(qi)(qi)勢雄(xiong)拔”的(de)(de)(de)(de)山(shan)(shan)體形(xing)(xing)(xing)象(xiang)。范(fan)寬(kuan)(kuan)的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)有(you)(you)《鼷(xi)山(shan)(shan)行旅圖(tu)(tu)》《雪(xue)景(jing)寒(han)(han)林(lin)(lin)圖(tu)(tu)》（天津(jin)藝術(shu)博物館藏）。郭(guo)(guo)熙(xi)(xi)是北宋中期山(shan)(shan)水畫(hua)(hua)成(cheng)(cheng)(cheng)就的(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)(biao)。他的(de)(de)(de)(de)《早(zao)春(chun)圖(tu)(tu)》準(zhun)確地(di)描繪著季節風(feng)(feng)景(jing)之(zhi)特征。以(yi)(yi)(yi)其秀勁(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)格(ge)調(diao)透發出(chu)(chu)李(li)(li)成(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)影跡。其繪畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品還有(you)(you)《鼷(xi)山(shan)(shan)秋霽圖(tu)(tu)》《關山(shan)(shan)春(chun)雪(xue)圖(tu)(tu)》等(deng)，郭(guo)(guo)熙(xi)(xi)以(yi)(yi)(yi)大(da)師特有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)謙虛與誠懇(ken)直(zhi)言道：“今(jin)齊魯之(zhi)士，唯摹營丘；關陜之(zhi)士唯摹范(fan)寬(kuan)(kuan)。”并反(fan)對其時的(de)(de)(de)(de)因襲(xi)之(zhi)風(feng)(feng)，“不(bu)(bu)局一家，必兼(jian)收并覽，于(yu)自(zi)(zi)然中飽游(you)飫看。”充分體現(xian)(xian)(xian)了(le)郭(guo)(guo)熙(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品筆法(fa)(fa)嚴謹而挺健，斧劈斫法(fa)(fa)，蒼勁(jing)(jing)中極(ji)富陽(yang)剛(gang)之(zhi)美(mei)(mei)。同時，也(ye)體現(xian)(xian)(xian)了(le)郭(guo)(guo)熙(xi)(xi)極(ji)嚴肅的(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)態度(du)。

北宋(song)(song)后期杰出(chu)的(de)(de)(de)青年山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)家王(wang)希孟(meng)的(de)(de)(de)《千里江山(shan)圖》畫(hua)(hua)(hua)卷(juan)(juan)，長(chang)為1183厘(li)米(mi)，該卷(juan)(juan)兼(jian)具精工(gong)和神韻(yun)兩大特(te)色，大青綠(lv)(lv)(lv)著色，細致(zhi)富麗(li)，呈唐(tang)人(ren)(ren)(ren)之風(feng)；江南的(de)(de)(de)“米(mi)氏(shi)山(shan)水”煙雨迷(mi)蒙，富有(you)(you)文(wen)人(ren)(ren)(ren)意(yi)趣，自成(cheng)一家。畫(hua)(hua)(hua)卷(juan)(juan)表現(xian)了(le)峰巒綿亙，幽巖深谷，江河(he)曠遠，天(tian)地蒼茫，宏大雄(xiong)壯的(de)(de)(de)祖(zu)國山(shan)河(he)景象。全面繼承了(le)隋唐(tang)以來青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)水的(de)(de)(de)表現(xian)手法，突出(chu)石(shi)青石(shi)綠(lv)(lv)(lv)的(de)(de)(de)厚重、蒼翠效果，使畫(hua)(hua)(hua)面爽朗(lang)富麗(li)。其次(ci)，在(zai)北宋(song)(song)，趙伯駒、趙伯骕以青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)水見長(chang)，畫(hua)(hua)(hua)風(feng)上承唐(tang)代李(li)思訓而又有(you)(you)新創，在(zai)設色山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)，北宋(song)(song)中(zhong)期提(ti)倡“小景山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)”，以坡坂汀渚(zhu)、小山(shan)叢竹、江湖水鳥(niao)為題(ti)，賦色淡(dan)雅簡練(lian)，有(you)(you)實有(you)(you)虛，充(chong)滿文(wen)人(ren)(ren)(ren)情(qing)趣。有(you)(you)圖例(li)所(suo)證：北宋(song)(song)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)家趙令穰的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)《橙黃桔(jie)綠(lv)(lv)(lv)圖》（24.2厘(li)米(mi)X24.9厘(li)米(mi),臺北故宮博(bo)物(wu)院藏）。王(wang)詵的(de)(de)(de)青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)品(pin)《煙江疊(die)嶂圖》（上海博(bo)物(wu)館藏），充(chong)分(fen)體現(xian)了(le)北宋(song)(song)文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)勃興與初步(bu)成(cheng)就(jiu)，同(tong)時代表文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)在(zai)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)領域發展(zhan)成(cheng)就(jiu)的(de)(de)(de)還有(you)(you)米(mi)芾、米(mi)友仁父子的(de)(de)(de)創作(zuo)作(zuo)品(pin)，與青綠(lv)(lv)(lv)山(shan)水所(suo)不同(tong)的(de)(de)(de)是，他們推崇純然(ran)為水墨的(de)(de)(de)發揮，確立起(qi)“平淡(dan)天(tian)真(zhen)”的(de)(de)(de)文(wen)人(ren)(ren)(ren)畫(hua)(hua)(hua)美學標準和審美情(qing)趣。

關漢卿作(zuo)為(wei)中國戲曲第(di)一(yi)個黃金時期元雜劇(ju)的奠基人(ren)之一(yi)，留下了多(duo)達67種作(zuo)品(pin)，數量之多(duo)堪(kan)稱中國戲曲史上第(di)一(yi)人(ren)，而其作(zuo)品(pin)題材多(duo)樣、具(ju)有(you)極高的思想價值(zhi)與藝術成就，他也成為(wei)“元曲四大(da)家”之首(shou)。王國維曾評價其為(wei)元人(ren)第(di)一(yi)，在國際(ji)上更稱關漢卿為(wei)“東方的莎士比亞”。

一(yi)、關漢卿(qing)生活的時代背(bei)景

關漢(han)(han)(han)卿(qing)，號(hao)已齋、己齋叟(sou)。生(sheng)(sheng)卒(zu)(zu)年(nian)(nian)月不(bu)(bu)詳，大概出(chu)(chu)生(sheng)(sheng)于(yu)1220年(nian)(nian)的(de)(de)金代末(mo)年(nian)(nian)，卒(zu)(zu)于(yu)1300年(nian)(nian)的(de)(de)元(yuan)成宗時(shi)期。元(yuan)朝(chao)是(shi)中(zhong)國(guo)歷史上(shang)(shang)第一個由少(shao)數民族(zu)一統天下(xia)的(de)(de)時(shi)代，疆域(yu)空(kong)前(qian)遼闊。但(dan)蒙(meng)古(gu)統治(zhi)(zhi)者實行黑暗(an)的(de)(de)種族(zu)統治(zhi)(zhi)，將人(ren)(ren)(ren)分(fen)為(wei)(wei)(wei)四(si)等(deng)。蒙(meng)古(gu)人(ren)(ren)(ren)最高貴；以西域(yu)人(ren)(ren)(ren)和(he)較(jiao)早歸附蒙(meng)古(gu)的(de)(de)色目人(ren)(ren)(ren)為(wei)(wei)(wei)次(ci)；原金朝(chao)境(jing)(jing)內的(de)(de)契丹、女真族(zu)、漢(han)(han)(han)族(zu)等(deng)稱為(wei)(wei)(wei)漢(han)(han)(han)人(ren)(ren)(ren)，為(wei)(wei)(wei)第三(san)等(deng)；最底層是(shi)原南(nan)(nan)宋境(jing)(jing)內各族(zu)人(ren)(ren)(ren)民，被稱之(zhi)為(wei)(wei)(wei)南(nan)(nan)人(ren)(ren)(ren)。元(yuan)還(huan)實施(shi)了(le)(le)一系列(lie)不(bu)(bu)平等(deng)的(de)(de)民族(zu)政策(ce)，如不(bu)(bu)允許(xu)漢(han)(han)(han)人(ren)(ren)(ren)習武打獵、買賣、夜間行走(zou)、不(bu)(bu)允許(xu)結社(she)集會，為(wei)(wei)(wei)禁止(zhi)(zhi)漢(han)(han)(han)人(ren)(ren)(ren)私藏兵器只(zhi)能(neng)(neng)數家(jia)人(ren)(ren)(ren)合用一把(ba)菜刀，漢(han)(han)(han)人(ren)(ren)(ren)打死蒙(meng)古(gu)人(ren)(ren)(ren)要(yao)償(chang)命(ming)，反之(zhi)只(zhi)需要(yao)進(jin)行較(jiao)少(shao)的(de)(de)賠償(chang)。盡管(guan)元(yuan)朝(chao)時(shi)儒家(jia)思想仍(reng)有(you)(you)較(jiao)高的(de)(de)社(she)會地(di)(di)位，孔(kong)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)、孟子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)都(dou)(dou)獲得非(fei)常尊(zun)崇的(de)(de)封號(hao)，元(yuan)還(huan)專設保護文人(ren)(ren)(ren)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)儒戶(hu)階層，但(dan)在(zai)這(zhe)些種族(zu)制度之(zhi)下(xia)，文人(ren)(ren)(ren)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)地(di)(di)位較(jiao)一般漢(han)(han)(han)人(ren)(ren)(ren)更(geng)為(wei)(wei)(wei)低(di)下(xia)，素有(you)(you)“八娼(chang)九儒十丐”的(de)(de)說法，其社(she)會地(di)(di)位僅(jin)僅(jin)高于(yu)乞丐。元(yuan)得天下(xia)不(bu)(bu)過98年(nian)(nian)，其中(zhong)前(qian)數十年(nian)(nian)停止(zhi)(zhi)科(ke)舉(ju)，完(wan)全斷絕了(le)(le)中(zhong)國(guo)文人(ren)(ren)(ren)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)歷來學(xue)成文武藝(yi)、賣與(yu)(yu)帝(di)王家(jia)的(de)(de)政治(zhi)(zhi)出(chu)(chu)路(lu)。元(yuan)末(mo)時(shi)雖(sui)然恢復了(le)(le)科(ke)舉(ju)，但(dan)名(ming)額(e)極其有(you)(you)限，加(jia)(jia)上(shang)(shang)科(ke)場(chang)的(de)(de)黑暗(an)，終元(yuan)一朝(chao)能(neng)(neng)走(zou)上(shang)(shang)仕途(tu)的(de)(de)漢(han)(han)(han)人(ren)(ren)(ren)不(bu)(bu)過五(wu)六百(bai)人(ren)(ren)(ren)而已，絕大部(bu)分(fen)文人(ren)(ren)(ren)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)仍(reng)然沒有(you)(you)出(chu)(chu)路(lu)。即使(shi)僥幸(xing)做(zuo)上(shang)(shang)了(le)(le)元(yuan)朝(chao)的(de)(de)官員，但(dan)按元(yuan)朝(chao)的(de)(de)規(gui)定也只(zhi)能(neng)(neng)終生(sheng)(sheng)淪(lun)為(wei)(wei)(wei)下(xia)僚得不(bu)(bu)到重用[1]18。文人(ren)(ren)(ren)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)在(zai)元(yuan)朝(chao)不(bu)(bu)僅(jin)淪(lun)為(wei)(wei)(wei)賤民，而且窮途(tu)末(mo)路(lu)、生(sheng)(sheng)活無(wu)著(zhu)。曾經天之(zhi)驕(jiao)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)們或是(shi)淪(lun)為(wei)(wei)(wei)刀筆吏，或是(shi)當(dang)賬房先生(sheng)(sheng)，甚至淪(lun)為(wei)(wei)(wei)乞丐。也有(you)(you)些士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)養(yang)家(jia)糊口，不(bu)(bu)得不(bu)(bu)與(yu)(yu)往昔自(zi)(zi)己所(suo)看不(bu)(bu)上(shang)(shang)的(de)(de)民間藝(yi)人(ren)(ren)(ren)合作(zuo)(zuo)，加(jia)(jia)入到戲曲藝(yi)術的(de)(de)創作(zuo)(zuo)活動之(zhi)中(zhong)，甚至自(zi)(zi)編自(zi)(zi)導自(zi)(zi)演(yan)。關漢(han)(han)(han)卿(qing)就(jiu)(jiu)是(shi)其中(zhong)杰出(chu)(chu)的(de)(de)一位。他(ta)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品題材多樣(yang)、具有(you)(you)極高的(de)(de)思想價值與(yu)(yu)藝(yi)術成就(jiu)(jiu)，被后世評價為(wei)(wei)(wei)梨(li)園(yuan)領袖(xiu)、總編修(xiu)師(shi)首、捻雜劇班頭，尊(zun)稱其為(wei)(wei)(wei)曲圣，在(zai)古(gu)代戲曲藝(yi)術上(shang)(shang)的(de)(de)地(di)(di)位成就(jiu)(jiu)極高。但(dan)這(zhe)樣(yang)一位創作(zuo)(zuo)了(le)(le)大量膾(kuai)炙人(ren)(ren)(ren)口作(zuo)(zuo)品的(de)(de)杰出(chu)(chu)的(de)(de)梨(li)園(yuan)領袖(xiu)，在(zai)元(yuan)朝(chao)的(de)(de)大環境(jing)(jing)下(xia)，正史中(zhong)竟(jing)無(wu)半點記載，連(lian)其出(chu)(chu)生(sheng)(sheng)地(di)(di)、生(sheng)(sheng)卒(zu)(zu)年(nian)(nian)月都(dou)(dou)皆不(bu)(bu)可考，只(zhi)能(neng)(neng)從一些零(ling)星的(de)(de)資料(liao)進(jin)行推測，可見當(dang)時(shi)文人(ren)(ren)(ren)士(shi)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)存環境(jing)(jing)之(zhi)惡劣，社(she)會地(di)(di)位之(zhi)低(di)下(xia)。

二、關漢卿作品中的(de)反(fan)抗精神

關(guan)漢(han)卿(qing)所處的(de)(de)(de)(de)時代(dai)雖然(ran)黑(hei)(hei)暗，但(dan)他生(sheng)(sheng)性(xing)(xing)豁達(da)，自詡為(wei)是(shi)個(ge)(ge)“蒸(zheng)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)爛(lan)、煮不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)熟、捶不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)扁(bian)、炒(chao)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)爆，響當(dang)當(dang)一(yi)(yi)粒銅(tong)豌豆”。即(ji)使(shi)是(shi)懷才不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)遇(yu)，關(guan)漢(han)卿(qing)也(ye)(ye)(ye)(ye)能以(yi)(yi)一(yi)(yi)種積極樂觀的(de)(de)(de)(de)態度(du)來生(sheng)(sheng)活(huo)并從事創作(zuo)(zuo)。這(zhe)點在(zai)他的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品中也(ye)(ye)(ye)(ye)有很(hen)深刻的(de)(de)(de)(de)體現(xian)。他創作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)大量揭露時代(dai)黑(hei)(hei)暗的(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)品，對社會(hui)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)平(ping)進行酣暢淋漓抨擊的(de)(de)(de)(de)同時，又(you)對弱小者(zhe)的(de)(de)(de)(de)反(fan)(fan)(fan)(fan)抗意(yi)識(shi)和行動(dong)給予了(le)(le)(le)(le)熱(re)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)褒揚和歌頌，其晚年(nian)寫成(cheng)的(de)(de)(de)(de)《竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)冤(yuan)(yuan)》就是(shi)其中一(yi)(yi)部(bu)代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)。《竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)冤(yuan)(yuan)》講(jiang)述(shu)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)個(ge)(ge)極其可(ke)(ke)(ke)憐(lian)的(de)(de)(de)(de)年(nian)青女(nv)性(xing)(xing)竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)的(de)(de)(de)(de)悲慘身世。她(ta)三(san)歲喪(sang)母，七(qi)歲被父親典押(ya)給放高利貸的(de)(de)(de)(de)蔡婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)當(dang)童養媳，十(shi)七(qi)歲結婚(hun)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)久(jiu)丈(zhang)夫(fu)又(you)離世，竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)成(cheng)為(wei)了(le)(le)(le)(le)寡婦。雖然(ran)如此，這(zhe)個(ge)(ge)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)幸的(de)(de)(de)(de)女(nv)性(xing)(xing)依然(ran)恪守(shou)封(feng)(feng)建社會(hui)的(de)(de)(de)(de)倫理道德，孝順(shun)婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)，為(wei)丈(zhang)夫(fu)守(shou)節(jie)。不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)久(jiu)，竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)和婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)又(you)被無(wu)賴張(zhang)驢(lv)兒和其父強逼成(cheng)婚(hun)。由于竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)堅(jian)決不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)從，張(zhang)驢(lv)兒施計相逼，卻反(fan)(fan)(fan)(fan)而毒死(si)了(le)(le)(le)(le)自己的(de)(de)(de)(de)父親。張(zhang)驢(lv)兒又(you)借此逼婚(hun)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)成(cheng)就反(fan)(fan)(fan)(fan)過來誣告(gao)竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)毒死(si)其父。竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)據理力爭(zheng)，以(yi)(yi)為(wei)官(guan)府(fu)大人(ren)(ren)會(hui)還她(ta)清(qing)白(bai)。但(dan)太(tai)守(shou)桃杌(wu)是(shi)個(ge)(ge)昏(hun)庸的(de)(de)(de)(de)貪官(guan)污吏(li)，收(shou)受(shou)(shou)賄賂后對張(zhang)驢(lv)兒一(yi)(yi)味偏袒，對竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)重刑拷打。竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)終于認識(shi)到(dao)官(guan)府(fu)的(de)(de)(de)(de)黑(hei)(hei)暗，同時怕(pa)婆(po)(po)(po)婆(po)(po)(po)也(ye)(ye)(ye)(ye)受(shou)(shou)此酷刑，只能違心(xin)地(di)(di)(di)(di)(di)承認罪(zui)名，被判處死(si)刑。《竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)冤(yuan)(yuan)》的(de)(de)(de)(de)高潮出(chu)現(xian)在(zai)第三(san)折，此時竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)對于官(guan)府(fu)的(de)(de)(de)(de)幻想已經完全(quan)破滅，認清(qing)了(le)(le)(le)(le)“衙門自古向南開(kai)，就中無(wu)個(ge)(ge)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)冤(yuan)(yuan)哉”的(de)(de)(de)(de)現(xian)實。在(zai)即(ji)將(jiang)付出(chu)生(sheng)(sheng)命(ming)代(dai)價(jia)時她(ta)對封(feng)(feng)建社會(hui)發出(chu)了(le)(le)(le)(le)憤(fen)怒強烈(lie)的(de)(de)(de)(de)抗議和聲(sheng)(sheng)討。“沒來由犯王法(fa)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)提防遭刑憲。叫聲(sheng)(sheng)屈動(dong)地(di)(di)(di)(di)(di)驚(jing)天(tian)(tian)!頃刻間游魂先赴森(sen)羅(luo)殿，怎(zen)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)將(jiang)天(tian)(tian)地(di)(di)(di)(di)(di)也(ye)(ye)(ye)(ye)生(sheng)(sheng)埋(mai)怨!“”有日月(yue)朝(chao)暮懸，有鬼神(shen)掌(zhang)著生(sheng)(sheng)死(si)權。天(tian)(tian)地(di)(di)(di)(di)(di)也(ye)(ye)(ye)(ye)，只合把(ba)清(qing)濁分辨(bian)，可(ke)(ke)(ke)怎(zen)生(sheng)(sheng)糊突(tu)了(le)(le)(le)(le)盜跖、顏淵；為(wei)善的(de)(de)(de)(de)受(shou)(shou)貧(pin)窮(qiong)更(geng)命(ming)短(duan)，造惡的(de)(de)(de)(de)享(xiang)富(fu)貴又(you)壽延。天(tian)(tian)地(di)(di)(di)(di)(di)也(ye)(ye)(ye)(ye)，做(zuo)得(de)個(ge)(ge)怕(pa)硬欺(qi)(qi)軟，卻原來也(ye)(ye)(ye)(ye)這(zhe)般順(shun)水推船。地(di)(di)(di)(di)(di)也(ye)(ye)(ye)(ye)，你(ni)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)分好歹何(he)為(wei)地(di)(di)(di)(di)(di)!天(tian)(tian)也(ye)(ye)(ye)(ye)，你(ni)錯(cuo)勘(kan)賢愚枉做(zuo)天(tian)(tian)!哎(ai)!只落得(de)兩淚漣漣。”在(zai)這(zhe)兩段驚(jing)天(tian)(tian)動(dong)地(di)(di)(di)(di)(di)的(de)(de)(de)(de)精(jing)典對白(bai)中，竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)僅聲(sheng)(sheng)討了(le)(le)(le)(le)封(feng)(feng)建社會(hui)，更(geng)懷疑(yi)并否(fou)定天(tian)(tian)地(di)(di)(di)(di)(di)鬼神(shen)的(de)(de)(de)(de)公正(zheng)(zheng)(zheng)和神(shen)圣(sheng)，臨刑前她(ta)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)乞求(qiu)上蒼的(de)(de)(de)(de)憐(lian)憫，反(fan)(fan)(fan)(fan)而用命(ming)令的(de)(de)(de)(de)口(kou)吻誓(shi)愿(yuan)，要(yao)求(qiu)天(tian)(tian)地(di)(di)(di)(di)(di)為(wei)她(ta)昭雪冤(yuan)(yuan)屈。第一(yi)(yi)件(jian)(jian)是(shi)血濺白(bai)練：我不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)要(yao)半星熱(re)血紅塵灑，都(dou)只在(zai)八尺旗(qi)槍素(su)練懸；第二件(jian)(jian)是(shi)六月(yue)飛(fei)雪：若(ruo)果有一(yi)(yi)腔怨氣(qi)噴如火，定要(yao)感的(de)(de)(de)(de)六出(chu)冰花(hua)滾似(si)綿(mian)；第三(san)件(jian)(jian)是(shi)亢旱三(san)年(nian)：你(ni)道是(shi)天(tian)(tian)公不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)欺(qi)(qi)，人(ren)(ren)心(xin)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)可(ke)(ke)(ke)憐(lian)，不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)知皇天(tian)(tian)也(ye)(ye)(ye)(ye)肯(ken)從人(ren)(ren)愿(yuan)，做(zuo)什么三(san)年(nian)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)見甘霖降?也(ye)(ye)(ye)(ye)只為(wei)東(dong)海(hai)曾經孝婦冤(yuan)(yuan)。如今輪到(dao)你(ni)山陽縣(xian)。這(zhe)都(dou)是(shi)官(guan)吏(li)每無(wu)心(xin)正(zheng)(zheng)(zheng)法(fa)，使(shi)百姓(xing)有口(kou)難(nan)言。竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)冤(yuan)(yuan)死(si)后三(san)件(jian)(jian)誓(shi)愿(yuan)一(yi)(yi)一(yi)(yi)實現(xian)，表(biao)現(xian)了(le)(le)(le)(le)竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)絕不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)妥協的(de)(de)(de)(de)斗(dou)爭(zheng)意(yi)志，悲壯中蘊含對正(zheng)(zheng)(zheng)義的(de)(de)(de)(de)堅(jian)信，這(zhe)是(shi)關(guan)漢(han)卿(qing)借竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)的(de)(de)(de)(de)反(fan)(fan)(fan)(fan)抗，深刻地(di)(di)(di)(di)(di)表(biao)達(da)了(le)(le)(le)(le)生(sheng)(sheng)活(huo)在(zai)底(di)層的(de)(de)(de)(de)元朝(chao)漢(han)人(ren)(ren)和南人(ren)(ren)，對于被壓(ya)迫生(sheng)(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)憤(fen)怒和反(fan)(fan)(fan)(fan)抗。因此關(guan)漢(han)卿(qing)絕不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)肯(ken)讓竇(dou)(dou)(dou)(dou)娥(e)這(zhe)樣代(dai)表(biao)著善良美好的(de)(de)(de)(de)正(zheng)(zheng)(zheng)義形象無(wu)聲(sheng)(sheng)無(wu)息(xi)地(di)(di)(di)(di)(di)死(si)去。

除了這三樁(zhuang)驚天動(dong)地的(de)(de)(de)誓愿，故事的(de)(de)(de)最后，曾經典押了竇娥(e)(e)的(de)(de)(de)父親竇天章當(dang)上官員到(dao)當(dang)地時，竇娥(e)(e)的(de)(de)(de)冤魂出(chu)現(xian)向(xiang)其申(shen)冤。于是其父重審此案(an)，終于為竇娥(e)(e)洗雪了不白(bai)之(zhi)冤[2]33。《竇娥(e)(e)冤》是關漢(han)聊的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)，關漢(han)卿作(zuo)(zuo)為杰出(chu)的(de)(de)(de)戲曲大(da)師(shi)，在安排人(ren)物形象(xiang)沖突、劇(ju)(ju)(ju)情沖突和眾多矛盾的(de)(de)(de)同(tong)時，使人(ren)物性格愈發鮮(xian)明飽滿、劇(ju)(ju)(ju)情高潮迭起(qi)。《竇娥(e)(e)冤》也(ye)因此成(cheng)為中國十(shi)大(da)悲劇(ju)(ju)(ju)之(zhi)一(yi)，成(cheng)為中國悲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)。

摘要：張紀(ji)中在(zai)(zai)這(zhe)么多年(nian)中，對中國(guo)類型劇(ju)的(de)(de)貢獻是有目共(gong)睹，尤其是在(zai)(zai)武(wu)俠(xia)(xia)劇(ju)的(de)(de)貢獻上(shang)，已(yi)經形成了(le)張紀(ji)中品(pin)牌的(de)(de)武(wu)俠(xia)(xia)劇(ju)，他(ta)(ta)的(de)(de)武(wu)俠(xia)(xia)劇(ju)不僅在(zai)(zai)內(nei)地成為(wei)了(le)一(yi)種(zhong)(zhong)品(pin)牌，而且在(zai)(zai)海外也是名(ming)利(li)雙(shuang)收(shou)，每一(yi)部作品(pin)都在(zai)(zai)海內(nei)外獲得了(le)很(hen)高的(de)(de)收(shou)視，對國(guo)內(nei)很(hen)多電(dian)視劇(ju)制(zhi)作人來說，張紀(ji)中已(yi)經成為(wei)了(le)一(yi)種(zhong)(zhong)標桿，他(ta)(ta)給大(da)家樹立(li)一(yi)個(ge)方向，并(bing)帶動了(le)武(wu)俠(xia)(xia)劇(ju)的(de)(de)批量生產，從這(zhe)個(ge)意義(yi)上(shang)他(ta)(ta)的(de)(de)存(cun)在(zai)(zai)也給大(da)家帶來了(le)很(hen)多的(de)(de)希望。

在張(zhang)紀中之(zhi)前，說句(ju)實(shi)話，大(da)陸很(hen)多的(de)(de)武(wu)(wu)俠(xia)電視(shi)劇(ju)(ju)都(dou)是(shi)(shi)粗制濫造的(de)(de)，和港臺等武(wu)(wu)俠(xia)劇(ju)(ju)有很(hen)大(da)的(de)(de)差距，但是(shi)(shi)張(zhang)紀中這(zhe)幾年(nian)的(de)(de)金庸劇(ju)(ju)帶(dai)動了大(da)陸整個武(wu)(wu)俠(xia)劇(ju)(ju)的(de)(de)制作(zuo)水準，因此具(ju)有很(hen)重要(yao)的(de)(de)榜樣作(zuo)用，可以說，如果沒有這(zhe)幾年(nian)張(zhang)紀中的(de)(de)武(wu)(wu)俠(xia)劇(ju)(ju)的(de)(de)探索，那么就(jiu)沒有現(xian)在這(zhe)么水準的(de)(de)武(wu)(wu)俠(xia)電視(shi)劇(ju)(ju)。

關鍵詞:中(zhong)國類型劇；武俠劇；張紀中(zhong)；標桿；制作水準

緒論

張紀(ji)(ji)中(zhong)(zhong)除了(le)(le)對(dui)武俠劇(ju)(ju)的貢獻，其實張紀(ji)(ji)中(zhong)(zhong)本人(ren)對(dui)歷史劇(ju)(ju)，對(dui)現代都市劇(ju)(ju)，對(dui)生活劇(ju)(ju)都有很多的品牌效應了(le)(le)，從他(ta)個人(ren)拍攝《水滸》《三國演(yan)義》，到(dao)(dao)這(zhe)(zhe)兩(liang)年(nian)拍攝的《激情(qing)燃燒的歲月》《青衣》種種類型劇(ju)(ju)的探(tan)索(suo)，張紀(ji)(ji)中(zhong)(zhong)身上都充滿了(le)(le)探(tan)索(suo)精神(shen)(shen)以及很高的眼光和投入，我覺得(de)(de)這(zhe)(zhe)種勇敢的探(tan)索(suo)精神(shen)(shen)是非常可貴的，他(ta)在(zai)中(zhong)(zhong)國電視(shi)劇(ju)(ju)的探(tan)索(suo)方面的貢獻也是非常突出的，張紀(ji)(ji)中(zhong)(zhong)是一(yi)個有想法，又敢于去(qu)嘗試的制(zhi)作(zuo)人(ren)，從他(ta)這(zhe)(zhe)幾年(nian)的發長中(zhong)(zhong)，我們(men)看到(dao)(dao)了(le)(le)他(ta)身上非常難得(de)(de)可貴的探(tan)索(suo)精神(shen)(shen)，而(er)中(zhong)(zhong)精神(shen)(shen)也推動(dong)了(le)(le)中(zhong)(zhong)國電視(shi)劇(ju)(ju)制(zhi)作(zuo)的多樣化(hua)和進一(yi)步的發展。

一張紀中人(ren)物簡介及成長經歷

民(min)歌(ge)(ge)(ge)，意(yi)大(da)利語為“Folksong”，是指民(min)間流(liu)傳的(de)富(fu)有地方(fang)色彩的(de)歌(ge)(ge)(ge)曲(qu)。它們大(da)多經(jing)口頭傳唱，并無正規嚴格(ge)的(de)樂(le)譜，詞曲(qu)作(zuo)者(zhe)也(ye)往(wang)往(wang)不知姓氏(shi)。民(min)歌(ge)(ge)(ge)通俗(su)上口，旋律優美流(liu)暢，演(yan)唱時(shi)常常無伴奏或(huo)僅用一兩件簡單樂(le)器伴奏。其(qi)內容廣(guang)泛，包括宗教、愛情、戰爭、飲酒、娛樂(le)、風俗(su)、習慣、歌(ge)(ge)(ge)頌、諷刺、工作(zuo)、催(cui)眠、事(shi)物、景物等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

世(shi)界各(ge)國都有自(zi)己優秀的民(min)歌，如(ru)意大利民(min)歌《重歸蘇蓮(lian)托》、德國民(min)歌《小鳥飛(fei)來了》、奧(ao)地利民(min)歌《野玫瑰(gui)》等。

三種唱(chang)法(fa)也(ye)都演(yan)唱(chang)民(min)(min)歌(ge)(ge)，如美聲唱(chang)法(fa)就演(yan)唱(chang)《重(zhong)歸蘇蓮(lian)托》；通(tong)(tong)俗(su)唱(chang)法(fa)本身，就以(yi)(yi)演(yan)唱(chang)流(liu)(liu)行歌(ge)(ge)曲(qu)見長(chang)，而(er)“流(liu)(liu)行歌(ge)(ge)曲(qu)”之所以(yi)(yi)叫做(zuo)“流(liu)(liu)行”（或曰“通(tong)(tong)俗(su)”），就自然帶(dai)有一定的民(min)(min)間性，所以(yi)(yi)通(tong)(tong)俗(su)唱(chang)法(fa)演(yan)唱(chang)民(min)(min)歌(ge)(ge)者，也(ye)屢見不鮮(xian)。

民(min)歌(ge)，對于民(min)族唱法來(lai)說，意(yi)義就(jiu)(jiu)更(geng)為重大。為此(ci)，本文結合筆者個人民(min)族唱法的(de)演唱實踐，就(jiu)(jiu)我國(guo)民(min)歌(ge)的(de)藝術成就(jiu)(jiu)問(wen)題發表幾(ji)點淺(qian)見，以求教于專家和同行。

一、悠久的歷史

我(wo)國民歌(ge)(ge)的歷史十分悠(you)久(jiu)，早在原始社(she)會就(jiu)有了民歌(ge)(ge)，傳說伏羲(xi)時有“網罟之歌(ge)(ge)”、神農時有“扶(fu)犁之歌(ge)(ge)”，都反映了民歌(ge)(ge)與勞動的密切關系。傳說大禹治水時，他(ta)的情(qing)人為他(ta)唱了一首情(qing)歌(ge)(ge)，歌(ge)(ge)詞只(zhi)有一句：“候人猗兮……”這是我(wo)國最早的情(qing)歌(ge)(ge)和(he)“南(nan)音”。

摘(zhai)要(yao)：中(zhong)國(guo)藝術的對(dui)外(wai)(wai)推(tui)廣(guang)自改革開放以(yi)來取得了巨(ju)大(da)的成就，但(dan)推(tui)廣(guang)模式(shi)還不(bu)成熟(shu)，推(tui)廣(guang)成本較低(di)，推(tui)廣(guang)的操作專業化(hua)(hua)水平低(di)，并(bing)且出現(xian)嚴(yan)重的文(wen)(wen)化(hua)(hua)折扣現(xian)象。因而(er)，必須加大(da)政(zheng)府扶持(chi)，全面推(tui)進(jin)中(zhong)國(guo)藝術的對(dui)外(wai)(wai)推(tui)廣(guang)和傳播，積(ji)極(ji)吸收和借鑒各民族(zu)文(wen)(wen)化(hua)(hua)，深切(qie)了解各民族(zu)文(wen)(wen)化(hua)(hua)心(xin)理，變(bian)文(wen)(wen)化(hua)(hua)折扣為文(wen)(wen)化(hua)(hua)優勢，并(bing)加大(da)推(tui)廣(guang)投(tou)入，完(wan)善推(tui)廣(guang)模式(shi)，提高推(tui)廣(guang)操作專業化(hua)(hua)水平，積(ji)極(ji)探索合理的營銷策略和發行渠(qu)道。

關鍵詞:中(zhong)國藝術(shu)；文化(hua)產業(ye)；對外推廣；電(dian)影藝術(shu)；文化(hua)形(xing)象；策略

自改(gai)(gai)革開(kai)放以來(lai)，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國文(wen)化逐(zhu)漸“沖出(chu)亞(ya)洲，走向世界(jie)”，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術的(de)對(dui)外推廣事業(ye)取得(de)了巨大(da)成就。隨著中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術國際市(shi)場的(de)不(bu)(bu)斷(duan)開(kai)拓和(he)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術現代傳播(bo)體系的(de)不(bu)(bu)斷(duan)完(wan)善，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術產業(ye)進(jin)入了一個(ge)全面興盛的(de)階段，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)華(hua)文(wen)化在(zai)(zai)國際上的(de)影響力(li)也(ye)(ye)不(bu)(bu)斷(duan)增強。但與(yu)此同時，在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術與(yu)世界(jie)的(de)接軌與(yu)對(dui)話中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，也(ye)(ye)存在(zai)(zai)嚴(yan)重的(de)問題和(he)不(bu)(bu)足。因此在(zai)(zai)21世紀第一個(ge)10年即將(jiang)結(jie)(jie)束(shu)之際，對(dui)改(gai)(gai)革開(kai)放30年來(lai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國藝術的(de)對(dui)外推廣狀況進(jin)行盤點與(yu)總(zong)結(jie)(jie)，也(ye)(ye)顯(xian)得(de)尤為必(bi)要。

一(yi)、中國藝術的對外推廣狀(zhuang)況與(yu)成就

改革開放30年來，中(zhong)國藝(yi)術(shu)的(de)國際市場(chang)不斷開拓，現(xian)代(dai)推(tui)(tui)廣和傳播體系不斷完善，中(zhong)國藝(yi)術(shu)的(de)對(dui)外(wai)推(tui)(tui)廣事(shi)業取(qu)得了巨大的(de)成就。

第一(yi)，中(zhong)國(guo)藝術家不斷在國(guo)際上獲(huo)得一(yi)個(ge)又(you)一(yi)個(ge)大獎，取得了豐(feng)碩的成果(guo)。

摘要:近年(nian)，我國(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)電(dian)(dian)影(ying)(ying)事(shi)業有著突飛(fei)猛進的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展，無論是在電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質量還是票房(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)收(shou)入上(shang)，都比以(yi)前有巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)改觀，尤其是08年(nian)國(guo)(guo)產電(dian)(dian)影(ying)(ying)票房(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)井噴，都與一個人有著密切的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系，他(ta)(ta)就是中國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)集團公(gong)司董事(shi)長韓(han)三平，由他(ta)(ta)率(lv)領的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中影(ying)(ying)團隊(dui)退出一系列高成(cheng)(cheng)本，高回(hui)收(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)商業電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)作，使中國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)開(kai)始走向成(cheng)(cheng)熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)片(pian)時代.他(ta)(ta)對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)具有獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)握性，能讀(du)懂電(dian)(dian)影(ying)(ying)，能把(ba)握劇本，在他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手下(xia)，制片(pian)是門藝(yi)術(shu)，他(ta)(ta)將中國(guo)(guo)制片(pian)帶入全新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代，他(ta)(ta)隊(dui)中國(guo)(guo)電(dian)(dian)影(ying)(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)推動作用(yong)是功不可沒的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de).

關鍵(jian)詞:中國商業電影(ying);韓三平(ping);制(zhi)片藝術;

緒論

在2000年，張(zhang)藝謀《英雄》掀(xian)起中國(guo)大片序(xu)幕(mu)后，由韓三平所領導的中國(guo)電(dian)影(ying)集團相繼推(tui)出《無極(ji)》、《投名狀》、《長江七號(hao)》、《梅蘭芳(fang)》、《赤壁》等(deng)一(yi)系(xi)列(lie)(lie)高(gao)成(cheng)本高(gao)回收的商業(ye)電(dian)影(ying)，使(shi)得(de)(de)中國(guo)電(dian)影(ying)開(kai)始進(jin)入成(cheng)熟的大片時代，并使(shi)得(de)(de)中國(guo)電(dian)影(ying)票(piao)房(fang)實現井噴。這一(yi)系(xi)列(lie)(lie)事(shi)件使(shi)得(de)(de)中國(guo)電(dian)影(ying)有(you)重(zhong)大改變。

本文將就韓三平的(de)推出(chu)的(de)影片進行制片分(fen)析，深(shen)入研究韓三平在《建國大(da)(da)業》中的(de)突出(chu)作用(yong)及強大(da)(da)的(de)號召力，并且對其他作品(pin)回顧，簡要分(fen)析，提取突出(chu)制片藝術。

通過韓三(san)平在任中(zhong)影集(ji)團老總后，推出(chu)的(de)(de)一(yi)系(xi)列措施，提煉他對中(zhong)國電影事業的(de)(de)貢獻(xian)，及對商業電影方面做出(chu)的(de)(de)成就。

漢語言文學畢業論文

一、語文教學論方(fang)向

1、葉(xie)圣陶語(yu)文教育思想(xiang)研(yan)究(jiu)（可選(xuan)子題）

2、張志公語文教育思想研究（可選子題）

3、國正語(yu)文教育思想研究(jiu)（可選(xuan)子題(ti)）

4、語(yu)文課(ke)堂語(yu)言藝術(shu)初探

xxx，這個有二十(shi)多年藝(yi)齡的(de)越劇(ju)女演(yan)員，目(mu)前(qian)是**市藝(yi)術劇(ju)院副院長，國家二級(ji)演(yan)員。作(zuo)為一名(ming)(ming)越劇(ju)文藝(yi)工作(zuo)者，**從初入此行的(de)“緣”與“迷”，到(dao)學藝(yi)過程中的(de)勤奮、鉆研、虛(xu)心(xin)，到(dao)成名(ming)(ming)后的(de)繼承、創新、探索，走(zou)過了(le)一條(tiao)漫長的(de)藝(yi)術之路，使她獲得了(le)較高的(de)藝(yi)術成就，令她成為了(le)目(mu)前(qian)**越劇(ju)團的(de)領軍人物。

因(yin)為(wei)扮(ban)相俊(jun)美、聰(cong)敏靈(ling)秀(xiu)，**演(yan)(yan)(yan)過的(de)(de)(de)戲(xi)很多，如越(yue)(yue)劇(ju)(ju)《柳玉(yu)娘》、《龍女情》、《雙(shuang)女鬧花堂》、《康王告狀(zhuang)》、《皇后(hou)易(yi)嫁》，《魚玄機與溫(wen)庭筠》、《真假(jia)夫人》、《陰陽草》、《民女封后(hou)》和現代戲(xi)《人生(sheng)大轉盤》、《悠(you)悠(you)情緣》、《家(jia)事千秋》等(deng)，而且均是擔綱主演(yan)(yan)(yan)。她(ta)(ta)在(zai)(zai)一(yi)系列(lie)劇(ju)(ju)目中扮(ban)演(yan)(yan)(yan)了不同(tong)性格(ge)、不同(tong)層次、不同(tong)遭遇的(de)(de)(de)婦女形象(xiang)，令許多觀(guan)眾印象(xiang)深刻。由于在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)事業(ye)上(shang)的(de)(de)(de)執著(zhu)和努力，**已獲(huo)(huo)得了一(yi)系列(lie)高(gao)質量的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)獎(jiang)項。先后(hou)獲(huo)(huo)浙江省戲(xi)劇(ju)(ju)節(jie)演(yan)(yan)(yan)員一(yi)等(deng)獎(jiang)、優(you)秀(xiu)表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)、“觀(guan)眾喜歡(huan)演(yan)(yan)(yan)員”獎(jiang)等(deng)，領(ling)銜(xian)主演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)越(yue)(yue)劇(ju)(ju)《民女封后(hou)》榮獲(huo)(huo)中國(guo)越(yue)(yue)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)節(jie)銅獎(jiang)，主演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)戲(xi)曲電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)《皇后(hou)易(yi)嫁》獲(huo)(huo)全國(guo)戲(xi)曲電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)“金紙獎(jiang)”。她(ta)(ta)在(zai)(zai)越(yue)(yue)劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)上(shang)的(de)(de)(de)成(cheng)就為(wei)**市越(yue)(yue)劇(ju)(ju)團作(zuo)出(chu)了重(zhong)大貢獻。

作(zuo)為女性，在(zai)領導、管理(li)劇(ju)團上(shang)，她態度謙和(he)(he)(he)，充分發(fa)揮(hui)自己的親(qin)和(he)(he)(he)力(li)，積極(ji)溝通，珍惜和(he)(he)(he)維(wei)護(hu)單位領導班子的團結。她遵守民(min)主(zhu)集中(zhong)制原則，經(jing)(jing)常(chang)與職工(gong)談心，主(zhu)動了解職工(gong)思想(xiang)情況，善于吸收群眾(zhong)的意見和(he)(he)(he)建議，不斷(duan)改進工(gong)作(zuo)方法，促進劇(ju)團和(he)(he)(he)諧(xie)發(fa)展。她帶領全團同志(zhi)積極(ji)搞(gao)好藝(yi)術(shu)(shu)生(sheng)產，出(chu)人出(chu)戲(xi)，獲得(de)(de)了較好的社會效(xiao)益(yi)和(he)(he)(he)經(jing)(jing)濟效(xiao)益(yi)。特別是在(zai)藝(yi)術(shu)(shu)劇(ju)院組建之(zhi)初，為開拓和(he)(he)(he)闖蕩藝(yi)術(shu)(shu)市(shi)(shi)場(chang)，**和(he)(he)(he)領導們一(yi)起狠(hen)抓(zhua)改革，搞(gao)好藝(yi)術(shu)(shu)經(jing)(jing)營。她親(qin)自跑場(chang)子，風雨無(wu)阻奔赴農村(cun)、企業(ye)、機關、學(xue)校組織觀眾(zhong)，提高(gao)出(chu)票(piao)率。在(zai)她的努(nu)力(li)下(xia)，藝(yi)術(shu)(shu)市(shi)(shi)場(chang)得(de)(de)到(dao)開拓，藝(yi)術(shu)(shu)演出(chu)得(de)(de)到(dao)發(fa)展。她明白，在(zai)市(shi)(shi)場(chang)經(jing)(jing)濟條(tiao)件下(xia)，劇(ju)團已經(jing)(jing)沒(mei)有了“坐”、“等”、“靠”，必(bi)須面對(dui)市(shi)(shi)場(chang)，參與競爭，摸準(zhun)“觀眾(zhong)需求”、“演出(chu)銷路”這兩(liang)條(tiao)脈搏。經(jing)(jing)過幾番藝(yi)術(shu)(shu)市(shi)(shi)場(chang)的闖蕩，她已成長為一(yi)位市(shi)(shi)場(chang)經(jing)(jing)濟條(tiao)件下(xia)的現代藝(yi)術(shu)(shu)工(gong)作(zuo)者。

**重視人(ren)才，積極培養(yang)青年(nian)演職員(yuan)。她(ta)(ta)現正處于藝(yi)術修(xiu)養(yang)的(de)成熟期，在藝(yi)術的(de)舞臺上，會有更高(gao)的(de)藝(yi)術成就。但她(ta)(ta)卻為(wei)(wei)了**市(shi)藝(yi)術劇(ju)院越(yue)劇(ju)團明天的(de)發展，將(jiang)自(zi)己的(de)上臺演出機會盡(jin)可能(neng)讓給青年(nian)演員(yuan)，悉心(xin)指(zhi)導她(ta)(ta)們(men)，苦心(xin)鍛煉、培養(yang)青年(nian)一代(dai)，將(jiang)自(zi)己的(de)藝(yi)術青春默默的(de)轉接到(dao)年(nian)輕一輩上。這種“春蠶”精神，這種奉(feng)(feng)獻(xian)意識(shi)正是(shi)文藝(yi)工作者(zhe)的(de)典范。工夫不負(fu)有心(xin)人(ren)，在她(ta)(ta)的(de)領(ling)(ling)導下，所領(ling)(ling)導的(de)越(yue)劇(ju)團先后被(bei)(bei)評為(wei)(wei)“**市(shi)先進(jin)集體”。她(ta)(ta)本人(ren)也先后被(bei)(bei)評為(wei)(wei)“市(shi)巾幗奉(feng)(feng)獻(xian)標兵(bing)”、“優秀共產黨(dang)員(yuan)”、“**市(shi)十(shi)大優秀青年(nian)”、“**市(shi)先進(jin)工作者(zhe)”等稱號。

但是**并不(bu)滿足于(yu)這些成(cheng)績。在(zai)藝(yi)術(shu)(shu)上，為(wei)了精益求精，得到名師指點，獲得更高的藝(yi)術(shu)(shu)成(cheng)就，于(yu)2003年正式拜(bai)著名越劇(ju)(ju)表(biao)演藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)王文娟為(wei)師，成(cheng)為(wei)王派(pai)入門弟子。由于(yu)戲(xi)(xi)(xi)曲演員(yuan)從藝(yi)早，文化知識普(pu)遍不(bu)高的現狀，**在(zai)繁忙的工作中還抽出時間攻(gong)讀大專，以(yi)提高自己的文化修(xiu)養。鑒于(yu)在(zai)藝(yi)術(shu)(shu)上的成(cheng)就，**被吸收為(wei)浙江省戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)會(hui)(hui)(hui)員(yuan)，還當(dang)(dang)選(xuan)為(wei)**市(shi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)理事，**市(shi)文聯委(wei)(wei)員(yuan)，**市(shi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)(hui)(hui)副主席。因為(wei)她的德(de)藝(yi)雙馨，**曾光榮當(dang)(dang)選(xuan)**市(shi)第六(liu)至第九屆(jie)政(zheng)協(xie)委(wei)(wei)員(yuan)，**市(shi)第十、十一屆(jie)黨(dang)代會(hui)(hui)(hui)代表(biao)，**市(shi)第十至十二(er)次婦代會(hui)(hui)(hui)代表(biao)，**市(shi)青(qing)聯三至四屆(jie)常委(wei)(wei)。

**在(zai)(zai)自己的(de)藝術事業(ye)道(dao)路上，總(zong)(zong)是在(zai)(zai)默(mo)默(mo)努力，不斷耕耘(yun)，好多人總(zong)(zong)用她演的(de)一(yi)部戲(xi)里(li)的(de)一(yi)句(ju)話去(qu)形容她：“心似西江水，日夜東流(liu)無歇時。”而我認為，她作為一(yi)名女性(xing)，猶如(ru)一(yi)枝蘭花，藝品(pin)(pin)、才(cai)品(pin)(pin)、人品(pin)(pin)正默(mo)默(mo)綻放幽香(xiang)，開(kai)在(zai)(zai)**這片大地上…

編者按(an)：**，這個(ge)有(you)二十(shi)多(duo)年(nian)(nian)藝(yi)齡的(de)(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)女演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，目(mu)前是**市(shi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)劇(ju)(ju)院副(fu)院長，國家二級演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。因為(wei)(wei)扮相(xiang)俊美、聰敏(min)靈秀，**演(yan)(yan)(yan)過的(de)(de)(de)(de)戲很多(duo)，如越劇(ju)(ju)《柳玉娘》、《龍女情》、《雙女鬧(nao)花堂》、等(deng)，而且均是擔綱主演(yan)(yan)(yan)。她(ta)(ta)在(zai)(zai)一(yi)(yi)系列劇(ju)(ju)目(mu)中扮演(yan)(yan)(yan)了不(bu)(bu)同(tong)性格、不(bu)(bu)同(tong)層次、不(bu)(bu)同(tong)遭遇的(de)(de)(de)(de)婦女形(xing)象，令許(xu)多(duo)觀(guan)眾印象深刻。作為(wei)(wei)女性，在(zai)(zai)領(ling)(ling)導(dao)(dao)、管理劇(ju)(ju)團(tuan)上，她(ta)(ta)態度謙和，充(chong)分發揮自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)親和力，積(ji)極(ji)溝(gou)通，珍惜和維護單位領(ling)(ling)導(dao)(dao)班(ban)子(zi)的(de)(de)(de)(de)團(tuan)結。她(ta)(ta)帶(dai)領(ling)(ling)全團(tuan)同(tong)志(zhi)積(ji)極(ji)搞好藝(yi)術(shu)(shu)(shu)生產，出人(ren)(ren)出戲，獲得(de)了較好的(de)(de)(de)(de)社(she)會效(xiao)益(yi)和經濟效(xiao)益(yi)。她(ta)(ta)親自(zi)(zi)跑場(chang)子(zi)，風雨(yu)無阻奔赴農村、企業(ye)、機關、學校組織觀(guan)眾，提高(gao)出票率。她(ta)(ta)明(ming)白，在(zai)(zai)市(shi)場(chang)經濟條(tiao)件下，劇(ju)(ju)團(tuan)已經沒有(you)了“坐”、“等(deng)”、“靠”，必須面對(dui)市(shi)場(chang)，參與競(jing)爭，摸(mo)準“觀(guan)眾需求”、“演(yan)(yan)(yan)出銷(xiao)路”這兩條(tiao)脈(mo)搏(bo)。**重視人(ren)(ren)才，積(ji)極(ji)培(pei)養青年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)職(zhi)員(yuan)。她(ta)(ta)現正處于(yu)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)修養的(de)(de)(de)(de)成熟期，在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)的(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)上，會有(you)更(geng)高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)成就(jiu)。但她(ta)(ta)卻為(wei)(wei)了**市(shi)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)劇(ju)(ju)院越劇(ju)(ju)團(tuan)明(ming)天的(de)(de)(de)(de)發展，將自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)上臺(tai)演(yan)(yan)(yan)出機會盡可能(neng)讓給(gei)青年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。工夫不(bu)(bu)負有(you)心人(ren)(ren)，在(zai)(zai)她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)領(ling)(ling)導(dao)(dao)下，所領(ling)(ling)導(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)越劇(ju)(ju)團(tuan)先后被評為(wei)(wei)“**市(shi)先進集(ji)體”。**在(zai)(zai)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)事業(ye)道路上，總(zong)是在(zai)(zai)默默努力，不(bu)(bu)斷耕(geng)耘，好多(duo)人(ren)(ren)總(zong)用她(ta)(ta)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)部戲里的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)句(ju)話(hua)去形(xing)容她(ta)(ta)：“心似西江(jiang)水(shui)，日夜東(dong)流無歇時。”

**，這個有二十(shi)多(duo)年藝(yi)齡的(de)(de)越(yue)劇(ju)(ju)女演員，目(mu)前是(shi)**市藝(yi)術劇(ju)(ju)院副院長(chang)，國家(jia)二級演員。作(zuo)為(wei)(wei)一名(ming)越(yue)劇(ju)(ju)文藝(yi)工作(zuo)者(zhe)，**從初(chu)入(ru)此(ci)行(xing)的(de)(de)“緣”與“迷”，到學藝(yi)過程中的(de)(de)勤奮、鉆研、虛心，到成名(ming)后的(de)(de)繼(ji)承、創(chuang)新、探索(suo)，走過了一條(tiao)漫長(chang)的(de)(de)藝(yi)術之路(lu)，使她(ta)獲得了較(jiao)高的(de)(de)藝(yi)術成就(jiu)，令(ling)她(ta)成為(wei)(wei)了目(mu)前**越(yue)劇(ju)(ju)團的(de)(de)領軍人物(wu)。

因為(wei)扮相俊美、聰(cong)敏靈秀(xiu)，**演(yan)過的(de)(de)戲(xi)(xi)很多(duo)，如越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《柳玉娘》、《龍女情》、《雙(shuang)女鬧花堂(tang)》、《康王告(gao)狀》、《皇后易(yi)嫁》，《魚玄機與(yu)溫庭(ting)筠(yun)》、《真假夫人(ren)》、《陰陽(yang)草》、《民女封(feng)后》和現代戲(xi)(xi)《人(ren)生大(da)轉盤》、《悠悠情緣》、《家事千秋》等，而且均是(shi)擔綱主(zhu)演(yan)。她在一系列(lie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目中扮演(yan)了(le)不(bu)(bu)同性格(ge)、不(bu)(bu)同層(ceng)次、不(bu)(bu)同遭遇的(de)(de)婦女形象(xiang)，令許多(duo)觀眾(zhong)印象(xiang)深(shen)刻(ke)。由于在藝術(shu)事業上的(de)(de)執著和努力(li)，**已(yi)獲(huo)(huo)(huo)得了(le)一系列(lie)高質量(liang)的(de)(de)藝術(shu)獎(jiang)項。先后獲(huo)(huo)(huo)浙(zhe)江省(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)節(jie)(jie)演(yan)員一等獎(jiang)、優秀(xiu)表(biao)演(yan)獎(jiang)、“觀眾(zhong)喜歡演(yan)員”獎(jiang)等，領銜主(zhu)演(yan)的(de)(de)越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《民女封(feng)后》榮獲(huo)(huo)(huo)中國(guo)越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)節(jie)(jie)銅獎(jiang)，主(zhu)演(yan)的(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)電(dian)視劇(ju)(ju)(ju)(ju)《皇后易(yi)嫁》獲(huo)(huo)(huo)全國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)電(dian)視劇(ju)(ju)(ju)(ju)“金紙獎(jiang)”。她在越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)藝術(shu)上的(de)(de)成就(jiu)為(wei)**市越(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)作出了(le)重大(da)貢獻。

作為女性，在(zai)(zai)領導、管理劇(ju)(ju)團上，她態度謙和(he)(he)，充分(fen)發揮自己的(de)親(qin)和(he)(he)力，積極(ji)溝通，珍惜和(he)(he)維護單位(wei)領導班子的(de)團結(jie)。她遵(zun)守民(min)主(zhu)(zhu)集中制原則，經(jing)(jing)(jing)常(chang)與職(zhi)工談(tan)心，主(zhu)(zhu)動了(le)解職(zhi)工思想情況，善于吸收(shou)群眾(zhong)(zhong)的(de)意見和(he)(he)建議，不斷改進工作方法，促進劇(ju)(ju)團和(he)(he)諧發展。她帶領全團同志積極(ji)搞好(hao)(hao)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)生(sheng)產，出(chu)(chu)人出(chu)(chu)戲，獲得了(le)較好(hao)(hao)的(de)社會效益(yi)和(he)(he)經(jing)(jing)(jing)濟(ji)(ji)效益(yi)。特別是在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)劇(ju)(ju)院(yuan)組建之初，為開拓(tuo)和(he)(he)闖蕩(dang)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)市場(chang)，**和(he)(he)領導們一起(qi)狠抓改革，搞好(hao)(hao)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)經(jing)(jing)(jing)營。她親(qin)自跑場(chang)子，風雨無阻奔(ben)赴農村、企業、機關、學(xue)校組織觀眾(zhong)(zhong)，提(ti)高出(chu)(chu)票率。在(zai)(zai)她的(de)努力下(xia)，藝(yi)術(shu)(shu)(shu)市場(chang)得到開拓(tuo)，藝(yi)術(shu)(shu)(shu)演出(chu)(chu)得到發展。她明白，在(zai)(zai)市場(chang)經(jing)(jing)(jing)濟(ji)(ji)條件下(xia)，劇(ju)(ju)團已經(jing)(jing)(jing)沒有了(le)“坐”、“等”、“靠”，必須面對市場(chang)，參與競(jing)爭，摸準(zhun)“觀眾(zhong)(zhong)需求(qiu)”、“演出(chu)(chu)銷路”這(zhe)兩條脈搏(bo)。經(jing)(jing)(jing)過幾番藝(yi)術(shu)(shu)(shu)市場(chang)的(de)闖蕩(dang)，她已成(cheng)長為一位(wei)市場(chang)經(jing)(jing)(jing)濟(ji)(ji)條件下(xia)的(de)現代藝(yi)術(shu)(shu)(shu)工作者。

**重視人才，積極(ji)培養(yang)青(qing)年演(yan)職員。她(ta)(ta)現(xian)正(zheng)處于藝術修(xiu)養(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)成熟期(qi)，在藝術的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺上，會有更高的(de)(de)(de)(de)(de)藝術成就(jiu)。但(dan)她(ta)(ta)卻為了**市(shi)藝術劇(ju)院越(yue)劇(ju)團明天的(de)(de)(de)(de)(de)發展，將(jiang)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)上臺演(yan)出機會盡(jin)可能讓給(gei)青(qing)年演(yan)員，悉心(xin)指導她(ta)(ta)們(men)，苦心(xin)鍛煉(lian)、培養(yang)青(qing)年一代(dai)，將(jiang)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)藝術青(qing)春(chun)默默的(de)(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)接到年輕一輩上。這種“春(chun)蠶”精神，這種奉(feng)獻意識(shi)正(zheng)是文藝工作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)典范。工夫不負有心(xin)人，在她(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)領導下，所領導的(de)(de)(de)(de)(de)越(yue)劇(ju)團先(xian)(xian)后(hou)(hou)被(bei)評為“**市(shi)先(xian)(xian)進集體”。她(ta)(ta)本(ben)人也(ye)先(xian)(xian)后(hou)(hou)被(bei)評為“市(shi)巾幗奉(feng)獻標(biao)兵”、“優(you)秀共產黨員”、“**市(shi)十大優(you)秀青(qing)年”、“**市(shi)先(xian)(xian)進工作者(zhe)”等稱號(hao)。

但是(shi)**并(bing)不滿(man)足于(yu)這些成績(ji)。在藝術上，為(wei)了精益求精，得到名師(shi)指點，獲(huo)得更高的(de)藝術成就，于(yu)**年正式拜著名越劇(ju)表演(yan)藝術家王文娟為(wei)師(shi)，成為(wei)王派入門弟子。由于(yu)戲曲演(yan)員從藝早，文化(hua)知識普遍不高的(de)現狀，**在繁忙(mang)的(de)工(gong)作(zuo)中還抽出時間攻讀(du)大專，以提高自己的(de)文化(hua)修養。鑒于(yu)在藝術上的(de)成就，**被吸(xi)收為(wei)浙(zhe)江省戲劇(ju)家協會(hui)會(hui)員，還當(dang)選為(wei)**市(shi)戲劇(ju)家協會(hui)理事，**市(shi)文聯委員，**市(shi)戲劇(ju)家協會(hui)副主席。因(yin)為(wei)她的(de)德藝雙馨，**曾(ceng)光榮當(dang)選**市(shi)第六至(zhi)第九屆(jie)政協委員，**市(shi)第十、十一屆(jie)黨代(dai)會(hui)代(dai)表，**市(shi)第十至(zhi)十二次(ci)婦代(dai)會(hui)代(dai)表，**市(shi)青(qing)聯三至(zhi)四屆(jie)常委。